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论张栾电影的喜剧本位与消费逻辑
1
作者
甄心恒
《电影文学》
北大核心
2022年第17期119-122,共4页
近年来,喜剧电影尤其是小成本喜剧不断显现出自己在市场份额上的优势,这也使其成为年轻电影人最为青睐的创作类型之一。从相声演员到导演,张栾也找到了自己最为擅长的创作方式,即专注于喜剧创作。其电影中丑角式的人物塑造,充满了误会...
近年来,喜剧电影尤其是小成本喜剧不断显现出自己在市场份额上的优势,这也使其成为年轻电影人最为青睐的创作类型之一。从相声演员到导演,张栾也找到了自己最为擅长的创作方式,即专注于喜剧创作。其电影中丑角式的人物塑造,充满了误会、巧合、夸张的叙事,极具欢乐效果乃至游戏性的情境设计等,都彰显了自身的喜剧类型。并且,张栾在主动迎合观众审美偏好与消费需求,确保创作与营销流程都是基于消费逻辑的同时,又尽量避免电影滑向玩世不恭和虚无主义的泥淖。
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关键词
张栾
喜剧本位
消费逻辑
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职称材料
中国电视情景喜剧为何不“喜”?——对电视情景喜剧创作理念的思考
2
作者
柯锦煌
《新闻世界》
2010年第6期215-216,共2页
本文从文本层面的"善"和"真"出发,对国产电视情景喜剧"喜剧不喜"的原因进行了反思。笔者认为,只有回归电视本位和情景喜剧本位,才是电视情景喜剧令观众笑口常开的奥妙所在。
关键词
电视情景
喜剧
喜剧
不喜
电视
本位
情景
喜剧本位
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职称材料
题名
论张栾电影的喜剧本位与消费逻辑
1
作者
甄心恒
机构
河北美术学院
河北美术学院党委
出处
《电影文学》
北大核心
2022年第17期119-122,共4页
文摘
近年来,喜剧电影尤其是小成本喜剧不断显现出自己在市场份额上的优势,这也使其成为年轻电影人最为青睐的创作类型之一。从相声演员到导演,张栾也找到了自己最为擅长的创作方式,即专注于喜剧创作。其电影中丑角式的人物塑造,充满了误会、巧合、夸张的叙事,极具欢乐效果乃至游戏性的情境设计等,都彰显了自身的喜剧类型。并且,张栾在主动迎合观众审美偏好与消费需求,确保创作与营销流程都是基于消费逻辑的同时,又尽量避免电影滑向玩世不恭和虚无主义的泥淖。
关键词
张栾
喜剧本位
消费逻辑
分类号
J911 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
中国电视情景喜剧为何不“喜”?——对电视情景喜剧创作理念的思考
2
作者
柯锦煌
机构
厦门大学新闻传播学院
出处
《新闻世界》
2010年第6期215-216,共2页
文摘
本文从文本层面的"善"和"真"出发,对国产电视情景喜剧"喜剧不喜"的原因进行了反思。笔者认为,只有回归电视本位和情景喜剧本位,才是电视情景喜剧令观众笑口常开的奥妙所在。
关键词
电视情景
喜剧
喜剧
不喜
电视
本位
情景
喜剧本位
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
作者
出处
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被引量
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1
论张栾电影的喜剧本位与消费逻辑
甄心恒
《电影文学》
北大核心
2022
0
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职称材料
2
中国电视情景喜剧为何不“喜”?——对电视情景喜剧创作理念的思考
柯锦煌
《新闻世界》
2010
0
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