说《滕王阁序》"时运不齐,命途多舛"

《滕王阁序》"时运不齐,命途多舛"当依正仓院本改作"大运不齐,命涂(途)多绪",意思说天时运行参差不齐或天时在同一时段对万物的影响不一致,人生之路复杂多样.《滕王阁序》的主旨之一是感叹人生复杂,祸福难以预料,而非单纯的"怀才不遇".

命途多舛的《四库全书》

在沈阳住了几十年,走遍了大大小小的街巷和胜迹景观,唯一让我萦绕心怀且略含悲情的地方就是文溯阁。深秋的一天,我又一次造访故宫深处灰墙绿瓦的建筑,阁中依然清空寂寞,望着文溯阁苍凉的楼影,我有一种世事变幻、物去楼空的怅然。

奇异的悲歌——评金星版话剧《日出》

“太阳要升起来了,黑暗就要过去,但太阳不是我们的,我们要睡了。”由金星导演的舞台剧《日出》以原作为蓝本,将20世纪30年代“损不足以奉有余”的悲戚世相缓缓展开。该剧以陈白露的悲惨命运为线索,描画了半殖民地半封建社会下令人压抑窒息的都市百态,塑造了在时代夹缝中步履维艰、命途多舛的女性群像,表达了坚定的革命信念和对美好生活的向往。值得注意的是,金星版《日出》在忠实原著的基础上,以现代美学手法演绎这一份“中国新文学运动中最好的收获”,其在演员设计、舞台美术和舞戏融合等方面均作出了大胆的创新尝试,呈现出浑然圆融的调度水平与极具张力的视觉化叙事方式。

足染泥土脚生风 腹有诗意人自芳

风传花信,雨濯风尘,半生的艰辛终有馥郁传香。工人朱彦军于半生奔波劳累中,始终浸润在诗词的灵池里,用诗意装点生活的色彩,用诗情凝结人生的光彩,最终在诗词大会上大放异彩。青山隐隐,绿水迢迢,命途多舛,诗意增华。庸常之中,微茫不朽。柴米油盐,一日三餐,人生的劳绩总是不可避免。若我们困厄于生活的劳绩而摈弃诗意,实为不明之举。我们趋行于人生这个苦涉渊水的旅途,与其丧失生活的情趣而麻木于无边的黑夜.

品李白《行路难(其一)》

"行路难,行路难,多歧路,今安在"。文章分析了李白《行路难》诗歌创作的根本原因:潜心好学,才思过人,向往名流,理想远大,怀揣着更高更远的政治抱负,而无以施报;具有傲岸豪放的独特性格,形成了不受约束、放任不羁的行为,自然而然成为了政治对手攻讦的对象;理想化的政治主张,又不能较好地权衡利弊得失,违背了官场上的潜规则,导致时运不齐,命途多舛。

清明遗篇 忠魂可鉴——读杜甫《清明》诗

世乱飘荡,命途多舛,终生穷迫,赍殁江湖的现实主义诗人杜甫,一生的喜忧哀乐总是随国家命运的盛衰起伏一致,与人民的悲欢离合呼应的。《清明》诗是他一生中最后一曲对“清明”节的“绝唱”:著处繁华矜是日,长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉,迎争道朱蹄骄啮膝。此都好游湘西寺,诸将亦自军中至。马援征行在眼前,葛强亲近同心事。金镫下山红日晚,牙檣捩柁青楼远。古时丧乱皆可知,人世悲欢暂相遣。弟侄虽存不得书,干戈未息苦离居。逄迎少壮非吾道,况乃今朝更祓除。

“首届全国青年美展”的发展历程研究

全国青年美展发展至今已有62年的历史,可以说它是一个命途多舛的展览。1957年3月16日由中国文化部、青年团中央和中国美协联合举办的"全国青年美术工作者作品展览会"(即"第一届全国青年美展")在北京开幕,到目前为止,仅仅举办了六届。幸运的是,全国青年美展如今已经成长为中国美术界的品牌展览,在"第三届全国青年美展"中以三年一届的频率固定下来,并且将其确立为国家级的综合性重要展览。目前对"首届全国青年美展"的文献研究相对较少,研究展览是一条了解艺术史的捷径,故本文主要阐述"首届全国青年美展"的背景及其在历史中呈现出的面貌。

风雨同舟 勠力前行

曾记否,旧中国战乱频仍、山河破碎,历经苦难、满目疮痍,国家和民族处于积贫积弱、一穷二白的悲惨境地;曾记否,旧中国百姓衣不蔽体、食不果腹,命途多舛、颠沛流离,人民处于饥寒交迫、水深火热的凄苦境况。

秋日寄王勃

子安给我们带来的,远不止纸上流传的名句。恰逢秋日,一个既凄凉又美丽的季节。转眼一望,树上的叶子也快落得差不多了,仅剩其个别的依旧绿的耀眼,像极了坎坷消沉却并不失意的王勃。“老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志,”这正是一个有志青年身处逆境而壮志弥坚的真情流露。他年少出名,但也不因幸运而固步自封,不因厄运而一蹶不振。他的命运可谓是“时运不齐,命途多舛,”但他能直面挫折,笑看人生,凭借豁达开朗的胸襟,吟出“海内从知己,天涯若比邻”的千古绝唱。

由“一词两赋”初探苏轼的精神世界

苏轼一生命途多舛,经历坎坷。本文通过苏轼在黄州创作的“一词两赋”,析解其虽屡遭谪贬却心坚如磐,旷达乐观的精神世界。他在生活的磋磨中锤炼意志,在飘摇风雨中绘就雨过天晴的最美彩虹。

珠光宝气的“神兽”

在阳光下闪闪发光的壳,是被视为吉祥预兆的神兽—玳(dài)瑁(mào)的背甲,但这绚丽也给它带来了危险—经常引得人类伸出贪婪之手,使它一度成为濒危动物。命途多舛的“童年”玳瑁生命中的大部分时间都以独居为主,玳瑁之间的相遇只是为了交配。在完成交配后,雌性玳瑁会在夜间拖着笨重的身体到它们偏爱的小海滩上,并用鳍状后肢挖一个洞筑巢,然后躺在其中产卵。每隔2~3年,雌性玳瑁就会回到它自己出生的海滩上筑巢。

古代诗人们的自我介绍,太有趣了

如果让我们自我介绍,你会怎么说呢?古代诗人们又会怎么说呢?是不是很好奇?脑海中是不是已经浮现出了很多诗词?一起来看看吧——王勃三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗惠之长风。王勃先是谦虚地说自己年龄小,地位卑微。然后就感慨自己胸怀大志,有终军、宗悫那样的抱负、才略,可惜怀才不遇,命途多舛……

家有主心骨

常感慨命途多舛,给有的人设下千万重困难;但命运往往又给了人们机会,苦难之下,自有勇夫担当。龙超,退伍后回到位于四川省宜宾市屏山县屏山镇鸭池村的老家务农。一家五口,“一老两残一孤儿”,全家的重担压在了他身上。虽与寻常人家相比较为“不幸”,但是龙超勇于面对困难,积极面对生活,几十年如一日孝敬父母,爱护兄弟姐妹和晚辈,用瘦弱的肩膀、起茧的双手、微薄的力量,扛起家庭责任“大旗”,让家人吃饱穿暖、丰衣足食,成为一家人的主心骨。

静待花开

如果孩子是父母眼中的花朵,那么母亲一生都在默默守候,只为花朵盛开。母亲命途多舛,从小就是个苦孩子。成长于百废待兴的解放初期,6岁丧母,让她提前感知了世间冷暖。因病被迫辍学,是母亲一生挥之不去的阴影。她天资聪慧,好学上进,本可通过读书翻身,无奈体弱多病,只得恋恋不舍放弃未竟学业。母亲本可顶职改写人生际遇。无奈人生难测、命运易变,临行之际突遇父亲摔伤,误了顶职最后期限,成了母亲永远的痛。

这就是生活

最近,我在读鲁迅先生的《中国小说史略》,读到一个故事,源自《汉武故事》。故事是说汉武帝乘攀车到郎署,见到一位须发皆白的老者,而且衣冠不整。汉武帝问他什么时候做的郎官,为何这么老。老者回答说:臣姓颜名驷,江都人氏,以文帝时为郎。汉武帝问:何其老而不遇也?大意是说,你为何这么老也没有人赏识,获得机遇升职啊。老者回答说:文帝好文,而臣好武;景帝好老,而臣方少;陛下好少,而臣已老。概括老者的回答,一句话:命途多舛!

重拾温暖

这是一个个关于温暖的故事。她爱美,但命途多舛。孩子5岁时,丈夫开车出了事故,离世,她一个人既要工作又要带孩子,又遭到小人陷害,被打伤,额头上缝了七针。疼痛她能忍,但是这几乎毁容般的疤痕令她绝望。从此,她留起了长长的刘海,以掩盖那丑陋的疤痕,但整个人变得郁郁寡欢起来。那个一直暗恋她在心底的男子,对她说:“你是一个命中有火的人,我名字里有木头,正好可以给你当柴烧。”她被他逗笑了。

友行千里心担忧

重送裴郎中贬吉州[唐]刘长卿猿啼客散暮江头,人自伤心水自流。同作逐臣君更远,青山万里一孤舟。刘长卿是一个命途多舛的人。他虽发奋读书但多次参加科举考试都未能高中,好在他坚持不懈终于登榜人仕,可是因为性格过于刚直惹怒上司,两度被贬,一生几乎都在挫折中度过。

《索拉里斯星》——对人类中心主义的反思

波兰是一个命途多舛的国度,但那里却盛产思想深沉、敢于革新的文化先锋。诸如音乐家肖邦、文豪亨利·显克维奇、女诗人维斯瓦娃·辛波丝卡、电影大师基耶斯洛夫斯基和安杰伊·瓦依达,而在科幻界,那里也诞生了一颗闪耀世界的星辰——斯坦尼斯拉夫·莱姆。毫无疑问,莱姆是世界上最受欢迎的科幻作家之一,是科幻领域公认的泰斗,也是拥有最多读者的非英语科幻作家。

汪曾祺和契诃夫、阿左林

屈原在《九章》中说:惜诵以致愍兮,发愤以抒情。抒情是中国文学的重要传统,是在革命、启蒙之外,"代表中国文学现代性——尤其是现代主体建构——的又一面向。"①五四运动之后,抒情化小说的创作在文坛上蔚然成风。作家有意弱化小说的叙事性,运用散文般唯美诗意的语言,叙述笔下人物命途多舛或是安稳平淡的人生。抒情化的叙事风格是京派文人身上的重要标签。被称为京派的最后传人,汪曾祺的小说不可避免地打着"抒情化"的烙印。

豪情壮志写人生——辛弃疾词作赏析

辛弃疾是南宋著名爱国将领,豪放派词人。因与主和派政见不合,屡遭劾奏,数次起落,最终退隐山居。开禧三年(1207年),辛弃疾抱憾病逝,终年68岁。辛弃疾一生渴望建功立业,却命途多舛,壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念,把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切,寄寓在词作之中。其词艺术风格多样,以豪放为主,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。下面一起走进他的词作。