从“中旅”唐若青的批评看话剧“明星制”之得失

中国话剧第一个职业剧团"中旅"的成立,有力地促进了中国现代话剧的发展。职业剧团的纷纷成立,凸显了话剧的一时兴盛,然商业戏剧过度繁荣下滋生的其他众多畸形现象被批评家所关注。"中旅"的"台柱"唐若青的成名与"中旅""明星制"的运作模式关系很大,这也引发了批评家对唐若青以及相关"明星制""AB制"话题的探讨,尽管反对派和拥护派观点各异,然殊途同归,作为对商业之殇批判的一个具体问题的思考,显示了现代戏剧批评家对中国话剧命运的真切关注。

演员唐若青:公共空间里的越轨者

在中国职业话剧的历程中,中国旅行剧团的唐若青是最有影响的演员之一,曾经被称为"话剧皇后"。但在传统的话剧史书写中,她的表演生涯常常被一笔带过。对唐若青作为表演者的身世、艺术成就及其行为轨范有必要进行理性的探讨,从中可以发掘职业化过程中表演文化的形成、商业化演剧潮流中演员的身份确认,以及戏剧文化与社会风尚、审美的关系,从而较为准确地描绘出现代话剧生态。

唐槐秋和中国旅行剧团

我是1935年秋于天津参加“中旅”的,当年的“娃娃生”,而今已过古稀。忆既往、思绪万千……。“中旅”是坚持十四年之久的第一个职业化剧团,推动了我国话剧运动,培育出大批人材,其中许多已成著名的戏剧电影的编剧、导演、演员。唐先生本人在“中旅”也导演、主演了许多中外名著,笔者根据亲身经历。

奇人唐槐秋

回顾我国话剧运动史,中国旅行剧团,及其领导人唐槐秋同志,在旧社会活动了十四年,为话剧界所熟悉,深受广大观众欢迎。我认识唐槐秋。1933年冬在上海“南国社”,听说他要办个旅行剧团,到全国各地巡回演出,专门以演话剧为职业,我佩服他的勇气,也替他担心,那时话剧在中国虽已生根发芽,开花,生气勃勃,但观众还很少,都是些青年学生和知识分子。

从舞台走向银幕

我参加电影工作已经四十年了。其实我在从事电影工作之前,已在话剧舞台上活动了相当长的年代,在舞台上演出的场次大约也有两千场之多。老实说,我的长相和体形——不到一米七○的高度,再加上一副近视眼——去投考演员,初试就会被淘汰。所以我常把我之成为一名演员称之为“历史的误会”。我将来准备出版的自传体回忆录就叫它做《历史的误会》吧!

与阳翰老一起忆旧

1989年深秋,我应翰老(阳翰笙)之邀到北京。阳妈妈(翰老夫人)离去后,翰老深感孤独,子女们工作忙,都有自己的住房,他平日只伏案阅读书报,原本少言寡语的翰老,如今更少开口了。老人希望有朋友来谈谈,把我从青岛找来。

看马莉莉演出专场有感

时下兴演员个人专场。一晚上独自主演几折拿手戏,充分显示个人的技艺才能,使人得到集中欣赏的满足。争相效仿的结果是,似乎无专场就难以问鼎什么奖。但,也觉得有的专场太满,演员疲于奔命.着重于技巧功夫的展示,观众虽过瘾,却难得到十分适意的文化欣赏,甚而对演员最后声嘶力竭的演唱产生某些怜恤心理:何苦呢!上海沪剧院马莉莉的演出专场,却效果迥异,给人一种享受,张弛有度,构思精美,一破常见的规范,把大型屏幕投影与戏曲演唱结合,使新科技步入戏曲舞台。

杨苡:很多事令我震动

在天津这一时期,杨苡先生的生活无忧无虑,因此讲起来也最无顾忌,特别希望多谈。中西女校的生活,是象牙塔式的,有几分与世隔绝的味道,杨及对外面的世界、民间的疾苦,可以说是一无所知。她喜欢演进步的话剧,喜欢不演辱华电影的好莱坞明星,觉得堕落的唐若青应奋斗上进,明白西安事变和平解决可使全国一致抗日,继而在民族意识觉醒的自觉中写作抗日情绪的诗……她自然而然地把目光从学校投向了社会。

“老祖宗”林默予

"老祖宗"对年轻一代十分疼爱,夏菁、陶慧敏、傅艺伟这三位"宝、黛、钗"都是她的心肝宝贝。2007年新年钟声刚敲过,八一厂演员剧团迎来五十年团庆。喜宴上,又见"老祖宗"