宋元商业性演出与说唱文学体式的演进

宋元时代纯粹商业性的演出,即使说唱文学疏离唐五代惯用的弘扬佛教文化的主题,又促进了说唱文学种类与体式的演进。不仅传统的话本小说吸收了唐代变文、讲经文等说唱文学乃至传奇小说的体式特点,形成了篇首、入话、头回、正话、篇尾等各具商业妙用的新式说唱文学结构;全新的说唱文学诸宫调,其宏大的体制创设、巧妙的关目处理、说少唱多的布局,以及"曲调"中入声字消失而多用衬字,也都与商业演出利益的驱动分不开。

商业性演出的制作思路

目前我国商业性的创作，尤其是国有演出院团的创作，大部分是依靠着“演什么——谁来演演给谁”这样的思路进行：根据拨付经费多少决定能排什么样的节目，并寻找名角．接下来在创作上多是考虑场面的华丽、艺术呈现的力度．直到节目出台才真正考虑能否卖出、卖给谁的问题。

我国商业性文化演出营销与推广

商业性文化演出是我国文化产业中一个重要组成部分。随着我国人均消费水平的逐步提高，文化演出也开始迅速步入纯商业化市场运作之路。随着市场的快速成长和壮大，人民消费也从最初的饥渴而回归理性，因此对于市场的营销方式和手段也提出了更高的要求。

贵阳市商业性文化演出市场发展障碍探讨

如同国内大多数城市一样,贵阳市商业性文化演出市场在2007年后爆发井喷行情,然而市场却在极短时间内步入衰退,这极大地损害了商业文化演出市场的长期发展。本文探讨了阻碍贵阳市商业文化演出市场发展的诸多因素,并提出了相应的对策措施。

武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出

武汉杂技团是我国有名的老团、大团之一。1957年，由武汉杂技团夏菊花表演的《顶碗》在世界青年联欢节崭露头角，获得金质奖章，之后《顶碗》被拍成电影，夏菊花和武汉杂技团名扬海内外。武汉杂技团的节目丰富多彩、生动活泼，既保持、发扬了民族传统特色，又不断推陈出新，推出了很多具有浓厚生活气息和时代气息的新作品；节目动作虽然难度高却轻盈优美，因而深受观众喜爱。

振兴川剧 迈开新步──在省振兴川剧领导小组会议上的讲话

振兴川剧迈开新步──在省振兴川剧领导小组会议上的讲话中共四川省委副书记秦玉琴省委发出振兴川剧的号召，到现在已经十三年了．它极大地调动了川剧界的积极性，引起了各级党委和政府以及社会各方面对川剧事业的重视和关注。中央领导同志、中宣部、文化部对此举也多次给...

对港台歌星偷税的法律思索

对港台歌星偷税的法律思索文张林江，高向东近年来，影视歌坛＂东南风＂日渐，无论什么样的一个港台明星都能在大陆掀起冲天巨浪。于是乎，大陆的＂追星族＂风涌而起。１９９３年，＂北方的狼＂、＂情歌王子＂、＂四大天王＂等一群港台明星轰炸了中国大陆，所到之处，热潮...

元曲的口语化成因及其衰变

口语化是元曲语言的主要特色。元曲的口语化是一定社会历史条件孕育的结果,凝聚了特定的文化内容。本文以政治、经济为背景,围绕当时城市、乡村、文人、戏团与元曲的种种关系,论述了元曲口语化的成因及其衰落与演化。

昆剧演员张静娴谈美国之行

张静娴是上海昆剧团的主要演员，二闺门旦。中国民主促进会员。她于去年六月五日随团一行28人赴美进行商业性演出，七月二十七日回国。不久前，在天津献艺时谈了美国之行的情况。

生命与生存——剧外戏言之三

家有睦邻,是个典型的“戏迷”。每逢会演,便上门索求门票;不论剧种、题材,戏戏必观。观后还能道出个“子丑寅卯”来,堪称戏曲知音。其对戏曲的热情程度,真令我等业内人士汗颜!恰逢“小百花”来榕上演《孔乙已》等优秀剧目,不明事理的他又上门索票。在得知此乃商业性演出,需购票方能赏后,他连连摇头,一副深感遗憾的样子。问其原因,他说:“花钱看戏?没这个习惯!也没这个必要!”一语道破。

我所经历的杂技商演20年(续)

三、开拓英国演出市场1992年7月,长春杂技团应演出商甘迪先生邀请,以＂中国国家马戏团＂的名义赴英国进行商业性演出。我又一次以中演公司代表兼翻译的身份随团出访。从此,＂中国国家马戏团＂作为中国杂技艺术的品牌,在英国演出市场上前后演出了16年,仅长春杂技团就8次赴英国演出。据演出商透露,他们付给该团的演出费累计高达几百万英镑。长春杂技团也承认,他们从甘迪先生那里获得上千万元的演出收入。

破茧而出天地宽——广西博白县杂技团改革创新之路

博白县杂技团成立于1957年,属财政全额拨款事业单位。杂技团成立半个多世纪以来,根植源远流长的民间杂技艺术传统,通过打造优质节目和机制创新,拓展国内外两个市场,由一个成立时仅20多人的小型剧团,发展壮大成为总人数120多人、长年有三支演出分队在国内外演出、年均演出800多场（其中国外商业性演出100场以上）的优秀中型国有文艺院团,

新起点 新征程——记2013年前行中的浙江曲艺杂技总团

为响应中央节俭办会的文件精神，从2012年底开始，很多大型的演出纷纷缩减经费，从指令性演出到商业性演出都减少了很多。面对这一新的形势，我们坚持贯彻落实党的十八大、十八届三中全会精神，把演出重点放在文化下乡、送文化进校园、惠民：亡程等送文化工程上，真正把文化和欢笑送到老卣姓中间去，努力实现社会效益和经济效益的双赢。同时，我团还成立了艺术委员会，结合我团中坚分子，创作创新了更多优秀的作品。

在苏丹传授中国杂技

引言：从上世纪五50年代起,中国杂技逐渐走入国际市场。从一开始的访问演出,到后来的民间交流、国际大赛、商业性演出等,越来越红火,逐渐占据了国际杂技演艺市场的半壁江山。随着中国杂技知名度的提高和世人的认可,许多国家尤其是发展中国家看到了中国杂技的神奇,开始了与中国杂技培训方面的合作。从要求中国杂技派教练到该国开班训练到该国派留学生来中国学习,合作的需求日渐旺盛,形成了一股热潮。如今世界上已先后有几十个国家在杂技人才培训方面与中国展开了合作,其中最多的就是非洲国家。2008年5月至2009年5月,笔者作为中国文化部的外派教练,有幸亲身参与了这样的杂技培训活动,感受颇深。

胡耀邦与对外商演

1979年5月，红线女领衔的广东粤剧团一行60人赴香港、澳门演出。这是改革开放以后我国第一个出境公演的商业性演出团。此次演出不仅收到了良好的社会效果，还获得30多万港元的演出报酬，在文艺界引起了强烈的反响。事后，承办单位中国对外演出公司写了一份简报。

各界应具共识：别宠坏了明星

各界应具共识：别宠坏了明星袁也改革开放以来，由于人们对休闲生活的日益重视和受海外文坛风气的影响，演艺界确有较高技艺的知名人士受到了社会空前的关注和敬重，这本是无可厚非的。然而近年来，当演艺界有负＂父老乡亲＂的不愉快事件时有发生，使某些明星黯然失色的丑...

南宋戏剧俑

南宋戏剧俑陈根远（摄影：罗小幸）在宋代经济发达，人口稠密的都市有很多称为＂瓦子＂或＂瓦肆＂的自发的民间娱乐场所。艺人在瓦子里用栏杆围成一块块场地进行商业性演出。这种场地称为＂勾栏＂或＂游栏＂。据《东京梦华录》记载北宋都城汴梁（今开封）有勾栏五十余座，...