语言音乐学视角下长沙、岳阳花鼓戏唱词音声本体及地域性艺术特征对比分析

长沙、岳阳花鼓戏同为湖南花鼓戏支脉,艺术特征同中有异,在艺术发展历史中二者有着微妙的规模变迁,其原因无不与唱词音声本体蕴含的显、隐性音乐符号有着密切关联,即“代表性地域音声、色彩对立、唱词衬字、认同回归和谐选点、导引特色声乐发声选点”等,此亦是窥探戏曲地域性艺术特色的微观视角。地方戏的唱词音声与其艺术特色、发展现状中潜在的艺术生命力有着密切关联。以长沙、岳阳花鼓戏为代表,分析影响地方戏存在与发展的内在因素(以语言因素为主),找寻传承过程中唱词音声产生的变化、变化的深层原因,以及这种变化给二者传承传播带来的影响,在当下地方戏唱词文化变迁的大背景下,理性来看待和维护戏曲地域性艺术特色。

面对中国“乡韵”——再谈唱词音声解析的重要性

该文在宏观背景的基础上,提请注意:1.中国传统声乐品种的唱词音声,是"乡韵"(地域性音乐)溯源的直接依据;2.唱词音声本体具有丰富的音乐解析价值;3.唱词音声既是连接方言与唱腔之"乡韵"的"桥梁",又是连接声乐品种与大文化信息的"桥梁";4."说"与"唱"在中国传统声乐品种中的高频率协作;5.中国式字音连接的特殊艺术魅力,从而强调唱词音声解析是探究"乡韵"的核心认知环节。

潮剧原生唱词音声及其影响下的润腔型

潮汕方言是潮剧的唱词音声基础。以方言为基础的原生唱词既有益于戏曲的传播接受,也对润腔方法和润腔形态有关键影响。元音鼻化和长化是潮汕方言的音响特征,给唱词音声本体带来了天然的音响色彩,衍生到其他唱词中,成为固定的润腔方法。元音韵母结构的唱字,依托元音的无阻性,润腔能以奔放自由的形态发展;鼻音韵尾-η的唱字需要解决潮剧高音行腔与韵尾沉重的冲突,由此形成了迂回式润腔形态;塞音韵尾唱字音响有收促性,与非塞音韵尾唱字形成明显的长短对立,对念白风格的诗韵化有关键影响。潮剧润腔属唱腔艺术,解释潮剧润腔却要从唱词音声开始。以潮汕方言为基础的唱词音声与潮剧唱腔共同构成了潮剧声乐中的音乐成分。