韩国唐乐器概述——以《高丽史·乐志》和《乐学轨范》为例

韩国古乐器的分类、特征和用处等根据时代的不同,可以从多个角度分析。本文仅以《高丽史·乐志》和《乐学轨范》中所记载的唐乐器为例,考察韩国古乐器的变迁、特征、用处及其他内容。这两本书虽然没有提到古代到近代间中日韩在歌舞乐上的交流,但它们一本是史记,另一本是历史十分悠久的音乐学术书籍,可以说这些记录的历史价值以及音乐价值,都是非常重要的。

正仓院尺八的初探——正仓院藏乐器研究之一

本文主要依据日本学者提供的,与正仓院所藏尺八相关的实物资料、测试数据以及研究成果为基础,针对国内外学者所认为:"尺八"的最初名称来源,是缘于"笛长等于黄钟律之9寸的倍数(18寸)"的说法,通过考证和律学分析予以辨正;文中还对尺八这件乐器的乐律结构、可能的用调情况以及唐前的黄钟标准律高等问题展开了讨论。

唐代音乐重构的基础与可能性--写在“丝路之乐·唐韵回响”音乐会之后

在中国古代音乐史的研究中如何复原历史音响,使其成为一部有声的音乐风格史,长期以来是研究者们待攻克的难题。这项艰难的工作从20世纪30年代开始至今经历了近一个世纪。上海音乐学院于2022年1月5日举办的“丝路之乐·唐韵回响”音乐会,引起社会各界的强烈反响,也引发了对重构唐代音乐的基础与条件以及可能性的思考和探索。

唐代拍板、箜篌、方响在五代的流变——以冯晖墓彩绘砖雕为例

种类繁多的中外乐器是唐代乐舞繁荣发展的重要组成部分,对后世影响甚为久远,尤其对五代影响更为直接。陕西地区出土的后周冯晖墓彩绘砖雕乐舞图中拍板、方响、箜篌3种乐器图像,是中国传统乐器、外来乐器从唐到五代的流变再现,其发展轨迹与当时社会变迁相互映衬。这3种乐器不仅是唐代乐舞的重要组成,也是上承唐韵、下启宋风中极为重要的中间环节,其史学价值、艺术价值不言而喻。

宋、高丽宫廷音乐文化交流

高丽时期是接受中国音乐和乐器的繁荣时期,而且这些音乐和乐器在高丽宫廷中占有了很重要的地位。高丽初期已经接受了宋朝的宫廷俗乐和词乐以及宫廷乐舞,此时期除了接受这些歌舞乐类型的宫廷音乐以外,还得到了宋宫廷乐师的指导。到12世纪初,由于政治原因高丽被接受了宋朝的宫廷雅乐。睿宗以后,由于高丽宫廷发生混乱,失去了很多的宫廷乐器和音乐。本文探讨10世纪到14世纪从中国传到高丽的宫廷雅乐和俗乐的音乐交流活动。

追寻东去的大唐遗韵--与日本皇家正仓院唐传古乐器第一次亲密接触

中国音乐学院中国音乐馆邀请到了前日本皇家正仓院宝库事务所所长、现正仓院宝物调查役米田雄介教授,日本联会会长、社团法人——"躾"会代表兼日本内阁府管辖团体启发杂志《接触》总编伊藤尚子女士,以及日本"天平乐府"艺术总监刘宏军先生,于2008年5月19日和20日来学院进行一系列的研讨活动。这次的研讨活动是《中国乐器博物馆项目》中复原复制日本正仓院唐传乐器工作的良好开端,对于了解、研究中国古代尤其是唐代音乐,以及促进中日文化交流有着举足轻重的作用。