以韩择木为例探析唐代隶书的艺术价值

唐朝的政治、经济、文化发展空前繁荣,唐朝的书法艺术以楷书、行书、草书为主。唐代隶书在书法史上的地位不高,仍开启了唐代书法界的一代新风潮流。在隶书的发展史上,唐代出过数位八分书家,初唐时期曾出过著名的唐八分书四大家,分别为史惟则、韩择木、蔡有邻以及李潮。开元年间,因唐玄宗个人对隶书的偏爱,唐代隶书获得了一定的发展。受社会阶级局限性的影响,唐玄宗引领下的八分书热潮的追随者多为朝臣。该文作者以官至太子少保的宫廷书法家韩择木为典型,分析其人与代表作品,评析其艺术作品的书风特色,进而分析隶书在唐代出现由发展至衰落这一结果的深层原因及其必然性,由此总结唐代隶书自身的独特性,论述唐代隶书在书法史上产生的影响及其艺术地位与艺术价值。

唐代隶书散考

唐代书法承魏晋南北朝古法,深化并形成独特的时代书风,以启后世。唐代对楷书"楷法遒美"的审美表达,无疑使楷书发展臻于新的高度,被历代标称。在唐代楷书鼎盛时,别类书体在此时的发展或隐或现地"受制"于唐代楷书的桎梏。隶书在"楷法遒美"的审美标准下进一步发展,汉代隶书碑版多样化的艺术风格而依据此时的时代书风逐渐形成新的面貌;另一方面,唐代隶书的艺术审美不可忽视其功能性特点。相对于汉代隶书的发展成熟,唐代隶书在继承古法的基础上,融楷法的审美标准进行发展转化。

论尚汉隶笔意的唐代书家——以殷仲容、梁昇卿、韩择木、蔡有邻为中心

文章通过对唐代隶书书家作品的分析与研究,来探求唐代隶书中有尚汉隶笔意的现象。从殷仲容、梁升卿、韩择木、蔡有邻四位书家的隶书作品入手,结合其所处的时代背景,梳理了唐代隶书的发展脉络,分析了书家们是如何取法汉代隶书来进行隶书作品创作的,总结了他们的书风特点。

唐《韩秀实墓志》及其他

韩择木是唐代四大隶书家之一,他教子有方,子秀实、秀弼、秀荣并有书名。近年出土的其长子韩秀实的墓志,唐建中四年(783年)制。墓志对研究唐代的进仕路径、寻找韩择木家族莹地、了解中唐政局、纠正补充文献的讹误和缺失皆有帮助。作为韩择木季子韩秀荣的唯一传世书法作品,该墓志尤其为我们研究唐代最富盛名的隶书世家韩择木家族的书法,提供了珍贵的资料。

唐代徐珙隸書論略

徐珙爲唐代大書法家徐浩的侄子,以隸書見長。因書法界歷來對唐隸多有微詞,故于徐珙其人其書自然關注甚少。在現存的唐代隸書碑刻中,徐珙的作品數量較多、書寫年代跨度長、書寫水準高、保存完好,筆者從徐珙身世考辯入手,通過其銘石書法作品本體,剖析其隸書藝術成就,得出兩點結論:第一,徐珙是唐代被埋没的一位功力深厚、富有創新精神的隸書大家,其仕途的低落、銘石書法活動的長期中斷是導致其書名被掩的直接原因;第二,由于書法界長期以來對唐代隸書的偏見,以至于對新出土的徐珙銘石書法作品視而不見,研究者無幾。筆者以爲,在書法創作多元化發展的今天,應重新審視唐隸,取其正大氣象,去其楷法,融以篆籀,必能開拓當代隸書創作新格局。