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中国戏曲唱腔形态变化规律探究 被引量:1
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作者 张莉 《大舞台》 北大核心 2013年第4期1-2,共2页
现今中国有几百个戏曲剧种,所有戏曲剧种相互间的不同点,大致是各个地方方言所形成的演唱唱腔根基。本文以戏曲表演唱腔形态变化当做研究目标,且用安徽黄梅戏这个地方戏种来探究戏曲演唱唱腔形态变化之一般规律。
关键词 戏曲演唱 唱腔形态 规律
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河州贤孝的题材语言、说唱形态与功能展望
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作者 刘元平 《内蒙古大学艺术学院学报》 2017年第1期36-43,共8页
河州贤孝是流行于古河州地区,由汉族盲艺人表演、三弦伴奏的民间口头说唱艺术形式。唱腔以骨干音重复、围绕和乐句顿构、高起低落为主要特点;多个唱腔曲牌和器乐曲牌连缀构成为一个完整的说唱文本;伴奏常采用"唱中助奏"、&qu... 河州贤孝是流行于古河州地区,由汉族盲艺人表演、三弦伴奏的民间口头说唱艺术形式。唱腔以骨干音重复、围绕和乐句顿构、高起低落为主要特点;多个唱腔曲牌和器乐曲牌连缀构成为一个完整的说唱文本;伴奏常采用"唱中助奏"、"句尾填充"和"段尾拓展"三种方式。贤孝在政权意志传递和民众生活调剂中首先担负的是宣教功能然后是愉悦功能及其他。在活态存续与传承创新中一是要剔除传统中残留的封建"愚孝色彩",二是发挥教化功能以使不被现实中庸俗化、娱乐化的倾向所替代。 展开更多
关键词 河州贤孝 题材内容 语言唱词 唱腔形态 曲牌伴奏 社会功能 现状展望
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跑圈子秧歌与西路二人台之比较
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作者 贺宇 《阴山学刊》 2009年第5期58-61,共4页
跑圈子秧歌和西路二人台都是在同一块音乐文化的土壤上生根发芽,它们在表演形式、唱腔形态和伴奏乐器的奏法上有着各自不同的特点和相同的特征。跑圈子秧歌和西路二人台在形成与发展的过程中,并不是一个狭隘的、封闭式的文化形式,而是... 跑圈子秧歌和西路二人台都是在同一块音乐文化的土壤上生根发芽,它们在表演形式、唱腔形态和伴奏乐器的奏法上有着各自不同的特点和相同的特征。跑圈子秧歌和西路二人台在形成与发展的过程中,并不是一个狭隘的、封闭式的文化形式,而是在不断地流动、吸收和融合。 展开更多
关键词 内蒙古 跑圈子秧歌 西路二人台 表演形式 唱腔形态 伴奏乐器 共生 传承
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浅谈蒙古族长调形态及美学思想 被引量:1
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作者 赵一丞 《艺术教育》 2020年第12期49-52,共4页
长调是蒙古族特有的歌唱体裁,内容包括赞歌、思乡曲等,音乐曲调悠长、节奏较自由,带有浓厚的草原气息。因其极高的艺术价值和独特的民族风格,被收入联合国非物质文化遗产名录。文章对长调的唱腔形态、旋律形态、节奏形态,以及所产生的... 长调是蒙古族特有的歌唱体裁,内容包括赞歌、思乡曲等,音乐曲调悠长、节奏较自由,带有浓厚的草原气息。因其极高的艺术价值和独特的民族风格,被收入联合国非物质文化遗产名录。文章对长调的唱腔形态、旋律形态、节奏形态,以及所产生的美学思想的作用等几个方面进行分析与研究,以求更加理性地认知和理解长调音乐。 展开更多
关键词 长调 唱腔形态 旋律形态 节奏形态 美学思想
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处州乱弹活态现状研究 被引量:4
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作者 杨和平 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第4期74-77,98,共5页
本文以处州乱弹为研究对象,通过追踪历史文献和田野调查,获得一手资料。在梳理、分析、甄别、提炼资料的基础上,从历史和现实中的处州乱弹两方面进行反思。目的是通过对处州乱弹这一个案研究,力图获得以点带面、举一反三的功效。
关键词 处州乱弹 唱腔形态 生态现状
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论梆子腔(六)——梆子腔剧种的声腔特点
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作者 韩军 《戏友》 2021年第6期8-10,共3页
梆子腔经过多年的发展,在清末形成了庞大的声腔体系。在这个体系中,虽然梆子腔在各地的发展环境与相融合的腔调不尽相同,“音随地改”地形成了多种唱腔形态的分支,即形成了以后多种梆子腔的剧种,但各地的梆子腔剧种的声腔仍然保持着很... 梆子腔经过多年的发展,在清末形成了庞大的声腔体系。在这个体系中,虽然梆子腔在各地的发展环境与相融合的腔调不尽相同,“音随地改”地形成了多种唱腔形态的分支,即形成了以后多种梆子腔的剧种,但各地的梆子腔剧种的声腔仍然保持着很多相同的特点。首先,梆子腔至今仍保留着其腔名称中的“梆子”,到目前为止各地梆子腔的伴奏中大都还保留着梆子作为击节乐器。虽然在发展过程中,梆子唱腔已经在演唱时多用鼓板来掌握节奏,但梆子到现在仍然是不可缺少的击节乐器,在伴奏和唱腔渲染中起着重要的作用。 展开更多
关键词 梆子腔 不可缺少 声腔体系 鼓板 唱腔形态 声腔特点 腔调 掌握节奏
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