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“神秘和弦”生成的和声关系及和声张力 被引量:1
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作者 胡向阳 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2020年第2期110-118,167,共10页
文章受新黎曼主义理论中“节俭声部”这一核心概念的启发,根据斯克里亚宾晚期和声中“神秘和弦”的结构特点,制作了“神秘和弦关系图”,为解析神秘和弦之间的关系提供了直观的“平面分析模型”。在这个分析模型中,展现了和弦的构成方式... 文章受新黎曼主义理论中“节俭声部”这一核心概念的启发,根据斯克里亚宾晚期和声中“神秘和弦”的结构特点,制作了“神秘和弦关系图”,为解析神秘和弦之间的关系提供了直观的“平面分析模型”。在这个分析模型中,展现了和弦的构成方式,声部转换方式,以及远近关系和弦的分布,反映了和弦之间的联系与差异,也为分析神秘和弦在实际作品中的运动状态提供了图形比照。在此基础上,进而分析和声运动的张力。 展开更多
关键词 斯克里亚宾 神秘和弦 等同关系 和声关系 和声张力
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申克和声关系理论中的自然音与半音(上) 被引量:1
2
作者 M.布朗 倪军 《音乐探索》 1997年第4期26-29,共4页
本文主要介绍申克和声理论中的一些基本观点。原文第一部分阐释中克是如何从主三和弦中衍生出完整的半音体系;原文的第二部分则揭示出,尽管半音体系是基于自然音,但半音三和弦并不是取代或装饰自然音和弦,而是直接产生于主三和弦。... 本文主要介绍申克和声理论中的一些基本观点。原文第一部分阐释中克是如何从主三和弦中衍生出完整的半音体系;原文的第二部分则揭示出,尽管半音体系是基于自然音,但半音三和弦并不是取代或装饰自然音和弦,而是直接产生于主三和弦。由于篇幅所限,原文第三部分的内容,将在本文的下篇介绍。 展开更多
关键词 和声关系 申克分析理论 和声 申克分析法
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申克和声关系理论中的自然音与半音(下)
3
作者 M.布朗 倪军 《音乐探索》 1998年第1期18-22,共5页
本文主要介绍申克和声理论中的一些基本观点,原文第一部分阐释申克是如何从主三和弦中衍生出完整的半音体系;原文的第二部分揭示出,尽管半音体系是基于自然音,但半音三和弦并不是取代或装饰自然音和弦,而是直接产生于主三和弦,由... 本文主要介绍申克和声理论中的一些基本观点,原文第一部分阐释申克是如何从主三和弦中衍生出完整的半音体系;原文的第二部分揭示出,尽管半音体系是基于自然音,但半音三和弦并不是取代或装饰自然音和弦,而是直接产生于主三和弦,由于篇幅所限,这里只介绍申克本人是如何在《自由作曲》中运用这些理论的。 展开更多
关键词 和声关系 申克分析理论
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四象和声语言(上) 被引量:1
4
作者 房晓敏 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2000年第2期11-14,共4页
本文以“纵向的天地和音结构、横向的阴阳和弦关系、纵横相交的四象和声逻辑”三个层面去揭示和声的结构规律 ,并通过“实际应用价值”来破译和声的奥秘。
关键词 天地和音结构/阴阳和弦关系/四象和声逻辑
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江南丝竹音乐的复调特征 被引量:2
5
作者 姜元禄 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1982年第3期81-87,共7页
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋... 江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏。 展开更多
关键词 声部 旋律 经过音 乐曲 音乐作品 不协和和弦 和声关系 不协和音程 江南丝竹音乐 主调音乐 节奏型 复调特征
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研究歌曲对指挥的重要性
6
作者 石英 《黄河之声》 2012年第1期73-,共1页
合唱是音乐会和社会文化活动中十分普及的音乐表现形式,并广泛受到观众的喜爱.合唱又是一种集体表演的艺术形式,一个合唱团队的整体水平如何,常常取决于领导音乐表演集体进行创造性演唱的核心人物——指挥.指挥是合唱队的主要领导者,在... 合唱是音乐会和社会文化活动中十分普及的音乐表现形式,并广泛受到观众的喜爱.合唱又是一种集体表演的艺术形式,一个合唱团队的整体水平如何,常常取决于领导音乐表演集体进行创造性演唱的核心人物——指挥.指挥是合唱队的主要领导者,在排练、演出包括对作品进行艺术处理的过程中发挥了举足轻重的作用. 展开更多
关键词 歌曲 音乐 声乐曲 和声关系 音乐作品 歌词
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江南丝竹音乐的复调特征
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作者 姜元禄 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 1982年第3期81-87,共7页
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋... 江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏,便产生了一种特殊的多声部音乐,从而大大丰富了乐曲的表现能力,并且为乐曲增添了新的色彩和意趣。也许有人以为,这样的演奏很容易凑效,其实不然。 展开更多
关键词 声部 旋律 乐曲 经过音 音乐作品 不协和和弦 和声关系 不协和音程 江南丝竹音乐 主调音乐 节奏型 复调特征
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歌曲创作中复调技法的应用
8
作者 赵海燕 《歌海》 2005年第6期44-45,共2页
复调音乐是相对主调音乐而言,是多声部音乐的一种,它是由若干个旋律同时进行而组成相互关联的有机整体。在横的关系上,各个声部又彼此形成良好协调的和声关系,
关键词 复调音乐 歌曲创作 复调技术 技法 多声部 创作手法 有机整体 主旋律 和声关系 主调音乐
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半音化的历史演进(十四)
9
作者 桑桐 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1999年第2期33-45,73,共14页
分析瓦格纳歌剧《巴西法尔》中的半音化音乐语言的表现作用与处理手法,并简要归纳瓦格纳的和声手法特点。
关键词 半音化 瓦格纳 巴西法尔 “瓦格纳增六和弦”——增二四和弦 同主音小大调交替变音和弦 等音变化 关系和声的插入
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作曲心语
10
《音乐教育与创作》 2021年第8期12-12,19,58,共3页
没有民族性的音乐是不存在的。实际上,一般认为是全人类的音乐都是具有民族性的。--里姆斯基·科萨科夫;在复调音乐写作中,旋律与和声的关系是一个统一的整体,如血肉之相联,而不是漠相关的。--萧淑娴。
关键词 复调音乐 里姆斯基·科萨科夫 旋律与和声关系 作曲 民族性 全人类
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作曲心语
11
《音乐教育与创作》 2021年第3期40-40,56,68,94,共4页
没有民族性的音乐是不存在的。实际上,一般认为是全人类的音乐都是具有民族性的。——里姆斯基·科萨科夫在复调音乐写作中,旋律与和声的关系是一个统一的整体,如血肉之相联,而不是漠相关的。
关键词 复调音乐 里姆斯基·科萨科夫 旋律与和声关系 作曲 民族性 全人类
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作曲短论
12
《音乐教育与创作》 2021年第6期47-47,共1页
歌剧是歌剧,交响曲是交响曲。单纯为了取悦管弦乐队,而在歌剧里写上几段交响音乐,这种做法我不敢苟同!--威尔第歌剧是要通过诗歌和音乐去表达内容的一种戏剧。--李劫夫在复调音乐写作中,旋律与和声的关系是一个统一的整体,如血肉之相联... 歌剧是歌剧,交响曲是交响曲。单纯为了取悦管弦乐队,而在歌剧里写上几段交响音乐,这种做法我不敢苟同!--威尔第歌剧是要通过诗歌和音乐去表达内容的一种戏剧。--李劫夫在复调音乐写作中,旋律与和声的关系是一个统一的整体,如血肉之相联,而不是漠相关的。 展开更多
关键词 交响音乐 复调音乐 管弦乐队 李劫夫 旋律与和声关系 威尔第歌剧 交响曲 作曲
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作曲短论
13
《音乐教育与创作》 2021年第3期73-73,共1页
歌剧是歌剧,交响曲是交响曲。单纯为了取悦管弦乐队,而在歌剧里写上几段交响音乐,这种做法我不敢苟同!——威尔第歌剧是要通过诗歌和音乐去表达内容的一种戏剧。——李劫夫在复调音乐写作中,旋律与和声的关系是一个统一的整体,如血肉之... 歌剧是歌剧,交响曲是交响曲。单纯为了取悦管弦乐队,而在歌剧里写上几段交响音乐,这种做法我不敢苟同!——威尔第歌剧是要通过诗歌和音乐去表达内容的一种戏剧。——李劫夫在复调音乐写作中,旋律与和声的关系是一个统一的整体,如血肉之相联,而不是漠相关的。 展开更多
关键词 交响音乐 复调音乐 管弦乐队 李劫夫 旋律与和声关系 威尔第歌剧 交响曲 作曲
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巴托克《小宇宙》中的和声形态 被引量:15
14
作者 桑桐 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1994年第1期78-94,共17页
巴托克《小宇宙》中的和声形态桑桐巴托克的《小宇宙》中,包含和显示了二十世纪上半叶现代音乐风格和作曲技法的多重侧面和丰富形态。我在另一篇文章中(载于1993第3.4期《音乐艺术》)阐述分析了其中双调式、复合调式和双调性... 巴托克《小宇宙》中的和声形态桑桐巴托克的《小宇宙》中,包含和显示了二十世纪上半叶现代音乐风格和作曲技法的多重侧面和丰富形态。我在另一篇文章中(载于1993第3.4期《音乐艺术》)阐述分析了其中双调式、复合调式和双调性的乐曲,并涉及到调式、音阶、复调手... 展开更多
关键词 《小宇宙》 巴托克 主和弦 和弦结构 平行进行 结构的和弦 七和弦 和声关系 声部进行 附加音
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学敏而博溯本原 心广而实写真情——从《乡愁——暨王安潮声乐作品音乐会》看中国合唱的创作与演绎 被引量:1
15
作者 郭瑜 姚远 《音乐生活》 2019年第7期37-43,共7页
歌曲创作在中国自有其传统,但多是以单线条的独唱或齐唱歌曲为主,樊祖荫等在少数民族地区发现有少量的多声民歌。近代以来的西学东渐逐渐引入了西方的合唱艺术,这一诞生在教堂之中并支撑西方音乐发展的音乐体裁,一直以来都是创作者眷顾... 歌曲创作在中国自有其传统,但多是以单线条的独唱或齐唱歌曲为主,樊祖荫等在少数民族地区发现有少量的多声民歌。近代以来的西学东渐逐渐引入了西方的合唱艺术,这一诞生在教堂之中并支撑西方音乐发展的音乐体裁,一直以来都是创作者眷顾的对象。自学堂乐歌引入合唱形式以来,它在中国的各个时期都扮演着重要角色,《黄河大合唱》《幸福河大合唱》《祖国颂》等。 展开更多
关键词 声乐作品 中国合唱 和声关系 《乡愁——暨王安潮声乐作品音乐会》
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如何办好"红五月歌咏节"?
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《少先队小干部(综合版)》 2005年第5期26-27,共2页
聪聪在线时间可过得真快,一眨眼就到五月了。这不,聪聪他们几个大队委正在开会研究五月份的工作呢。"红五月,当然要搞歌咏节了!"我们少先队员通过歌咏活动可以激发我们热爱党、热爱祖国、热爱生活。
关键词 在线时间 热爱生活 五月份 小合唱 祖国 群众性歌咏活动 大合唱 好听的名字 和声关系 革命传统教育
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怎样写轮唱歌曲?
17
作者 姚以让 《人民音乐》 1956年第11期36-39,共4页
两组以上的声部,按着先后的次序轮着同唱一个歌调,叫做轮唱,根据这种演唱形式制作的歌曲便叫轮唱歌曲。轮唱歌曲是一种简易的复调音乐,它有纵的和声关系,有节奏的交织音色和音区的对比。
关键词 节奏 手法 多声部 片断 歌曲 和声关系 唱曲 演唱形式 复调音乐 表现形式
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