隐含宿命论的《命运的力量》

威尔第的歌剧《命运的力量》，脚本系皮亚维（M．Piave）与吉斯兰佐尼（A．Ghislanzoni）根据沙维德拉（D．A．de Saavedra）的戏剧《唐·阿尔瓦罗》（DonAlvaro）改编：西班牙侯爵卡拉特拉瓦家族高贵，反对其女列奥诺拉与阿尔瓦罗相爱，两人相约私奔，被侯爵发现。阿尔瓦罗将手枪扔在地上，不幸手枪走火而误毙侯爵。两人无奈，外出逃亡。侯爵之子唐·卡洛发誓为父报仇，到处追寻两人。列奥诺拉与阿尔瓦罗逃亡失散，乔扮男装四处寻找情人，终不果，进入修道院，隐居于山洞中。阿尔瓦罗改名从军，在战争中救一伤员，此人正是改了名的唐·卡洛。互不相识的两人结为至友。后阿尔瓦罗负伤，留下一束书信，内有列奥诺拉相片，唐·卡洛始知好友正是仇人，于是追踪而去。阿尔瓦罗从战场撤下后，隐名埋姓成为修道士，唐·卡洛寻至修道院，强迫阿尔瓦罗决斗。

古希腊悲剧命运观的现代诠释──试论奥尼尔戏剧的古希腊精神

美国现代剧作家尤金·奥尼尔创作了一系列“富有生命力的诚挚的，感情强烈的，烙有原始悲剧概念印记的戏剧作品”，奥尼尔的悲剧体现在“命运”之美，奥尼尔对现代社会中制约和压抑人的“命运力量”之内涵及古希腊悲剧中“命运力量”之内涵的阐释，是对古希腊悲剧命运观的现代诠释。

大都会与“命运”重逢

威尔第歌剧《命运的力量》曾被人们置于最难演绎的歌剧之列。出于对这部戏剧性作品的钟爱，威尔第生前曾一再表示：在没有找到最合适的指挥与带有强烈戏剧性的合奏曲相配的情况下，他拒绝将这部“现代派”作品搬上舞台。

论莎士比亚悲剧的本质

一、从神降至英雄艺术创造的中心是形象.写什么人?写什么?效果如何?是探讨艺术本质的中心一环.英国莎学家布拉德雷(A.C.Bradly)在其著名论文《莎士比亚悲剧的实质》(1904)中所得出的首要结论,便是针对上述问题而阐述的.他指出:“一出莎士比亚悲剧可以叫作一个把身居高位的人引向死亡的异乎寻常的灾难的故事”.这一结论,显然包含三方面的论点:(一)人物:“身居高位的人”;(二)内容:“引向死亡……的故事”;(三)效果:“异乎寻常的灾难”,足以引起人们的“同情和怜悯”、“恐惧和敬畏”.这一结论,在莎评史上占有重要地位,因为它标志着十九世纪浪漫派莎评的敏锐洞察力和感受力.但是,这一来自“艺术直觉”的结论,又显然带有纯粹审美的色彩,因而不能完全令人满意地解决问题.

试论利奥诺拉咏叹调《安宁,安宁》的演唱风格

咏叹调《安宁，安宁》选自意大利著名歌剧作曲家威尔第的歌剧《命运的力量》，这部歌剧是威尔第受俄罗斯彼得堡皇家剧院的嘱托创作的四幕歌剧，意大利文剧本由弗朗西斯科·皮亚威改编，故事改编自里瓦斯公爵萨维德拉编写的西班牙舞台戏剧《唐·阿尔瓦罗的命运之力》并在1862年11月10日，在俄罗斯彼得堡，帝国大剧院首演获得成功，此后该歌剧便在世界各地频繁上演，但期间进行了很多修订。1867年以后，奇士蓝多尼为了使这部歌剧从情节上更加完善，又给剧本增加了一些内容，再由威尔第修订编配乐曲，1869年2月17日这部经过完善后的歌剧在米兰斯卡拉歌剧院成功上演，确定了这部歌剧的标准版本。

命运的力量

曾经是不相信命运的。 人说手掌的纹路决定一个人的命数。我说，你把手摊开，再握成拳，命运不就在你手心里了？你看，命运是在人的掌控之中的，你自己决定你的命运。

歌剧《命运的力量》中女高音莱奥诺拉的角色分析

随着十九世纪第二次＂美声学派的黄金时代＂的出现以及浪漫主义思潮的产生,在歌剧的创作上,一种新的戏剧性语言及新形态的角色人物塑造逐渐形成。威尔第继承和发扬了意大利辉煌而活力充沛的歌剧创作传统,在每一部作品中都贯注了自己独特的风格,

《命运的力量》

这是DG唱片公司最近出版的一款非常精彩的威尔第歌剧《命运的力量》DVD影碟。虽然有关这部歌剧的CD版本有很多，但这款影碟所记录的现场演出，确实非常的令人精神震撼。这款DVD实况演出中的歌唱家都是当今歌剧舞台上响当当的人物，他们是伟大的女高音歌唱家列昂婷·普莱斯（莱昂诺拉），著名的男中音歌唱家莱奥·努奇（唐卡洛）和杰出的男高音歌唱家朱塞佩·贾科米尼（唐阿尔瓦洛）。而指挥大师詹姆斯·莱文指挥纽约大都会歌剧院的精彩演奏更使得这部歌剧的演出达到空前的艺术水准。

观德累斯顿森伯歌剧院复排《菲岱里奥》

9月15日，随着2012德国音乐之旅一行抵达法兰克福，当晚就怀着浓厚的兴趣观看了法兰克福歌剧院的奇莱亚真实主义歌剧《阿德里亚娜·莱科芙露尔》新制作，18日晚观看了科隆歌剧院的威尔第《命运的力量》新制作，21日晚观看了德累斯顿森伯歌剧院的普契尼《波希米亚人》，以上三部都是传统意大利歌剧。22日晚，还是在易北河畔美丽的森伯歌剧院，终于等到了此次行程的唯一一部传统德国歌剧《菲岱里奥》。

威尔第的晚年突破

2013年是威尔第诞生两百周年。如果忽略时代背景，在常人眼里，威尔第的歌剧事业功成名就、志得意满。从1842年的成名作《纳布科》，到1862年的《命运的力量》，是威尔第一帆风顺的二十年，他一生中的大部分作品都创作于这一时期，包括奠定他意大利国宝声望的《弄臣》、《吟游诗人》、《茶花女》等代表作。然而，与威尔第同年出生的瓦格纳，给威尔第出了难题，兴盛一时的、以梅耶贝尔为代表的法国歌剧，也推波助澜。中年以后的威尔第，日子其实并不好过。在创作《唐·卡洛斯》前，威尔第陷入了前所未有的困境。