赵树理作品的喜剧样式探析

赵树理的作品大都采用"喜剧样式"这个文学范畴来做他的写作框架,他的小说具有浓郁的幽默感,喜剧美是它的一大特色。他在解决文学矛盾的过程中,将美变成"现实存在"的一种喜剧手法,这种方式的应用,适应了时代的要求,也体现了赵树理的独特审美情趣。

探民族风格之路 敲喜剧样式之门 《神笔》和《骄傲的将军》开山立派

中华人民共和国成立之初,迎来文艺事业的大发展,其中自然包括动画事业:从1950年至1956年间,我国一共有22部美术片问世,其中动画片11部,木偶片10部,木偶纪录片1部。无论题材、类别还是制作技术,这6年的发展都非常迅速,创下多个“第一”。

素描喜剧的创新与突围

随着爱奇艺的网络综艺两季《一年一度喜剧大赛》的热播,“新喜剧”这个概念进入到从业者和观众的视野中。“新喜剧”是一个比较宽泛的概念,大致是脱口秀、素描喜剧、默剧、物件剧、漫才和偶剧等多种广义的喜剧样式的一个集合体,但是集合体中的喜剧样式,都不是新的样式。脱口秀自不必说,《脱口秀大会》和《吐槽大会》已经将这种表演样式成功推广,并使之成为近年来比较火爆的线下演出形式,所以在《一年一度喜剧大赛》定义的新喜剧样式中,已经不将脱口秀视为一种新喜剧。

中国现代喜剧情调的外来影响——以莎士比亚为个案的考察

20世纪上半叶是中国喜剧摆脱传统的程式化结构和僵死的观念,走向自身现代化的关键时期。本文以莎士比亚为个案,考察中国现代喜剧作家和理论家在建构自己的喜剧文化和喜剧样式的过程中,如何向西方寻求理论资源和审美范型。

方兴未艾新喜剧--2021-2022喜剧产业研究报告

2021年可谓新喜剧的爆发之年。这一年,《脱口秀大会4》累计网络播放量25.7亿,远超前三季。随后,喜剧真人秀节目《一年一度喜剧大赛》凭年轻时尚的节目形态、多姿多彩的喜剧样式,一经推出便成为当年的综艺黑马。同时,观众对新喜剧的热捧也从线上延伸到了线下,以脱口秀为主要代表的线下喜剧演出在全国以更开放的心态、更放松的神态、更融合的业态迅速崛起,仅2021年便实现全国票房收入3.91亿元。脱口秀、漫才、即兴喜剧等一些新兴喜剧样态和“新喜剧”概念开始深入人心。迈入2022年,在经历了一轮疫情风暴后,上海的线下脱口秀表演于8月底正式复工,许多厂牌依旧一票难求,新喜剧市场方兴未艾。

艺术短片的特质兼对“中国学派”两个口号的反思——《奥斯卡最佳动画短片分析·序》

艺术短片在思想观念、创作理念和表现形式上追求创新和前卫,只有数量有限的＂特殊观众群＂,更倾向于＂圈子里＂的人和一些艺术电影爱好者。它承继的是欧洲先锋电影和艺术电影的＂贵族血统＂,强调思想独立,表现自我,摈弃了系列电视动画和影院动画的主流性和商业媚俗性。动画的＂中国学派＂口号＂敲喜剧样式风格之门＂,使中国动画短片在为普通大众所喜闻乐见的同时,缺少了悲剧的苦涩厚重感,伤时感世的悲悯感和振聋发聩的震撼感,现今我们应转益多师,努力实现中国动画的＂四化建设＂,即＂民族化＂＂现代化＂＂电影化＂和＂动画化＂。

创作《女篮5号》的一些体会

运动,球赛,的确是吸引人、迷人的。自己很早就有一个想法一一要搞一部表现运动员生活的影片。我自小喜欢踢球,也喜欢看球。过去听说过一些老运动员的故事,最近几年也看到很多关于年轻运动员的报道文章。因此,对要写的电影剧本有过一些初步的构思。很多朋友知道我要搞体育片,他们都说:“体育片,好!搞个喜剧。”我也曾设想过,体育片好像必须通过喜剧样式来表现才合适。