《喜乐街》中的即兴喜剧元素与电视艺术重构

我国即兴喜剧有着悠久的历史。《喜乐街》是一档即兴喜剧类综艺节目,其依托一定的文化资源打造。《喜乐街》在节目中充分运用了即兴喜剧的戏剧元素,并且这些戏剧元素是为电视节目服务的,从某种意义上说,《喜乐街》是对即兴喜剧的电视艺术重构。

“有趣”又“优趣”的《喜乐街》

《喜乐街》是中央电视台推出的国内首档原创即兴喜剧真人秀节目,自播出以来,新颖的节目形式和富有张力的即兴表演也获得了观众热捧和社会各界"零差评"的肯定。喜剧化的人物﹑幽默的台词、善意的调侃让这档节目既"有趣"又"优趣",不仅让观众开怀一笑,也包含着真性情。《喜乐街》通过对普通百姓生活现实的善意调侃和解构,抒写当代中国人平凡生活中的乐天情怀。

媒介暴力与集体无意识:春晚小品《喜乐街》的性别歧视争议

2015年春晚小品《喜乐街》引发了大量关于该节目是否存有性别歧视问题的争议。通过对大学生群体的网络问卷调查和文本分析,发现该节目存在明显的性别符号暴力,具体表现为对"女神"符号的简化处理和对"女汉子"符号的贬损化构建。调查还发现,受众普遍缺乏对媒介性别议题的必要敏感度,且对女性自身权利持犹疑、观望态度。这反映出公众对媒介性别暴力的集体无意识,也是男权意识形态合法化的结果。

春晚小品《喜乐街》女性形象的再现研究

媒介女性形象作为媒介产品的重要构成要素,在各类媒介中均有不同形式的再现。春晚作为我国主流价值和文化集中展现的重要媒介平台,在春晚中的女性形象再现具有多重意涵。本文以2015年春晚小品《喜乐街》为研究个案,通过台词文本编码的方式,解析以"女汉子"和"女神"为代表的女性形象的再现方式及其背后意涵,发现尽管小品所刻画的女性形象多元且具有一定的抗争意识,但并未能脱离男性话语和刻板话语的掌控,女性有限的抗争受到了来自国家和民间话语等多方力量的消解。

综艺节目中的语码转换现象——以喜剧节目《喜乐街》为例

语码转换是一种特别的语言现象。以2014年在央视一套开播的喜剧节目《喜乐街》为例,通过具体例证分析语码转换在自然会话中的功能,以及语码转换发生的原因。在语言类节目中使用语码转换可以产生一定的社会效果,能充分彰显语言的价值。

贾玲:活成自己讨厌的样子

贾玲,1982年出生于湖北省襄阳市,中国喜剧女演员、导演、编剧。多次登上中央电视台春节联欢晚会的舞台,2010年表演相声《大话捧逗》,获得"我最喜爱的春晚节目评选"曲艺组三等奖,2011年表演相声《芝麻开门》,2015年表演小品《喜乐街》。曾参演《摆渡人》《万万没想到》等电影,并推出音乐单曲《感觉自己萌萌哒》。2021年,凭借自编自导自演的电影《你好,李焕英》,一举成为全球单片票房最高的女导演。