从复孤柱与《琵琶诸调子品》看唐代琵琶孤柱的乐学意义

中国五代时期音乐文献的孤柱,原是琵琶类乐器上用以升高音律的临时性设置,但出现在新疆吐鲁番胜金口7号佛寺及山西稷山青龙寺考古图像上的复孤柱,则进一步表明这种临时设置具有独立的乐学内涵。复孤柱与孤柱一样,是在前一音高基础上升高半音的柱制增设,故通过分析唐传《琵琶诸调子品》可以证实,孤柱与复孤柱的设置都是为了唐代琵琶类乐器在两个宫调之间转换的方便,故而具有乐学意义。

唐代琵琶高度发展的表征探析

琵琶作为从西域传入中原的一种弹拨类乐器,在今天的发展与普及既无法与西洋乐器中的钢琴相提并论,就是与同属中国民族乐器的古筝相比,也只能望其项背。然而,琵琶在古代的发展就曾形成了两个高峰期——唐与明清。本文即是探讨琵琶在唐代高度发展的诸多表征:形制、制作材料、弹奏方式、弹奏技法、应用场合的多样化;培养方式的高规格与高度专业化;名家辈出;乐曲数量众多等。

唐代琵琶巫卜风俗考

唐代琵琶在音乐和非音乐文化领域相互渗透,形成琵琶巫卜风俗亚文化现象。一方面,唐人选择以琵琶乐感天人、娱乐神人,这是唐代琵琶音乐深入社会,于民间广泛传播的直接体现;一方面,巫卜琵琶的实践也扩充了唐代民俗琵琶的生存与发展空间,是中国琵琶历史中特殊的文化样态及文化多元化发展的组成部分。

白居易《琵琶行》中的琵琶演奏技法探微

在白居易的《琵琶行》中,诗句"轻拢慢抹复挑"涉及了当时琵琶的弹奏方法。它引出了今天学者们观点迥异的解释。全文通过大量史料的分析与比较,得出拢、、抹、挑分别是唐代琵琶左手和右手的演奏技法术语:拢与,是左手指按弦与揉弦的动作;抹与挑在唐代的四弦琵琶上是右手的拨奏动作。