哀伤之下的温暖底色——叶赛宁诗歌《我不叹惋,不呼唤,不哭泣……》的艺术特色

抒情诗《我不叹惋,不呼唤,不哭泣……》(1921)是叶赛宁精神危机初期的代表作,该文拟从音韵色彩、布局谋篇、抒情言志、文本间联系四个角度来分析诗歌的艺术特色,结合诗歌的创作背景及诗人的创作理念,发掘诗歌的艺术内涵。诗歌以抒情之“我”为话语主体,立足过去与现在的时间维度,诠释了春天与秋天、青春与苍老(心灵苍老)、生与死的对立主题。全诗音韵和谐优美,主题鲜明突出,抒情之“我”经历了自我安慰、不满现状、追忆青春、妥协祝愿的心绪转变,在哀伤的基调下铺陈了温暖的底色,以真挚的情感引发读者共鸣。诗人的创作灵感源于果戈理的小说《死魂灵》(1842),所成之诗又在帕乌斯托夫斯基《生活的故事》(1945—1963)、路遥《平凡的世界》(1986)中留有印记,足见诗歌隽永的艺术魅力。

哭泣表情面孔的注意偏向:眼动的证据

研究采用双选择Oddball范式和线索-靶子范式,并结合眼动技术,以微笑、哭泣和中性表情面孔为刺激材料,综合考察哭泣表情面孔在识别和解离过程中的注意偏向。研究发现:在识别阶段,哭泣表情面孔的识别正确率和反应速度都显著优于微笑表情面孔,进一步的兴趣区注视偏向分析发现,哭泣和微笑表情面孔的注视模式既具有一致的规律,又存在细微的差异;在解离阶段,返回抑制受线索表情类型的影响,在有效线索条件下,哭泣表情线索呈现后个体对目标刺激的平均注视时间和眼跳潜伏期都显著短于其它表情线索。表明哭泣表情面孔在识别和解离过程中具有不同的注意偏向表现,在识别阶段表现为反应输出优势和注视模式上的一致性与差异性;在解离阶段表现为有效线索条件下,对目标刺激定位和视觉加工的促进作用。

中小企业不是哭泣的孩子

跨入2010年,人们看起来乐观了许多,冬天寒冷的气候没有给人们带来恐惧,因为似乎大家都认为经济已经触底反弹,春天已然到来。但究竟经济是否已经真正复苏？我不这样认为，因为资金都投向了大企业、基础设施和股票市场，而我们的中小企业依旧没有得到任何实质的关注与支持。如果中小企业没有复苏的话，经济怎么可能复苏？如果没有重拾梦想和希望，经济怎么可能复苏？

探析中国传统葬礼中的哭泣现象——兼谈中西传统葬礼中的哭泣所反映的文化差异

在中国的传统葬礼中,哭泣是非常重要的一种仪式环节和文化现象,其功能和形式均具有多样化的特点。在中西传统葬礼上,人们对于哭泣行为的态度存在着较大的差异,这与不同文化之间社会结构、宗教观念等方面的差异是息息相关的。

哭泣:为了绝望的爱——《红楼梦·葬花吟》解读

《葬花吟》所表现的,是生命之美与绝望之爱的悲感:在现实世界里,人无法把握自己的命运,生命之美脆弱易逝;另一方面,真爱不再具有可能,黛玉无法忍受生命中真爱的缺席,以死殉爱就成了无奈而必然的选择。

试论石川啄木短歌中的哭泣——以歌集《一把砂》为中心

本文主要以石川啄木的第一部歌集《一把砂》为中心,对该歌集中被作为歌碑的三首含有"哭泣"的短歌的内容和所表达的感情进行分析,从而找出短歌创作和作者人生的联系。

《我哭泣,为我的命运》的艺术风格与演绎

《我哭泣,为我的命运》作为亨德尔正歌剧《凯撒大帝》中最为经典的咏叹调,其旋律工整,节奏灵活,是整部歌剧中情感最为鲜明的一个部分,展现除了主人公无比悲剧的人生。通过《我哭泣,为我的命运》这一经典的研究与分析,笔者进一步掌握正歌剧中咏叹调的演唱技法,了解咏叹调,认识亨德尔音乐创作风格的别样性。

我选择相信南京街头哭泣的少女或量子物理——黄孝阳论

本期“聚焦新锐力量”专栏，我们继续关注“70后”作家。这次，我们选择了徐则臣和黄孝阳。当我们将他们并置时，便会发现两位作家在书写对象、叙事风格和文本形态等方面形成了鲜明对比。北方雾霾里的沉郁、悲苦和凛冽与南方凄风冷雨中的阴鸷、偏执和潮湿，只是文学想象的表层差异。徐则臣无疑更偏爱在尘世中穿行，用肉身与周遭世界短兵相接，在具体经验的写实性描绘中传达着对于这个世界的恨和爱。而黄孝阳似乎更愿意与这个世界保持一种疏离、远观的关系，似乎这个世界上发生的一切都可以依靠智识和技术来解释。两人都是以长篇见长的作家，在长篇小说的文体意识及其实践中亦展现了迥异的美学形态。所以，我们期待他们在长篇小说创作中呈现更多的惊喜和可能!

《许三观卖血记》的哭泣现象分析

本文通过对许三观卖血中的哭泣的生理现象的分析,透视哭泣背后的文化心理和价值取向。透视了哭泣中苦难的表达和抒泻的心理,这是一种社会批评,也是一种文化心理的原型批评。

中西医结合治疗急性桥脑梗死喜笑哭泣发作1例

脑梗死导致发作性喜笑、哭泣在临床比较少见，现将1典型病例治疗情况报道如下。 1病案 患者余某，女，68岁，病案号：244885，因肢体不遂伴口角歪斜2天于2013年7月4日收入院。患者既往有右下肢静脉曲张病史近50年，高血压病病史5年，收缩压最高可达200 mmHg，以非洛地平缓释片（5mg，1次／日）降压，血压控制良好。2天前，患者无明显诱因出现左侧肢体活动不遂，口角歪斜，渐渐见双上肢抬举困难，

气氛美学下《觉醒》中三处哭泣场景解读

气氛美学是德国学者格诺特·波默(Gernot Bohme)提出的美学概念,引发了国内外学界越来越多的关注。它主要围绕人的处境感受或者说身在感与其周围环境空间之间的关系。《觉醒》中埃德娜的三次哭泣场景,对应的分别是与她有纠葛的三个男人:她的丈夫莱昂斯·庞德烈、精神之恋罗伯特以及肉欲情人阿罗宾。从波默的气氛美学出发分析三处哭泣场景的周围空间对埃德娜情绪的影响,我们可以发现这三处哭泣其实反映了埃德娜的“自我”从蛰伏到苏醒最终爆发的一个逐渐发展过程。

建立规则 高效管理——三次哭泣引发的思考

[案例]近日参加某校的教学展示活动，其中有一节生活数学《生活小超市》。课中教师创设了这样的情境：学校小超市举办答题抽奖活动，学生答题抽奖获得奖金后可以到超市内选购自己喜欢的物品。这是一节生活味很浓的实用数学课，生活化的学习内容，真实的模拟情境，新颖的学习活动，让学生喜不自胜，学习兴趣空前高涨。但是就在期间，一位小女孩却先后哭了三次……

苏曼殊和郁达夫早期小说中“哭泣”意象之比较

在苏曼殊和郁达夫的早期小说中悲戚之态遍布,大量的"哭泣"意象是各自文本中特有的言语符号,形成一种既承载悲情怨诉而又独抒个人意识的抒情语言。主人公那喷涌流泻的泪水或是伤感,自伤身世;或是恸哭,前路穷愁;或是怨恨,恨世不争。通过解读"哭泣"意象所勾画的悲情视域,可比较出二人身处离乱之世各异的生命体验以及面对思想困境所抉择的精神出路。

穿过青春记忆的斑驳触摸当下生活——论小说集《哭泣的太阳》之教育情结

陇南作家柏菁小说集《哭泣的太阳》,力图在主题的深刻、叙述的从容、意旨的蕴藉甚至结构的精巧等方面,显示成熟的足履和轨迹,以青春记忆为背景去感触当下生活。由于作者身居教育领域,从题材、情节、人物和叙述视角、情感基调、价值取向等方面都显示了很深的教育情结,达到了一定的艺术高度,但同时又局限了他创作视角的进一步扩展和多样化美学追求。

刘伯承元帅旧居在哭泣……

记者从《重庆商报》2月17日报道了解到，前不久，刘伯承元帅老家开县的近20名父老乡亲，在前往位于重庆市高新区六店子的刘伯承元帅旧居缅怀刘帅时，赫然发现旧居遭到严重破坏，房屋只剩下光架子，屋内多件文物被盗走。据重庆媒体报道，刘帅旧居是被一伙不明身份的人拆除的。此事也引起了本刊的关注，在重庆市老促会的协助下，记者对此事进行了进一步的了解。

歌剧咏叹调《我哭泣,为我的命运》人物形象及演唱分析

亨德尔是了不起的音乐天才,他一生创作了46部歌剧、30多部清唱剧,还有三套管弦乐以及大量协奏曲,是巴洛克音乐向古典主义音乐过渡时期的重要作曲家。亨德尔的歌剧创作题材主要有三类:历史、神话和浪漫。其可以根据剧情需要,更自由地处理宣叙调和咏叹调的结合,如不再通过宣叙调连接咏叹调,两首咏叹调也有可能连在一起,或者将两首咏叹调合成一首二重唱,有时候还可能插入一首卡瓦蒂纳。歌剧咏叹调《我哭泣,为我的命运》是亨德尔受主调音乐风格影响后创作的,塑造了一个善良、果敢、坚强、憧憬爱情的人物形象。文章分析歌剧咏叹调《我哭泣,为我的命运》的人物形象及演唱。

儿童发笑、哭泣性癫痫1例

患儿,男6.5岁,第1胎足月顺产,人工喂养,病前生长发育正常,性格内向,好胜心强,2岁半时有“胃复安中毒致锥体外系反应”病史,当时在我科治愈,其父有“精神分裂症”症史,患儿于5岁时突然出现无故狂笑、大叫,发作时神志紊乱,家长制止无反应,持续约5min可自行缓解,事后对前情不能回忆,但不入睡,每月发作1～2次,半年后进入学前班上学,发现其语文欠流利,智力低于同年龄儿童,注意力不集中,常在课堂上大笑,发作次数亦较频繁,偶尔大笑时伴尿失禁,持续时间在5～20min不等,从此辍学就医,体检:神志清楚,心肺听诊无异常发现,肝脾未触及,血常规及肝、肾功能正常,头颅CT检查未见明显异常,脑电图结果:在左侧颞区可见尖波、尖慢综合波,同时伴有3～4c/s的θ波呈段状频繁出现,提示轻中度异常伴痫性放电,脑地形图示:基本功率谱为d频带,双侧分布不对称,θ频带以左侧额颞区可见一个密度增强区域。

乌克兰:别为我哭泣

对普京而言，3月18日是个吉利的日子，因为在这一天，由他统治的俄罗斯迎来了新成员。普京认为，这个新成员不论过去还是现在，都是俄罗斯“不可分割”的部分。

从“购房女”哭泣联想住房信息联网

7月7日．无锡新区金城路一新盘首开．406套七八十平米的刚需房源．引来400多人疯狂抢购，甚至上百人彻夜等候。现场一位女士被排到了200号之后，既焦急又委屈，急得哭了起来，边哭边抱怨工作人员没通知她早点来。该“购房女“一定不是富姐．她一定是从牙缝里省下钱来．并以做“房奴”为代价，