“文化润疆”视域下的喀什民歌研究

喀什地区拥有丰富的民歌资源,人们喜欢用歌声抒发对新中国的赞美和新时代生活的无限热爱,他们借助世界非物质文化遗产十二木卡姆,传唱新时代的赞歌。新时代的“文化润疆”策略要求我们追寻喀什民歌中的爱国主义情怀,分析喀什民歌所展示的独特诗歌、音乐与舞蹈的合奏特征,阐释喀什民歌的表演功能,从而传承与创新喀什民歌优秀文化因子为“文化润疆”服务,借助现代化传媒平台将喀什民歌表演推向世界,创新建设喀什民歌文化品牌,助力喀什文化产业的发展。

喀什民歌调式现象探微

民歌音乐的表现要素集中于旋律,旋律并非漫无章法随心所欲,而是受着调式与音阶思维制约的。本文以木卡姆和龟兹乐调式研究理论为基础,对喀什民歌调式的混成型及复杂性进行了分析,并对各种典型的调式音阶类型进行了归纳。

喀什民歌生存现状

通过对喀什民歌生存现状的田野调查及数据分析,课题组得出了喀什民歌原生态系统日渐衰微、传唱民歌数量锐减、呈现出多层次生态类型并存的生态格局的调查结论,并对正确处理喀什民歌与木卡姆的关系、喀什民歌的保护与传承工作提出了初步的思考和建议。

喀什维吾尔民歌旋律形态分析

节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进的上行起始、三度下行的结尾收束、小二度与增二度的频繁环绕是典型的音调模式。