作为文化事件的《啼笑因缘》 ——兼论“张恨水现象”的生成

20世纪30年代,小说《啼笑因缘》的成功迅速扩展至颇具吸引力的大众传媒电影中。影视改编引发影视公司的争夺战,在社会上掀起巨大舆论风潮,爆发相关真假电影版权的“双胞案”,由此形成《啼笑因缘》在文化界引发的文化事件。这场文化事件不只是作家个人意志的产物,也是报刊编辑、作者与读者等多重力量共同作用下的结果。在不同媒介的立体互动作用之下,《啼笑因缘》不断被重塑,引发讨论热潮,推进“张恨水现象”的生成。

苏州评弹与张恨水《啼笑因缘》的编演与传播——以弹词艺人姚荫梅为中心

张恨水《啼笑因缘》经报媒连载后蜚声上海通俗文坛,引起戏剧、曲艺等改编热潮。说书艺人姚荫梅据以编成《啼笑因缘》弹词,将其搬上水乡腹地茶馆书场。他在“说唱”表演中植入大量日常生活表现元素,完成从小说叙事到书台表演的艺术转化。利用乡谈、噱头等演述手段,让听众在休闲氛围中通过听赏感知《啼笑因缘》所展现的世故人情。这种从文学阅读到有声表演的立体呈现,缩短了原著内容与乡民听客的审美距离,扩大了通俗小说在乡土社会的传播路径。

论张恨水小说《啼笑因缘》传播之成功

张恨水的小说《啼笑因缘》在20世纪30年代的通俗文学界获得了极大的成功,反响极其热烈。这种成功一方面得益于作家张恨水自身的文学素养与写作技巧;另一方面也得益于小说被有效地传播与接受。在《啼笑因缘》的写作与传播过程中,作家本人对传播的重视、对接受群体的关注、报纸电影等媒介的运用与商业运作都发挥了明显的作用。这种转播与接受的成功是如何而来,又是如何为小说的成功助力的,也正是值得探讨的论题之一。

《啼笑因缘》改编电影中的女性形象

《啼笑因缘》是张恨水的经典畅销作品之一,被多次改编并搬上荧幕。而从故事中三位女主人公的人物形象特点中可以看出女性主义思想在三种不同的女性身上的存在状态。沈凤喜是女性主义思想缺失的人物形象代表,她的悲剧是底层女性被男权文化肆意挤压的结果。关秀姑与何丽娜是两个彼此对照的人物形象,关秀姑不曾接触过新思想,但她的行为却是女性自主意识的深刻体现;何丽娜是欧式新女性,作风大胆开放,但她的爱情观却依旧认同女性应为所爱男子而改变的观点,甘愿自我牺牲和改造。1975年的电影《新啼笑因缘》对三位女性形象都做了较大程度的改编,删减了较多体现人物性格的情节,使得电影中的三位女性形象都变得较为扁平化,没有很好地体现原著所含有的女性主义思想与精神,这是电影改编的一个遗憾之处。

论黄蜀芹版《啼笑因缘》对原著的时代性改编

21世纪之初,黄蜀芹导演立足新的时代特征,对张恨水小说《啼笑因缘》进行了影视改编。《啼笑因缘》小说在人物形象、主题呈现与叙事手法上忠于上世纪二三十年代的时代特征,符合当时群众的审美需求。黄蜀芹改编版的电视剧在人物形象、主题情节上对原著做了时代性修改,突出爱情主题,美化人物形象,显示出电视剧娱乐大众与劝人向善的社会功效,符合新世纪观众的审美习惯,但也削弱了原著中的部分思想性。改编剧应适应媒介与时代的变化,与原著建立一种良性互动关系,在时代性的基础上追求还原性,同时影视界在改编小说的同时也应将目光投向当代,挖掘当代优质小说。

重读《日出》、《啼笑因缘》和《第一炉香》

曹禺的《日出》、张恨水的《啼笑因缘》和张爱玲的《沉香屑·第一炉香》,是三部文学史意义很不相同的作品.但这三部作品的基本情节却颇为相似:都描写了一个女人如何贪图金钱虚荣而沈沦堕落的故事.女主人公(陈白露、沈凤喜、葛薇龙)都是年轻貌美,都有学生背景,她们都放弃和背叛了自己的情感原则,或成为交际花,或嫁给年老的军阀.当然。

论旧市民电影《啼笑因缘》的老和《南国之春》的新

许多著名的左翼电影编导很多是从旧市民电影入道起家的,蔡楚生(1925—1968)就是如此。蔡楚生1931年夏进入联华影业公司,1934年编导了著名的左翼影片《渔光曲》和《新女性》。1940年代,他更以编导《一江春水向东流》(昆仑影业公司1947年出品)奠定在中国电影界的高端地位"!。在进入"联华"之前。

张恨水《啼笑因缘》与20世纪30年代武侠电影叙事模式的嬗变

张恨水在《啼笑因缘》中尝试加入了武侠叙事,形成了“言情+武侠”的别致风貌。与同时代的武侠小说相比,该小说体现了独特的武侠人物塑造理念和全新的侠义情节构成模式,从中可见一种较新的武侠叙事模式。《啼笑因缘》历经多次电影改编,先后被张石川、李晨风、王天林、关山、楚原等人导演成电影。该系列电影表现出与中国现代影坛上风行一时的《火烧红莲寺》《儿女英雄》《荒江女侠》等武侠电影相异的叙事模式和理念,在中国电影史上也影响巨大,促进了中国现代言情武侠电影的发展。

大众审美与《啼笑因缘》中的市民趣味

对市民趣味的迎合是通俗小说能够吸引读者的重要原因之一,《啼笑因缘》包含了由道德趣味、文化趣味以及文本趣味共同构成的符合大众审美倾向的市民趣味,从而能够赢得普通大众读者的认同并在新文学史上取得自己的位置。

论幻象叙事之断裂生成——重读张恨水长篇小说《啼笑因缘》

张恨水长篇小说《啼笑因缘》讲述了主人公樊家树与三位女性之间的情爱纠葛。小说在主人公情感关系的处理上,有意设置了姻缘难成的曲折情节,实际上暗含的是"姻缘"难成的文化、社会"因缘"。整部作品表层似在讲述爱情故事,实际上其指涉又远远超越了一般通俗小说的爱情叙事框架。小说在介入不同阶层对话可能性的过程中,阐释了彼时社会生活中姻缘幻象的断裂生成。具体而言,幻象叙事之断裂生成于审美定位、情感期待、价值理念三个层面。

张恨水《啼笑因缘》的多元改编历史与香港文化呈现

“鸳鸯蝴蝶派”作家张恨水的代表作《啼笑因缘》,在中国文学史上占有一席之地,同样也是中国电影文学改编的重要文本之一,这成为一百多年来中国电影史上值得关注的重要现象。1949年前上海的电影机构曾两次改编《啼笑因缘》;1949年以后,香港成为接纳这种通俗文学的重要场域。20世纪50至70年代,香港多家电影公司先后6次将这部集爱情、国难、武侠与都市景观等元素于一身的小说搬上银幕。通过不同时期香港电影公司对《啼笑因缘》差异性改编的比较,研究透析香港电影的美学流变与内外表现,可以更深刻地透视香港电影史中所呈现出的社会文化演变与港人意识、身份认同。

《啼笑因缘》的道德叙事

《啼笑因缘》是张恨水的代表作。自出世以来不仅印数无算，而且据张伍统计，七十多年间，“仅搬上银幕和荧幕的，就有14次之多”，“差不多5年一次。这可能是百年来中国现代小说创下的最高纪录了。”另外，它还被改编成“话剧、京剧、河北梆子、评剧、北京曲剧、沪剧、越剧、粤剧、滑稽戏、黄梅戏、木偶戏、评弹、宝卷、大鼓、评书以及连环画等等”艺术形式得以传播。因此，《啼笑因缘》所引起的轰动以“传奇”名之并不为过。

论张恨水小说中的灰姑娘叙事——以《啼笑因缘》为例

灰姑娘故事是最受欢迎的民间故事之一,灰姑娘题材备受作家们的青睐,许多作家不自觉地将灰姑娘题材融入到自己的文学创作中,逐渐形成了灰姑娘叙事模式。张恨水是中国现代文学史上著名的通俗小说家,他的代表作《啼笑因缘》不仅带有明显的灰姑娘色彩,而且具有鲜明的反灰姑娘叙事倾向。张恨水用灰姑娘情节来演绎民国的爱情故事,从这些民国灰姑娘的爱情故事中可以品味出张恨水自己对爱情和人生的体验和理想。

陆澹安《啼笑因缘弹词》创作始末及其价值

陆澹安是20世纪二三十年代市民通俗文学家、弹词创作者。文章在对陆澹安《啼笑因缘弹词》创作始末进行考证的基础上,分析了其价值。陆澹安《啼笑因缘弹词》兼具"书场"和"案头"双重特点,既充分考虑了书场弹词的艺术特点,又具备可供案头阅读的文学性。《啼笑因缘弹词》在弹词发展史上具有历史价值、文学价值以及传播价值。

《啼笑因缘》与弹词

古代弹词和小说的关系向来密切,弹词往往吸收通俗小说的故事题材,而脍炙人口的通俗小说,也有不少以弹词形式传承于民间。到了现代这种情况得到了进一步的发展。现代小说与弹词结缘,从现有材料可知,是从张恨水和陆澹庵开始的。20世纪30年代初,张恨水的长篇小说《啼笑因缘》在《新闻报》副刊《快活林》上连续刊登,读者反响热烈,而此时的弹词正处于变革时期,急于新书目的出现。陆澹庵从小就浸染在苏州弹词的氛围之中,对弹词有很深的感情和造诣,由他改编的《啼笑因缘弹词》应运而生。《啼笑因缘弹词》,先由沈俭安、薛筱卿演唱戚饭牛改编的开篇,后由朱耀祥、赵稼秋拼档说唱长篇,此后,姚荫梅、秦纪文、范雪君、蒋云仙等著名艺人在传承中不断创新,使《啼笑因缘弹词》红遍了上海及苏浙一带,成为苏州弹词中的经典书目。

《啼笑因缘》的文学地位

张恨水的《啼笑因缘》自问世以来一直很受欢迎,影响经久不衰,其作品本身也拥有出色的艺术成就,按理应跻身现代经典文学作品之列。但长久以来文学界给它的定位并不高,这与它的通俗性有关。其实,俗文学与雅文学之间并没有绝对的藩篱,并且这“藩篱”更不应成为阻碍优秀的俗文学作品被认为是经典作品的潜在因素,经典作品应该好看耐读,是审美直觉、审美想象、审美理解的统一。

在传统与现代的天平上——试论《啼笑因缘》的叙事特色

张恨水的小说虽然沿袭了传统小说的叙事模式 ,但在叙事时间、叙事视角和叙事结构等方面吸收了一些现代小说的叙事技巧 ,形成了自己的特色 ,为中国小说叙事模式的转变作出了一定贡献。

传统与现代的交融——张恨水小说《啼笑因缘》叙事特点论

以《啼笑因缘》为出发点 ,着眼于其文本形式 ,从叙事时间、叙事视角、叙事结构3个维度探讨了张恨水对传统小说叙事模式的继承与创新。

张恨水为《啼笑因缘》纠纷案致汤笔花的信

在1931年发生的《啼笑因缘》改编成电影剧本的纠纷中,张恨水也是当事人之一。张恨水给《影戏生活》主编汤笔花的信,表明他之所以选择以法律解决纠纷,是对顾无为侮人过甚的被迫反应,也是为卖文为生者主持公道。但由于对《著作权法》理解错误,他们的诉讼合理而不合法,赢得了同情却赢不了官司。

不同的“轰动”:商业运作视角下副刊与小报连载小说创作差异比较——以《啼笑因缘》和《亭子间嫂嫂》为中心

现代文学史上副刊连载小说与小报连载小说从形式上看非常相似,但二者的差异也非常明显。从商业运作的视角出发,上海追踪《新闻报》副刊《快活林》上的《啼笑因缘》和《东方日报》上的《亭子间嫂嫂》的文本生产过程,可以发现,由于大报副刊在人力、资本、时间、稿源、形式、发行渠道及发行量等方面的优势,使得它可以对附着于其上的长篇连载进行充分的运作,然而,两部文本的"续"的不同处理,又恰恰呈现了市场的双刃剑特质之于作家的种种可能。