四部和声写作中同和弦转换的运用

从目前看,小到传统和声的学习写作,大到发展音乐作品,同和弦转换这一和声理论的应用仍然占有极其重要的地位,因为它是最基本的和声知识点以及和声写作必不可少的程序步骤;在许多和声学著作中,均曾述及这一理论与应用问题,。本文重点通过对同和弦转换这一和声知识点作进一步的整理与归纳,为在传统四部和声的学习与写作中对这一问题有个系统的理解与掌握。

新黎曼理论及其应用——以肖邦《前奏曲Op.28 No.9》为例

新黎曼理论作为分析近现代音乐的重要方法之一,对其研究具有一定意义。本文第一部分简要介绍了“维兹曼域”和乔兹的七和弦转换模型,第二部分运用PLR变换模型并结合前文介绍的两种转换方式来分析肖邦《前奏曲Op.28 No.9》,并从新黎曼理论视角阐释和弦的相互关系。在分析过程中,笔者还尝试仿照“维兹曼域”构建减三和弦的转换路径并分析作品片段,试图丰富新黎曼理论分析模型。

贝司乐句 实用战例(2)

（接上期）接下来，咱们讲讲大调音阶、调性、和弦转换以及五声循环：

音网嬗变四十年

发端于18世纪的音网,在20世纪80年代以来的新里曼理论研究中占据重要地位,并在此基础上演变出更多的形式和内涵。各类当代音网保持了与19世纪“里曼音网”的紧密联系,音网节点内容、空间维度等方面呈现出对里曼音网的升级,最显著的差异表现为由纯律音网转变为平均律音网。新里曼理论推动音网逐渐脱离调性的桎梏,从而成为真正独立的和弦关系框架。新里曼理论的诸多音网形式具有三个特征:音程的循环排列方式、共同音保留和节俭声部进行的构建导向、空间维度的突破。在相异的形式之下,音网拥有较为统一的图表基础,即基本的音高、和弦关系,这使得它们具有广义化的理论特征。