浅谈日语汉字音中唐宋音的产生及其特点

日语汉字音一般分为吴音、汉音、唐宋音和惯用音。吴音和汉音是我国六朝时期和隋唐时期传入日本的汉字音，在日语汉字音中占有较大比重，也是日语汉字音的主要组成部分（关于吴音和汉音问题，笔者曾在《外国语文教学》1986年4期上作了介绍）。

论中古汉语音韵对域外方言语音体系的影响——以日语拨音为例

中国作为拥有几千年历史的文明古国,历史上在各个方面对周边国家和地区都产生过重大影响。从语言角度讲,古代汉语对周边国家和地区的语言系统也产生过或多或少的影响。汉语的三大域外方言之一的日语语音体系中,原本没有拨音,它是在中古汉语阳声韵中的[n]、[m]韵尾音的影响下形成的,并通过变中古汉语[n]、[m]等辅音韵尾为元音的发展过程最终确立起来的。古代日语语音体系构造简单,在中国古代汉语语音的影响下,日语语音体系由简单向复杂发展,逐步出现了浊音、拗音、长音、拨音、促音等新型语音。但其语音系统的根干(V结构和CV结构)从古至今没有改变。这种特点不仅体现在现代日语语音体系中,还显著体现在日本平安时代以前的各个时期的语音体系中。由于古代日语音系中不存在辅音韵尾,早期转译中古汉语音韵中的辅音韵尾时,必然要使之元音化,以保证日语固有语音体系基础不被动摇。日语汉字拨音的产生、发展和中古汉语的前期、后期都有很大关系。可以说,如果没有中古汉语影响,日语语音体系也不会发生如此重大变化。

中日同源成语发音浅考

日语与汉语从语言学上看,是完全不同类别的语音.汉语词汇音节内部的构造相当复杂.这种具有相当复杂的内部构造的汉字音传到日本时,在很大程度上被单纯化;另一方面,复杂的汉语语音使音节构造十分单纯的日语产生了如促音、拗音等新的发音方法.同时,漫长的中日文化交流,也使一字一音为原则的汉字在日语中逐渐形成了除训读外的几种音读形式,即所谓的"吴音""汉音"及"唐宋音"的读法.

《西夏辽金音乐史稿》出版

福建省艺术研究所孙星群研究员的第三本专著《西夏辽金音乐史稿》于1998年底由中国青年出版社出版。辽、西夏、金是十至十二世纪与北宋南宋相对峙的十分强悍的统治中国西北、东北的封建王朝,它们的音乐是中国唐宋音乐断代史的重要组成部分。

汉语和日语中出现的鼻音现象(二)

--吴音·汉音·唐宋音-- 下面以鼻音为题简析日本的吴音,汉音(中古汉语)和唐宋音(中世汉语).

从《碛砂藏》随函音义看唐宋时期知庄章三组声母的演变路径

关于唐宋时期知庄章三组声母的演变路径,多数材料反映庄章先合再与知合,少数反映知章先合,或知二庄、知三章分别合流。《碛砂藏》随函音义知庄章三组声母相混反映了若干音变细节,由此来思考少数反例,可以得到新的结论。

再谈西夏音乐发展阶段的划分

西夏音乐发展阶段的划分,拙文《西夏音乐试探》(载本刊1982年第二期)曾试为分划,并提出一个初步的结论性意见:“从赤辞归唐时(635)保留的纯朴的民族音乐,到吸收、遵依唐宋制度,再到‘革乐之五音为一音’,最后(1148)‘采中国乐书,参本国制度’,制定西夏‘新律’。”这个划分是否符合历史实际,还有待于进一步的验证。《音乐研究》1985年第一期《关于西夏音乐几个问题的探讨》(以下简称《探讨》)一文也把西夏音乐的发展划为四个阶段:“纯朴民族音乐—杂用唐宋音乐—独尊党项音乐—兼收并蓄、自成一体的西夏音乐”。笔者认为《探讨》文的划分有两个问题。