国产电影的泛喜剧化创作倾向和元喜剧电影的价值链重构

喜剧电影是推动中国电影产业化发展的重要类型,伴随着中国电影的市场化、产业化进程,国产喜剧电影创作取得了长足的进步,同时也暴露出“泛喜剧化”的创作倾向。通过梳理新世纪以来喜剧电影的类型创新和市场突围,尝试在元电影、价值链两个经典概念的基础上进一步提出元喜剧和类型价值链的概念。针对新媒介环境下电影创作的“泛喜剧化”倾向及由此造成的价值主张单一、价值生成保守、价值传递低效等问题,则以《走走停停》为例,分析其作为元喜剧如何通过媒介自反性突破“泛喜剧化”、程式化的喜剧创作经验,进而提出构建元喜剧电影价值链、完善喜剧电影创作生产的建议。

近年消费语境下国产喜剧电影中的深层价值呈现与显性价值思辨

由于信息编码方式的不同,电影作品呈现出相异的面貌。本文以喜剧电影中的价值与精神为切入点,以中国近年喜剧电影文本细读为依据,考察和比较经典优秀国产喜剧电影与当前类型化国产喜剧电影在喜剧价值维度中的镜像审美嬗变动因、轨迹和特征,从这种变化中梳理出启示性的结论,揭示喜剧电影的价值并不仅仅是提供欢乐,其核心价值在于体现应有的喜剧价值,传递喜剧应有的喜剧精神。

探析电影《我和我的家乡》中喜剧技巧的运用

《我和我的家乡》作为一部情节主导型的喜剧集锦电影,基本上实现了社会效益和经济效益的双重价值。文章通过运用案例分析法、文献研究法,探析《我和我的家乡》在情节设置、人物形象塑造以及台词语言上运用的喜剧技巧,可以加深观众对这部电影的认识,丰富喜剧技巧相关问题的理论研究,帮助影视制作者在喜剧影视创作中更好地应用喜剧技巧。

左翼电影的悲剧意识与诗意现实——评《船家女》中的“沈西苓笔触”

沈西苓是左翼电影风格语言建构期的重要人物。他将社会现实的"肖似性"再现和风情的"诗意"表现融合到一起。在《船家女》中,导演沈西苓以通俗性动作符号——"笑"来彰显悲喜剧的价值;同时将"西湖"这一空间景观进行话语置换,赋予底层劳动者以"凝视"的权力;他为了建立左翼电影美学,创造性地挪用中国传统电影文化资源。导演的令人钦佩之处还在于主体性的自省,通过暴露叙述者,借以检视知识阶层和文艺分子在话语使用的正当性。