“逝”与“存”:哈斯朝鲁电影的文化议题及其双面表述

哈斯朝鲁的电影撷取某一个传统/技艺/文化"将逝未逝"的时间节点,默察传统与现代、城市与边疆之间的冲撞与影响,书写身处其中之个体的心灵史与精神史。叹惋"传统之逝"抑或颂扬"精神之存",其实是同一个文化议题不同面向的表述。族群传统、题材样式不尽相同的作品在文化母题上的汇流,使哈斯朝鲁电影超越了一般意义上的少数民族题材,转变为整体观照中华民族文化传统的一种超民族文化叙事。

静穆之美与虚静哲思——哈斯朝鲁电影的审美风格建构

影片《剃头匠》《长调》和《唐卡》是导演哈斯朝鲁的代表性作品。它们既呈现出现实生活的质朴,又体现出导演对传统与个体生命交融的思考。哈斯朝鲁将西方传统美学的"静穆"与中国传统美学的"虚静"相融合,形成了独特的审美风格。

《孟二冬》:于平凡处见非凡

谭洋偶然间看到一张小照片,照片里孟二冬开怀笑着,眼神里流露出温暖和惬意,这个表情令谭洋印象深刻,他一下子找到了孟二冬这个人物的感觉。

是谁救了“草原英雄小姐妹”——龙梅、玉荣被救经过再探访

20世纪60年代,《草原英雄小姐妹》龙梅和玉荣抢救集体财产的故事传遍全国。50年来,主流媒体对于此事的宣传中,前后有着两个明显的变化:一开始以扳道工人作为小姐妹的主要救命恩人来歌颂,到了90年代开始翻转为歌颂当年事件中的第一救助人——'右派'哈斯朝鲁为主要救命恩人,此说法一直延用至今。位于白云鄂博的草原英雄小姐妹展览馆也延续了这种说法。但在本刊记者的现场采访中,却发现了另一个长期被忽视的。

难得从容

他一辈子跟头发打交道,77年中,他为形形色色的人剃头,有达官,有显贵,有名角,也有穷汉。93岁的老剃头匠,经历了近一个世纪的兴衰沉浮。这门手艺,在现代的繁华中,被人们渐渐遗忘。而这位老人,也正如他在获奖电影《剃头匠》中演得那样,寂寞而又从容地见证了一个世纪的兴衰沉浮。