唐代歌舞戏面具与涂面化妆考释

唐代是中国历史上封建王朝发展的鼎盛时期,不但经济、政治、军事强大,在文化艺术方面也取得了令人瞩目的成就。唐代歌舞戏丰富多彩,唐王朝非常重视其发展,设立了教坊、梨园等国家艺术机构,并以中宫为教坊使专管歌舞百戏。文章用文献资料、出土文物、敦煌壁画、遗存演出相互印证的方法,考释了《兰陵王入阵曲》《泼胡乞寒戏》《鸟歌万岁乐》的面具形态和"参军戏""合生戏"以及《踏摇娘》的涂面化妆样式,向我们展示了唐代歌舞戏面具和涂面化妆的基本面貌。唐代歌舞戏化妆之所以丰富多彩,对后世产生了深远影响,是因为其既根植于中国传统,又兼纳了域外歌舞戏化妆艺术精华的结果。

从歌舞戏《兰陵王》中浅谈西域乐舞与唐代乐舞的交流

汉唐间,随着丝绸之路的开拓,经济文化交流的频繁,西域乐舞逐步传至中原。无论是汉代百戏、唐代乐舞,西域成分都占相当的比重。尤其在唐代,十部乐中除了《燕乐》和《清商乐》其余八部都与西域有关。在这样的文化交流背景下,西域乐舞借助唐代宫廷的舞台得到了更好地传播与发展,并将其中戏的因素渗入到唐代乐舞之中,不仅出现了唐代兴盛的歌舞戏,并且成为戏曲发展过程中的雏形阶段。