《坎特伯雷故事》中的狂欢化喜剧特色

乔叟《坎特伯雷故事》中的喜剧性既有西方古代以来的讽刺、讥笑、滑稽等喜剧传统 ,也有从中世纪市民社会生活中生发出来的狂欢化特征 ,乔叟充分利用喜剧的戏谑、讽刺、滑稽、讥笑等手法 ,以嘻笑怒骂的方式亵渎神圣 ,以广场的卑俗语言消解庄严 ,使狂欢化喜剧特色得到了鲜明的凸现。

浅谈《钦差大臣》的喜剧特色

《钦差大臣》是果戈理的一部五幕喜剧.故事描写纨绔子弟赫列斯塔科夫与人打赌输得精光,正一筹莫展,从彼得堡途经外省某市,而被误认为“钦差大臣”,在当地官僚中引起恐慌,闹出许多笑话.作为讽刺型喜剧的翘楚,笔者认为《钦差大臣》的喜剧特色集中体现在如下方面一、巧妙的情节：让戏剧在错位中上演;二、讽刺的语言：让人物在自曝家丑中亮相;三、耐人寻味的结尾：增强喜剧的讽刺效果.

纵情的笑与“含泪的笑”——莫里哀与冯维辛喜剧特色之比较

在俄国,人们素称冯维辛为“俄国的莫里哀”,甚至将他们相提并论。的确,作为古典主义喜剧大师,他们那尖锐无情和泼辣讽刺的机智,得天独厚的善于发现与揭露事物可笑方面的禀赋,以及才华横溢的艺术天才和丰厚的民间艺术修养,不由人们不将其视为法、俄古典主义喜剧的最高代表,而他们各自的代表作《达尔杜弗》和《纨绔少年》也以古典主义喜剧艺术的顶峰之作而享誉世界。几百年过去了,他们的作品仍然带给人们不息的笑声。

孔乙己的喜剧特色

《孔乙己》是悲剧小说,他这个人则是罪恶的科举制度毒害下的悲剧人物。但鲁迅先生在该小说中从来没有忘记过要读者在阅读中除了痛恨封建的旧制度的同时,关注该人物的喜剧性特色,包括孔乙己形象的喜剧性,语言的喜剧性,以及精神状态的喜剧性,文章揭示了"短衣帮"与穿长衫唯一者孔乙己喝酒的真实意图。

喜剧与陌生化——兼论丁西林的喜剧特色

陌生化是布莱希特体系的灵魂。近几年来,介绍布氏体系的文章多起来了。因此人们一提起“陌生化”,似乎已不像以前那样陌生了。 说陌生化是布氏戏剧体系的灵魂。

浅析汉派方言贺岁剧——“快活里”系列剧的喜剧特色

自2002年一部方言喜剧《搭白算数》风靡江城以来，汉派方言贺岁剧已经走过了十个春秋。

京剧《龙凤呈祥》的人物塑造与喜剧特色

在京剧舞台上有许多盛演不衰、和者日众的经典剧目,长期以来这些剧目始终陪伴着广大戏迷观众,尤其是节日盛典时,给人们带来充盈丰富的审美愉悦,其中最具代表性的就是一出著名的喜庆戏、吉祥戏、热闹戏--京剧《龙凤呈祥》。

《五朵金花》的喜剧创新及民族特色

《五朵金花》是新中国10年大庆的献礼片,在经历了近半个世纪以后的今天,依然魅力不减。《五朵金花》的成功,为我们在电影创作中如何实现主旋律与娱乐性的完美结合、民族性与世界性的统一,提供了成功的借鉴与有益的启示。

李渔《风筝误》的喜剧特色

李渔是我国清初的古典戏剧理论家和杰出的剧作家。他提出的精湛的戏曲理论集中国古典戏曲理论之大成,而现存的剧作几乎全是喜剧。由于李渔熟悉舞台,所以他的喜剧构思新巧,排场热闹,情节错综,具有强烈的喜剧效果。其中《风筝误》、

契诃夫小说喜剧特色初探

契诃夫是以写幽默逗趣故事开始自己的创作生涯的。我们仅从他最初发表作品所用的“急性人”、“没有脾脏的人”、“一个没有病人的医生”等笔名就能感受出契诃夫那种非凡的幽默天才来。他的幽默天才此后一直伴随着他,并且成为他创作中须臾不可分离的密友。读契诃夫的小说,我们很难说那一篇作品不曾带有这种天才的痕迹,他的作品总是洋溢着浓郁的喜剧气息,有如著名的契诃夫研究家叶尔米洛夫所说:“

一曲衣袂摇曳的探戈 ——以《一只马蜂》为例浅谈丁西林喜剧的特色

丁西林的剧作以喜剧见长,以独幕剧著称。手法精妙,构思精巧,语言轻松而幽默,富有情趣,具有独特的风格。他的剧本中似乎总有一种恰到好处的腔调和诙谐蕴于其间,此种感觉从何而来? 本文将以《一只马蜂》为切口,从语言风格、结构特色、选材的别出心裁来浅谈丁西林喜剧特色的构成。

东北特色网络喜剧系列片的发展与对策

受疫情影响,许多观众由线下观看转为线上观看,网络视听规模不断扩大,疫情带动了网络影视剧“宅红利”的爆发,为东北特色网络喜剧系列片的创作提供了受众、题材与创作灵感等前提条件。近年来东北特色网络喜剧系列片的发展也在一定程度上折射了东北地区社会、经济、文化的发展。反之,社会经济的发展为东北特色网络喜剧系列片的理论研究提供了一定的借鉴意义。

“第一届全国西域喜剧美学研讨会”在乌鲁木齐召开

1990年8月20日至26日,在新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市,由乌鲁木齐职工业余大学等七个单位主办并主持召开了为期七天的“第一届全国西域喜剧美学研讨会”。 参加这次研讨会的75名代表是来自新疆及全国各地的著名专家、学者、教授和新秀。 大会共收到26篇论文。其中探讨西域喜剧美学特征的有4篇,论述古代维吾尔文学名著《福乐智慧》的喜剧特色的有3篇,论述古代西域少数民族作家作品的喜剧色彩的有2篇,论述阿凡提、毛拉翟丁的有4篇,论述当代维吾尔著名机智人物伊依木“笑话”的3篇,论述哈萨克等少数民族的喜剧艺术的论文2篇,用维文和哈萨克文撰写的本民族喜剧美学初探2篇,另外还收到方成等先生寄来的“谈幽默”等论文6篇。

《分马》中老孙头的喜剧性格及其表现形式

著名作家周立波的小说《分马》(节自《暴风骤雨》)中的老孙头,虽然不是作品的主人公,但是他却以自己独特,鲜明的艺术个性,活跃于小说里,给读者留下了不可磨灭的深刻印象。 老孙头是一个十分贫苦的农民,他既不是郭全海那样的领导骨干。也不是老田头那样的积禄分子。他是一个既有优点、又有缺点,既朴质又颇为猾黠的具有多情致特色的复杂人物。倘若我们仔细地研读课文,你还会发现,在他的多情致特色中,其主导情致也是较为明晰和突出的,那就是幽默和诙谐。老孙头的这一性格主调,就决定了他必然是一个富有喜剧特色的人物。作者在塑造这个形象时,在艺术上是十分成功的。他善于从生活中捕捉发掘出幽默的矿藏,经过心灵的过滤,运用多变的手段,把人物特有的素质加以艺术化、夸张化。在具体的描绘中,抓住人物性格的幽默主体。

狄更斯的戏剧特色--《匹克威克外传》的童话般故事解读

《匹克威克外传》是19世纪批判现实主义小说家查尔斯·狄更斯的作品,对英国文学的发展产生了深远的影响。《匹克威克外传》是解读狄更斯全部作品的关键,从《匹克威克外传》中读者不仅能够看出狄更斯对喜剧的精准把握,也可以看出小说中所包含的“讽刺”“象征”“幽默”等童话元素,这些使得这部作品散发出耀眼的艺术光芒。本文通过品味和解读《匹克威克外传》的艺术特色,来感受狄更斯这位大师的幽默与睿智,挖掘《匹克威克》这部作品的艺术魅力。

慧眼识珠共辉煌——从老舍先生改编川剧《拉郎配》说起

幽默机趣的川剧喜剧，在中国喜剧乃至世界喜剧之林中，以其自己深厚的喜剧文学性和喜剧舞台表演的生动风韵别致而独树一帜。它不仅受到广大观众的欢迎，而且也受到文人雅士的喜爱。我国著名作家老舍，便是北京的“川剧迷”之一。他不仅经常欣赏川剧、参加座谈、提出宝贵意...

一出现代新戏写尽官与民情

《水墙》是赵德平大胆创新的又一新作。较之《嫁不出去的姑娘》、《啼笑皆非》、《大门里的媳妇》等戏从主题思想、表现手法和结构形式上都迥然有别。在赵德平作品中,《水墙》从艺术品位上已进入了高雅境地。这个颇受观众欢迎而又连年获奖的农民戏剧家,已经显示了他卓越的艺术才能。

异彩纷呈的女性节日

女人节 德国女人节颇具喜剧特色,妇女们冲进市政大厅,坐上市长办公椅“接管”权力,还乱剪男人领带,让男人又害怕又好笑。妇女掌权节 每年1月1日至4日,瑞士一些地方的妇女要过“掌权节”,男人交出家庭大权,自觉听从妇女摆布。

喜剧小品中的角色夸张——析小品《金钱孝子》中的角色

夸张和误会、巧合一样,是喜剧演出中不可缺少的艺术手法。有合理的夸张,剧情更喜得起来;有度身订做的夸张设计,人物的特色更富形象;有独特的夸张铺排,主题也会更鲜明突出。我参演了喜剧小品《金钱孝子》,体会到角色的夸张,是喜剧小品表演成功的重要元素。