探究视觉文化对唱片封面设计的影响

随着大数据时代的到来,各种"快餐式"文化和"快餐式"设计,变化日新月异,在整个社会的流水线上,快速出现,快速消失。人们生活的节奏也越来越快,快到我们只剩下拥有看图识信息的时间,于是"读图时代"便到来了,而我们正处在一个图像成为主因的时代,即视觉文化时代,被日益丰富的视觉形象包围。视觉性文化的兴起是现代社会发展的必然结果,在全球化推动的浪潮下它将是全球文化裂变的核心纽带,从视觉性文化的角度来看,以传播文娱信息,丰富人类生活为主要任务的唱片封面设计,它的形式性,功能性和意义性,不仅仅是一个时代的标志性产物,更是艺术与商业的双重诉求;也是人文气息和大众需求的艺术化身;构建和刺激着人们的视觉和精神世界。可是,随着时代的发展,视觉文化的变迁是如何影响唱片封面设计的呢?他们之间又有着怎样的内在联系和价值关联?这将是本文重点分析的主要内容。

新民谣唱片封面设计的符号学研究

民谣音乐作为近年逐渐步入公众视野的一种小众音乐流派,其唱片封面设计独具特点,自身也是一种独立存在的艺术形式。本文选取了具代表性共56张新民谣唱片封面,以平面设计三大符号——图像、文字、色彩对其进行了研究分析,总结出三个特点与规律:一,新民谣在图像方面多采用观念摄影,手绘与构成次之;二,多采用较小的字号,文字数量较少并占版面比重较小以突出图像符号;三,唱片多采用单一色调,其中中性色调使用最多,暖色与冷色的使用基本持平。对此类唱片封面设计的研究,有助于指导之后进行的亚文化类设计实践活动,也可根据其规律突破局限,推陈出新,更有助于此类亚文化现象的推广。

以音乐之名

偶然在一本杂志上看到这样一句话：21世纪的文盲有三种，不懂电脑、不懂音乐和吸烟的人。说这话的是朝鲜领导人金正日．他刚刚戒掉了几十年的烟瘾。当然，本文绝对与烟无关，但关乎音乐。笔者不知金正日主席对音乐是否爱好，却惊讶于他把音乐提升到如此的高度。在人们日渐急功近利的年代，