《误杀2》:商业类型片的新挑战

《误杀2》上映于2021年年末,票房共计11.2亿。影片虽延续《误杀》类型风格,却打造了新的商业化IP。本文将其与电影《误杀》《迫在眉梢》进行对比,对人物和叙事、视听语言及故事内核做出评析,并探讨当下中国商业类型片的发展方向。非线性叙事中的人物弧光人物弧光(Character Arc)通常是出现在文学与戏剧中的概念,在电影人物的塑造上泛指角色随着剧情的推进而发生的转变,这种转变可以是行为、性格或情感态度等。《误杀2》作为一部商业电影在叙事上采用了这种非线性结构,无疑是具有挑战性的。

凸显文艺情怀 维系类型个性-- 对当下港台电影的观察与思考

当下香港和台湾地区的电影,各自显示出带有鲜明地域印记的美学特征。在香港,商业类型片中占据主要地位的是与内地合作的合拍片,虽然新主流大片和悬疑类型片增加了华语电影的美学向度,但香港本土类型片的艺术质量呈现出下降趋势,表现普通人的真实生活、抒发情怀的文艺片正逐渐成为市场主体。在台湾,之前并非主流的商业类型片大量涌现,并显现出与其他地区商业片不同的在地性、人文性、极致性与轻叙事性特色;艺术电影延续小众路线并呈现出作者电影的特征。而文艺片在重回大众叙事的同时,仍然保持了深刻的思辨性与高度的人文关怀。港台电影的产业显示度相较以往趋于弱势,但其与内地(大陆)电影的融合铸就了华语电影的新品牌;其与内地(大陆)电影的差异性风格促成了整体中国电影发展的美学张力。

《解密》:“杂糅”的创新与超载

今年暑期档上映的《解密》,可以视作电影人陈思诚的转型之作。之前,无论是他导演的《北京爱情故事》《唐人街探案》系列、《外太空的莫扎特》,还是作为编剧、制片人、监制等角色参与出品的《误杀》系列、《消失的她》等,都是典型的商业类型片,特别是在悬疑片的赛道上,几部作品都取得了不俗的票房,在电影IP的开发上也可圈可点,因此陈思诚一直被贴上“商业类型片操盘手”的标签。

从《造梦之家》看元电影的叙事方式、美学取向与媒介观念

在电影研究中,“关于电影的电影”即“在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程的电影”被称为“元电影”^([1])。近年来,电影界出现了一种引人注目的“元电影”现象,无论是商业类型片还是小众文艺片,都在不同程度上表现出对电影的影像或故事内部进行自我指涉的倾向。这一倾向的追求既体现为对电影史上的大师或经典电影的致敬,也体现为对其他电影文本的有意识挪用,还表现在有意对电影生产机制的暴露,或者在改编行为中刻意强调放映机、电影院、编剧、导演等电影生产要素。

美国商业类型片与电影摄影

对于商业类型片的研究，过去一直停留在剧作或叙事的层面上。但在一定意义上讲，电影类型是一个外部形式的构成，它既有影像系统中对明星的塑造，对高影像质量和浓烈气氛的要求；也有在叙事上对“双重性”、“反复性”、“可预见性”、“象征性”等剧作模式的形式呼应。因此，对类型电影的研究，也应该研究他们的外部形式构成，因为这是美国商业电影成功的秘诀。

主旋律电影的又一次变奏——从电影《智取威虎山3D》说起

徐克导演的《智取威虎山3D》,充分借助现代商业片、类型片叙事模式,融合高科技的影像呈现,将著名的红色经典打造成一部叫好又叫座的新主旋律电影,从而成功地实现了中国主旋律电影的又一次变奏。其创作立意和艺术创新之道,不仅拓展了中国主旋律电影创作题材和方法,而且对中国主旋律电影走向世界都具有积极的探索、借鉴意义。

《独行月球》:“高概念”策略的回归与本土科幻美学的建构

《独行月球》(Moon Man,2022)是一部由开心麻花影业出品、张吃鱼执导的科幻喜剧电影。作为一部改编自韩国同名漫画、融合科幻与喜剧元素的商业类型片,《独行月球》以其显著的工业化制作模式,成为在全产业链实践“电影工业美学”的典范之作,并以最终突破31亿元的票房成绩,位列2022年中国电影票房榜第二名。

《恶棍天使》一场草根的梦幻胜利

电影《恶棍天使》作为一个商业类型片采用了迎合草根大众心理,让观众在影片的虚幻世界里实现草根的胜利这一策略,这表现在影片主角的草根超现实英雄化设计和影片叙事强烈的男权色彩上,从市场的高票房结果来看,这一策略是相当成功的。

《奇迹·笨小孩》:城市化进程中的疾病叙事与现代性反思

《奇迹·笨小孩》于2022年2月春节档上映,讲述了小人物景浩在深圳艰苦奋斗、不屈不挠,最终创造奇迹的故事,是一部现实主义力作。作为国家电影局2021年重点电影项目和建党百年的献礼片,这部影片不仅全景式展现了深圳特区的经济崛起与高速发展,还把以景浩为主的众多小人物放置于传奇叙事中,有效地将现实题材电影与商业类型片融为一体。

国风超能力电影的文化表达与美学追求——影片《异人之下》创作谈

时间:2024年8月16日地点:乌尔善导演工作室一、融合中华优秀传统文化元素的奇幻动作片张慧瑜(以下简称“张”):从《画皮II》、《鬼吹灯之寻龙诀》(以下简称《寻龙诀》)、《封神三部曲》系列到新片《异人之下》,您在电影创作中探索了一条“中式商业类型片”之路。可是,2010年前后中国电影工业化流程、电影行业市场环境都不如现在成熟。能谈谈您最初选择商业类型片的创作契机吗?

犯罪都市2

疫情以来韩国第一爽片:作为疫情以来第一部过千万观影人次的韩国电影,《犯罪都市2》成了2022年韩国现象级电影,不是大IP,没有超级明星,类型更不新鲜,为什么它能够创造出这般巨大的票房能量?因为它够爽。成为“爽片”是商业类型片的终极目标,而《犯罪都市2》延续了2017年的《犯罪都市》的风格,通过高能角色、粗线条情节和逼真打斗,极为娴熟地将韩式犯罪、动作以及独步亚洲的喜剧等元素进行混合,炮制出-道又辣又冲又过瘾的快餐,可谓吃透了好莱坞与香港电影讨好观众的秘籍。

摄影机不会停港产劳模巡礼

2000年以来,中国内地与香港地区的电影文化开始逐渐交融,从最初的“合拍”到现在的基本难分彼此。香港本土电影人的北上之路,也走过20多年了。这20年间,中国电影发展的每一步都离不开香港影人的贡献,尤其在商业类型片领域,他们是开疆拓土的先锋。其不仅带来了更具工业化的制作意识,也带来了更加敏锐的市场眼光。他们在擅长的领域持续进取,这20年的动作警匪类电影几乎由香港导演包办;在曾经陌生的领域也能迅速融入自创一格,如近年来多部红色历史题材的影片也是出自香港导演之手。