论《诗经》歌词的呼应结构

呼应结构普遍存在于歌词中,是建构歌词的基础,而《诗经》作为音乐文本,它的歌词中也存在着呼应结构。《诗经》歌词文本的呼应结构主要有问答式呼应、排列式呼应、比兴式呼应、起承转合式呼应四种形式,这些呼应形式与《诗经》多种不同方式的演唱形式联系密切,并延续到现代诗歌结构中。

论汉乐府歌词的呼应结构

呼应结构,是指表达中一呼一应、相互联系的结构关系。这种关系不仅体现在文学中,也体现在音乐中。中国历史上,文学形式和音乐形式的发展彼此联系,互相促进。汉乐府诗作为古代的歌词文本,为我们提供了很好的视角,来了解呼应结构在文学和音乐上的表达作用。汉乐府歌词中使用的呼应结构主要有引出式呼应、自问自答式呼应、记叙式呼应、排比式呼应、首尾呼应、倒叙式呼应、设问式呼应和复沓式呼应。汉乐府歌词的呼应结构为歌词的创作注入了勃勃生机。

兴即呼：对中国传统诗学一个基本概念的再认识

兴是中国传统诗学的一个重要概念,历代受到学者重视,但对有关兴的许多问题至今争论未休。兴本是一种歌词文体特征,将其还原到古今歌词创作的实践中加以考察,会解决很多争论问题。歌词的基本结构是呼应,而兴是呼的一种方式,呼的目的是召唤歌词下文作出应和。既然兴是呼唤后文,其位置必定在歌词开首,它可以"谐音"、"写景"、"点曲"等各种理由出现,不必与"比"合一。

多导演视角下分段式电影的叙事思考——以电影《我和我的祖国》为例

影片《我和我的祖国》尝试探索分段式叙事讲述宏大题材的艺术路径,七位导演、七个篇章汇聚起风格迥异的艺术奇观,成就了影片别具一格的艺术特色。同时,在分段式篇章段落的架连以及叙事结构的照应方面呈现出了典型特征。本文以影片的分段式叙事为研究基点,不难发现,线索承继、段落关联、结构呼应是分段式影片所应重点关注和考量的内容,这三个方面的优化也将是分段式影片未来的发展走向。

叶嘉莹笔下的李商隐

诗人李商隐是晚唐诗坛顶峰的代表之一,其诗歌历来受批评家关注,多被认为晦涩难解。古典诗词批评专家叶嘉莹在解读李商隐时,除了运用传统的知人论世方法讲述诗人充满悲剧的一生外,还挖掘出其诗歌哀伤怅惘的感情基调、窈眇幽微的特异品质和理性呼应的结构等特点。叶嘉莹的评点较客观地审视了李商隐诗歌的美丽和价值,为进一步探讨开拓了更加宽广包容的空间。