从动漫电影看哪吒神话的跨媒介叙事与传播

以哪吒为人物原型改编的四部动漫电影,或更忠实于原著故事和精神内核,或借鉴好莱坞动画电影的叙事模式,或进行彻底颠覆式跨媒介叙事,或融合东西方审美风格,在不同时代形成极具开放性的跨媒介叙事文本,使哪吒神话在当代文化语境中更显生机。“跨媒介性”为考察当前影视产业及其与受众/生产者之间日益重组的权力关系提供了全新视角。只有具有原创性、创新性、开放性和时代精神的跨媒介叙事文本,才能更丰富文学经典的内涵和外延,并更有效地实现文学经典的跨媒介传播。

哪吒神话和莲花母题

作为中国俗文学所创造的艺术意象,哪吒因莲藕作躯体而得再生,除了有华夏本土固有的有关莲花的文化心理积淀其中,也包含着来自南亚次大陆乃至东方民间信仰圈的原始基因,即乃是东方文化史上以女性生殖崇拜为实质的古老莲花崇拜的神话复演。

脱域与重构:神话题材动画影片的现代性叙事策略

神话题材的故事文本一直以来都被当作中国传统文化资源的重要部分而运用于各个领域。近年来,更是被影视领域所广泛应用和改编,衍生出了一系列神话题材的影视作品,但水平参差不齐。《哪吒之魔童降世》的大获成功,或许为神话题材动画影片的创作提供了一个新思路和新指引。以《哪吒闹海》为对比文本分析《哪吒之魔童降世》的现代性叙事策略,并用其他神话题材影片做旁证,可以发现,两部哪吒电影表现出一个不断脱离原叙事空间的地域性的“脱域”过程,并且在现代性的基础上,利用符号论和集体记忆理论进行重构,借用故事角色传递现代性的叙事内容。《哪吒之魔童降世》现代性叙事策略所带来的成功对于民间文学资源产业化具有重要的借鉴意义。