戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用浅谈

在戏曲乐队中, 司鼓占有重要地位, 起着指挥作用.司鼓为演员表现人物以及剧情的起、 承、 转、 合等方面服务. 因此, 司鼓在完成指挥任务的同时, 也要注重与演员的配合, 必须知道剧情、 了解历史、 通晓音乐、 具备精湛的专业技能, 才能更好地完成司鼓工作.

武安平调的传统唱腔板式

首批国家级非物质文化遗产武安平调产生于清代中叶,它的音乐唱腔属梆子腔系,板腔体。其人物形象、矛盾冲突、剧情发展的音乐唱腔主要体现在板式的变化。它以五声性徵调式风格的一对上下句为基本结构,经过多种展衍变化,形成了具备一定节奏和速度规式的二板、二八板、慢板、跺板、倒三梆、散板等比较稳定典型的传统唱腔板式及这些板式的多种变体。

《李逵探母》“哭坟”唱腔板式学奏体会

在京剧艺术中,演奏员与演员的关系是相互依托,相辅相成的。演奏员与演员共同为艺术创作贡献自己的才华,二者相得益彰,方才造就了一出出脍炙人口的经典之作。俗语说:"京胡是半个演员","托腔保调"对于一出戏来说至关重要。京剧乐队讲究伴奏,"伴"是与演员配合,使剧情生动可感;"奏"则是技术层面,旨在熨帖情节,渲染气氛。

浅谈京剧唱腔板式派生法

京剧是以“西皮”、“二黄”两个腔调作为基本调的。它以本剧种特有的腔调、旋律、节奏、凋式形成了京剧鲜明的音乐风格和浓郁的民族色彩。京剧的“基本调”是由本剧种腔调的基本板式的原板（２／４）和“对应”曲式结构构成，它是唱腔板式衍化、展开、创新的基础。京剧唱...

大平调板式音乐特点解析

大平调唱腔中的板式结构为办事变化体，它的音乐唱腔属于梆子腔，板腔体。板式较为稳定，节奏鲜明，而且唱腔富有变化。其唱腔音高为1=C或#C，而唱腔旋律多为雅乐C微调试或清乐G微调式；唱词多为“二二三”、“三三四”的七字句和十字句，结构严整，朗朗上口。本文试从大平调传统唱腔板式分析大平调的音乐特点。

江苏梆子唱腔特征研究

从源流来看,江苏梆子是梆子腔经过河南、山东等地方化改造后的二次传播而生成的唱腔。唱腔的多地化、词调的地方化以及唱腔板式中最具特征的“大五大六”用法和与梆子腔最基本的“以梆击节”相悖的“无梆”板式运用,成为江苏梆子在梆子腔同源的基础上所表现出的异化特征。因此,针对中国传统梆子腔的传播、唱腔词调以及音乐形态的研究,不能忽视江苏梆子在其中的特殊存在。

差异化视阈下的环县道情皮影戏

约有一千年历史的中国皮影戏是世界级非物质文化遗产,也是人类的共同财富.皮影戏的发展受人文、地域、经济等因素的影响在中国各个地域分别产生了不同的派别,而环县道情皮影戏在这一传统文化的演变中,展现了其别具一格的皮影戏文化异彩,本文在差异化视阈下对环县道情皮影戏及其他地方皮影戏的异同展开论述.

澧水船工号子的艺术研究

澧水船工号子传承至今,受到了大众的广泛喜爱,作为湖南澧水流域民间音乐的瑰宝,其富有民间文化所特有的色彩,审美价值可谓独具一格。其是在船工们的劳作活动中形成的,为船工日常生活及工作所催生出来的产物,澧水船工号子是艺术与生活体验高度结合的产物。

试论豫南“皮摔”戏的文化特色

豫南"皮摔"是唐宋以来中国南北文化交融的结晶,通过对其艺术特色、唱腔牌子结构程式的微探,揭示了豫南"皮摔"蕴含的丰富的文化信息,为当前保护非物质文化遗产提供较完整的文化蓝本。