在闲适与哀苦之间——漫谈周作人的文风变因

纵观周作人的为人或作文,论者多以"平淡闲适"标之。然而作者本人却一再表明自己的文风与此相去甚远,并悠然自得于平淡与不平淡之间。论者与作者对所谓"闲适""平淡"的体认与标准为何产生如此之大的分歧呢?对此,本文欲通过梳理五四退潮后周作人的心路转折作出解答,藉以领略中国现代知识分子面对黑暗所采取的一种人生姿态:在忍受与自娱中,得到生存的快慰。

悲伤柔韧的悲剧女性——试论元代女性悲剧

元代悲剧表现出丰富的色彩，呈现出多变的艺术姿态。而元代以女性为主人公的悲剧，一般都有阴柔和阴刚两种美感形态。本文从女性这一人物形象入手，来剖析元代女性悲的发生机制、审美特征、哀苦氛围以及柔韧精神。

略探古诗词中月与原型意象合用所抒发的情感

月亮是一个被公认的多样性的意象本体。古人们非常注重把这样一个多样性的意象本体与哀愁的原型意象结合,用以抒发情感,表达愁思,本文探究这种合用产生的深切入骨的情感。

子夜吴歌(其三)

子夜吴歌:六朝乐府吴声歌曲。《唐书·乐志》:“《子夜吴歌》者,晋曲也。晋有女子名子夜,造此声,声过哀苦。”《乐府解题》:“后人更为四时行乐之词,谓之《子夜四时歌》。”这是李白创作的组诗,分《春歌》《夏歌》《秋歌》和《冬歌》四首。