三、我的喜剧方法

从精神方面取得的笑料越来越多了,笑料现在已不仅来自肉体方面,像过去大扔奶油蛋糕和疯狂追赶那样。观众喜欢对一个巧妙的喜剧构思发笑;他们喜欢看到像他们一样的普通人遇到可笑的事情,特别是所发生的这个意外事件是他们自己所能遇到的。应该引起观众的兴趣并且引起他们深思;因为他们喜欢追随支配演员动作的那些思想。 那些低估观众智慧的人犯了大错。电影观众不只是一群人,他们代表着社会上的各个阶层。每部影片都在各国不同的地区放映;到场的观众有市民和乡下人,有知识分子和工人,有富人和穷人,有老人和青年人。我认为他们在理解上不会像某些人所认为的那样有极大的差别。如果你的作品是反映现实的东西。

论壮族民间故事的喜剧策略

在壮族民间故事中 ,有不少作品具有喜剧美的特征。探索并把握构建壮族民间故事喜剧美的方法和策略 ,对了解和把握壮族的审美人生态度 ,创造富有意味的生活具有重要的意义。

鲁迅的喜剧观

(一) 鲁迅是杰出的喜剧艺术大师。为了击退“可诅咒的时代”,他一生用了种种喜剧体裁:杂文、历史讽谕小说、讽刺诗、喜剧性的小说和散文诗。他大力倡导漫画,还写了许多有关喜剧理论的文章。他在这方面大量的创作和富于美学独创性的理论,构成了他那崭新的博大精深的喜剧观。

陈瘦竹喜剧研究方法论述评

在西学东渐和西体中用的时代语境中,从近现代学术研究方法的确立者王国维开始,关于喜剧这一最需要解释又最难解释的艺术研究,形成了注重分析的逻辑体系。陈瘦竹先生半个世纪以来所进行的喜剧理论批评、喜剧范畴分析、喜剧作品鉴赏,不仅使他积累了丰富的理论经验、话语经验和审美经验,而且使他在批判形式主义、舶来主义和主观主义的过程中,建立了现实主义的方法论以及马克思主义的喜剧观。历史证明,陈瘦竹是一位致力于戏剧研究并充满信仰力量的学院派智者,是一个与命运抗争并富含牺牲精神的悲剧英雄。