唱词音声的“音乐性”再认识

文章作者近年来发表了若干篇音乐语言学相关文章,力主音乐语言学进驻音乐院校。此文对唱词音声之音乐性等概念的进一步阐释,也是为上述主张铺垫的一块阶石。文章逐一梳理了"音乐性"、"音乐性的类别"、"唱词音声的音乐性"、"唱词音声相对语言音声的自我音乐性"、"唱词音声相对唱腔音乐的自我音乐性"。

语言音乐学视域下兰山柳琴戏唱词音声探究

柳琴戏作为山东省临沂市的地方戏曲剧种,主要流传于鲁、苏、豫、皖四省交界地带。方言的多样性是中国传统音乐多元地域性特征的重要组成部分。以方言音韵为基础构建的兰山柳琴戏唱词,其音声与其艺术特色、艺术生命力之间存在着紧密的联系。以钱茸先生的语言音乐学理论为方法论指导,可以选取唱词音声的分析模式作为切入点,在前人研究的基础上,深入剖析兰山柳琴戏唱词音声形态。

浅析沪剧唱词音声的地域性音乐价值——兼推“双六选点”

自2006年以来,作者陆续发表了若干篇音乐语言学学科建设的相关文章。其核心理念,是强调借助语言学方法解析唱词音声,对探究地域性多元音乐(尤其是声乐品种)价值的重要性,并提出一套唱词音声系统探究模式-即"唱词的显性音乐符号六选点"与"唱词的隐性音乐符号六选点"(在本文中,统称"双六选点")。该文便是使用"双六选点",对沪剧唱词进行解析的个案。

面对中国“乡韵”——再谈唱词音声解析的重要性

该文在宏观背景的基础上,提请注意:1.中国传统声乐品种的唱词音声,是"乡韵"(地域性音乐)溯源的直接依据;2.唱词音声本体具有丰富的音乐解析价值;3.唱词音声既是连接方言与唱腔之"乡韵"的"桥梁",又是连接声乐品种与大文化信息的"桥梁";4."说"与"唱"在中国传统声乐品种中的高频率协作;5.中国式字音连接的特殊艺术魅力,从而强调唱词音声解析是探究"乡韵"的核心认知环节。

《唱词音声析》理念与新版“双六选点”

2012年,笔者的《唱词音声说》入选教育部哲学社会研究后期资助重点项目。此文是对待出版的《唱词音声析》理念及书中所推唱词音声系统探究分析模式"双六选点"的浓缩介绍。"双六选点"所包括的两部分内容"唱词的显性音乐符号六选点"与"唱词的隐性音乐符号六选点",曾经陆续在2009与2011年发表的两篇论文中提出,此文所介绍的"双六选点",是做了调整的,故称"新版"。

新化山歌唱词音声的地方性音乐价值

新化山歌,是湖南一种独特的民间音乐样式,其演唱风格独著,地域特色鲜明,音乐价值丰厚。以方言音韵为基础构建的新化山歌唱词,其音响中蕴藏了诸多音乐特质,主要表现为:新化方言音韵所具有的保留古浊声母、元音鼻化普遍,有入声,字调多为升调,句调普遍呈上扬趋势等特点,对铸就新化山歌高吭、悠长、灵动的行腔风格有着重要影响。演唱过程中,方言音韵与山歌旋律配合妙至毫巅,唱词音声就此成为山歌核心音乐成分之一。

我对“唱词音声”的探索

笔者近期拜读了中央音乐学院博士生导师、音乐学系钱茸教授有关＂唱词音声＂相关的文章。此文对＂唱词音声＂做一篇综述,主要涉及到唱词音声析与新版＂双六选点＂[1]。在钱教授的多篇文章中,都大篇幅地介绍了演唱中认识到唱词音声的重要性与必要性,＂双六选点＂作为唱词音声的重中之重,地位是不可忽视的。

论南侗“声音歌”唱词音声的特点及其对旋律趋向的影响

"声音歌"是南部侗族民歌的一种体裁类型,其追求旋律美与音色美的音乐功能十分突出."声音歌"唱词音声的诸多因素,不仅透过精妙的排列构成了各式各样对比映衬的形式美,更对旋律的趋向具有一定程度的影响.

语言音乐学视域下壮族嘹啰山歌的唱词音声探究

壮族嘹啰山歌是南宁市邕宁、良庆区的传统壮族二声部民歌,壮语唱词作为凸显嘹啰山歌的地域性风格的因素之一,对于研究嘹啰山歌的音乐形态具有巨大的学术价值。笔者试以钱茸先生系统的语言音乐学理论为方法论来探究壮族嘹啰山歌的唱词音声,从而以多元学科的视角深入了解嘹啰山歌的音乐形态特征,并运用科学的理念感受其地域性风格与审美特点。

唐山影戏唱词音声的地域性音乐价值研究

作为“冀东三支花”之一的唐山皮影,流行于河北、东北、天津一带,其艺术价值反映出的地域性和民族性也具有非常典型的特点。本文将从语言音乐学的角度切入,谈谈唐山皮影中方言与其唱腔的互动关系,以字调的音高变化、语音流变、方言入韵等现象来阐释唱词的显性音乐符号;以唱词的字调、语调变化、音色的特殊性和当地语言的习惯重音对于旋律走向的影响来验证方言语音音调与唱腔音乐的结合,让皮影戏音乐能成为一种综合的身份认同载体,并且加强了其身份认同的功能,从而更深层次地影响着文化持有者的文化身份。

一部开创性的语言音乐学专著——钱茸《探寻音符之外的乡韵:唱词音声解析》评介

语言音乐学学科自杨荫浏先生提出,历时50多年的时间,其间虽不时有学人涉足,但研究路径与方法始终未有突破。钱茸教授的《探寻音符之外的乡韵:唱词音声解析》一书,首次把“唱词音声”作为音乐文本的研究对象,并将现代语言学多样化的分析手段运用到“唱词音声”的解析中,以探寻破解“乡韵”的“密码”,可谓独辟蹊径。难能可贵的是,该书还提出可具操作性的唱词音声解析“双六选点”,并在此过程中不时凸显出对历史、文化和特定人群的观照。全书研究角度新颖,理论架构严谨,论证缜密,原创点不断涌现,不失为一部具有开创性的语言音乐学专著。

地域性声乐品种之音乐形态分析新议——“唱词音声说”再探

对唱词音声本体的解析,是认知声乐品种(也包括某些地域的器乐品种)之地域性音乐特点的重要途径。本文从"唱词音声成分"、"唱词韵律构成"、"衬字、衬词的地域性音乐价值"三个角度,论证了唱词音声本体的音乐价值;从四个方面阐述了将唱词音声本体纳入音乐形态分析的意义,且提出探究声乐品种之地域性音乐形态的四步程序。

同主题异方言吟唱曲的唱词音声对比个案一例

本文采用比较学方法,横剖面切入两首同主题异方言的唱词音声,进行音乐语言学的形态分析。本文的个案研究对象,是李明①依据成都话与广州话创作的两首同词异曲诗词吟唱曲。在借助音乐语言学术语进行文字分析的同时,也借助"调腔音高走向对比图"与"双音谱",作为腔词音乐关系的展示手段。本文的终极目的,依然是对多元地域性音乐价值的探索。

语言音乐学视角下长沙、岳阳花鼓戏唱词音声本体及地域性艺术特征对比分析

长沙、岳阳花鼓戏同为湖南花鼓戏支脉,艺术特征同中有异,在艺术发展历史中二者有着微妙的规模变迁,其原因无不与唱词音声本体蕴含的显、隐性音乐符号有着密切关联,即“代表性地域音声、色彩对立、唱词衬字、认同回归和谐选点、导引特色声乐发声选点”等,此亦是窥探戏曲地域性艺术特色的微观视角。地方戏的唱词音声与其艺术特色、发展现状中潜在的艺术生命力有着密切关联。以长沙、岳阳花鼓戏为代表,分析影响地方戏存在与发展的内在因素(以语言因素为主),找寻传承过程中唱词音声产生的变化、变化的深层原因,以及这种变化给二者传承传播带来的影响,在当下地方戏唱词文化变迁的大背景下,理性来看待和维护戏曲地域性艺术特色。

试用“双六选点”解析来凤土家族原生民歌的唱词音声地域性特点——以《直嘎多里嘎多》为例

《唱词音声解析》1是学者钱茸的一个音乐语言学研究课题、一个把唱词音声作为音乐文本来探究的议题,于2012年入选教育部哲学社会研究后期资助重点项目。笔者细致阅读完钱茸老师于2009年以来陆续发表的十余篇关于"唱词音声"的论文后,对这一新锐的非乐谱类研究手段产生了浓厚的兴趣,并在老师的悉心指导下,对《唱词音声解析》理念与一套唱词音声系统探究模式即"双六选点"2有了更深刻地认识。因此,笔者将采用"双六选点"模式解析恩施州来凤县土家族原生民歌的唱词音声。

潮剧原生唱词音声及其影响下的润腔型

潮汕方言是潮剧的唱词音声基础。以方言为基础的原生唱词既有益于戏曲的传播接受,也对润腔方法和润腔形态有关键影响。元音鼻化和长化是潮汕方言的音响特征,给唱词音声本体带来了天然的音响色彩,衍生到其他唱词中,成为固定的润腔方法。元音韵母结构的唱字,依托元音的无阻性,润腔能以奔放自由的形态发展;鼻音韵尾-η的唱字需要解决潮剧高音行腔与韵尾沉重的冲突,由此形成了迂回式润腔形态;塞音韵尾唱字音响有收促性,与非塞音韵尾唱字形成明显的长短对立,对念白风格的诗韵化有关键影响。潮剧润腔属唱腔艺术,解释潮剧润腔却要从唱词音声开始。以潮汕方言为基础的唱词音声与潮剧唱腔共同构成了潮剧声乐中的音乐成分。

愿做“语言音乐学”旗帜下的一名战士——写在杨荫浏先生120年诞辰纪念之际

本文是作者在杨荫浏先生120年诞辰纪念活动上的发言。文章分两大部分,第一部分简略汇报了21世纪以来作者引入现代语言学及其他非音符类标示与描述手段,以唱词音声本体解析为切入点,为跨界学科“语言音乐学”根植音乐院校所做的系统化一揽子建设进程;推介了新近面世的语言音乐学理论专著《探寻音符之外的乡韵——唱词音声解析》、相关教材《语言音乐学基础》以及在研的国家冷门“绝学”课题《中国“乐说”研究》。第二部分从“‘非遗’的保护与传承”“地域性音乐的文化‘深描’”“中国元素音乐创作”这三个方面,进一步强调了语言音乐学的学科建设需求。

二人台演唱中的腔词关系研究——以《五哥放羊》为例

唱词音声关系是地域性声乐品种风格在演唱中得以实现的关键。音声关系中腔词的音乐特征对演唱咬字吐字、润腔修饰的作用重大。在我国诸多民族音乐品类中,二人台唱词音声本体构成丰富,演唱中高腔唱法的运用更显现出其鲜明的艺术风格。本文试图从二人台音乐所具有的显性与隐性特征入手,来分析演唱中的腔词关系。