探寻国产喜剧电影的美学转型——评《21世纪中国喜剧电影新兴亚类型研究》

新世纪以来,我国喜剧电影在发展态势上呈现出一系列显著的变化和特点。这些变化与我国经济社会发展、文化环境变迁以及观众审美的转变密切相关。传统的喜剧元素已无法满足观众的需求,观众对喜剧电影的期待更加注重情感表达、人物形象的塑造、剧情思想的深度等方面。同时,政府对电影产业的支持力度加大,电影市场的规模不断扩大,电影制作技术和水平不断提高,这为喜剧电影的制作和推广奠定了坚实的基础。

喜剧传统、戏仿美学与动作复兴——“高峰电影”语境下喜剧电影的创作趋势与路径

近些年,中国喜剧电影在数量和质量上都取得了长足的发展。为了创造具有“高峰性”的喜剧电影,中国喜剧电影有必要在以下三点继续发力:一是在坚持现实主义传统的基础上,努力进行喜剧的类型化探索;二是坚持人民立场,正确看待和运用戏仿美学;三是借助喜剧动作复兴的契机,努力提高喜剧电影的文化兼容性,推动喜剧电影走向世界。

《劳工之爱情》以外:中国早期喜剧电影再思考

1922年,明星影片公司拍摄了《劳工之爱情》和另外三部喜剧短片《滑稽大王游沪记》《大闹怪戏场》《顽童》。要对中国早期喜剧电影进行再思考,不应局限于现存的《劳工之爱情》,而是应该深入研究早期喜剧电影更广泛的互文本以及互媒介结构。由此,对中国早期喜剧电影可提出如下两个观点:第一,中文语境下的“热闹”是指一种特别的感官经验模式,可以用来解释中国人在动荡的20世纪20年代参与电影喜剧创作的特点;第二,借用中国诗歌传统中的“典故”这一概念,可解释早期中国电影在结构、叙事以及视觉呈现方面大量借鉴好莱坞电影的现象。通过典故的“棱镜”,对好莱坞元素的挪用和再加工可以被理解为早期中国电影增强自身“权威性”的一种方式;这些操作也融合了特定的文化敏感性,使熟悉的主题、象征与意象复杂化。

变译理论指导下的中国喜剧电影字幕翻译——以《人生路不熟》为例

喜剧电影凭借轻松幽默的风格一直颇受国内观众的喜爱。但在国内好评如潮的喜剧影片却未能在国外电影市场激起水花,部分原因在于幽默效果没有在字幕翻译中得到最大化的体现。本文在变译理论的指导下探讨中国喜剧电影字幕翻译,以影片《人生路不熟》为例,归纳喜剧电影字幕翻译的主要技巧,以减少翻译过程中的“文化折扣”现象,更充分呈现中国式语言幽默,提升跨文化交际效果,让更多中国优秀喜剧电影受到海外观众的青睐。

穿越与救赎:论穿越题材喜剧电影的影像语言与文化叙事策略

穿越作为经典叙事模式,通常涉及时间穿越、空间穿越等类型。穿越题材电影作品往往以现实社会为基础,在向不同空间、时间穿越的同时,讲述不同故事情节。1889年美国作家马克·吐温创作了小说《在亚瑟朝廷里的康涅狄克州美国人》,其中讲述了生活在19世纪的美国工匠穿越到英国亚瑟王时代的魔幻故事,开启了穿越题材文艺作品的创作浪潮。1960年,由乔治·帕尔执导,罗德·泰勒、艾伦·扬等人主演的美国电影《时空大挪移》开启了“时空穿越题材”电影的创作先河。

后现代视域下喜剧电影的严肃叙事——以《保你平安》为例

《保你平安》是董成鹏(大鹏)导演、主演的现实题材喜剧电影,上映后取得7亿票房佳绩,成为2022年后春节档国产电影中的现象级作品。该片采用了类型杂糅的叙事手法和荒诞解构的人物塑造,生动展现了社会现实的荒谬和人性的复杂,引发观众对社会问题和人生意义的深入思考。通过该片我们可以看到后现代主义对于喜剧叙事的影响和引领,以及它对于现实主义的解构和重构。本文以后现代视域下的类型杂糅、荒诞解构的展现、网络文化中的后现代表达三个维度切入电影本文展开研究,旨在研究并归纳后现代视域下严肃叙事风格喜剧类型片的创作方法论,并探究其创作手法对于我国喜剧电影和当代文化的现实意义。

公路喜剧电影《人生路不熟》的叙事特征分析

2010年以来,国产公路喜剧电影的市场知名度逐渐提高,成为电影市场异常活跃的一种电影类型。2023年,由易小星执导的国产公路喜剧《人生路不熟》引起热烈反响,影片以青年人面临的现实难题作为切口,将当下年轻人对人生抉择的热点事件融入影片,通过诙谐、幽默的手法来表现现实问题,从而引导观众关注关于人生道路抉择这一主题。本文将从国产公路电影本土化表达出发,从人物塑造、情节设置和叙事特征三个方面探析此片的叙事结构与思想内涵。

浅谈滑稽戏与中国喜剧电影的艺术交融

滑稽戏这种独特的戏曲剧种,流行于江浙沪等吴语地区,它综合了独角戏、小热昏、民间小调等多种民间说唱艺术发展而成,融合了不同的文化艺术,用喜剧形式乐演人生,在艺术百花园里闪烁着耀眼的光芒。在滑稽戏的发展历程中,创作者们不断创作出了多部思想性深刻、艺术性完整的优秀传统保留剧目,并被拍摄成电影搬上银幕。近年来,滑稽戏电影作品在不断地尝试创新,努力前进。本文探讨了滑稽戏电影中保留的滑稽戏舞台表演中原汁原味的本质艺术特点,并叙述了滑稽戏以更高水准完美地在电影荧幕中呈现的重要意义。

国产喜剧电影的叙事要素

国产喜剧电影经过多年的发展,叙事要素也变得更加稳定,多样化的主题表达和密集化的笑点,能够让观众在观影过程中产生愉快的心理体验。文章在阐述了国产喜剧电影叙事要素的重要性之后,结合一些国产喜剧电影,分析了国产喜剧电影的叙事主题、人物形象、叙事策略等多种叙事要素,综合展现了国产喜剧电影的叙事内核与整体框架,希望能给国产喜剧电影的发展带来了一些启示。

“奇观”消费:当代中国科幻喜剧电影的视觉叙事

作为科幻电影与喜剧电影“联姻”而产生的电影亚类型之一,科幻喜剧电影因兼具科普性和娱乐性而获得了较前二者更广阔的发展空间。科幻喜剧电影的视觉叙事趋向奇观化,图像超越文字成为叙事主体。消费语境下受众对“看”的需求呈现凝缩状态,电影中“他者”符号意指被迫窄化为具体形象。奇观堆聚导致电影叙事深度弱化,叙述逻辑因视觉元素与文本意蕴的剥离而呈现结构分层。科幻喜剧电影对奇观的依赖与复刻导致“光韵”的消散,同时也加剧了科幻与喜剧元素的失衡,从而改变了中国科幻喜剧电影的视觉叙事机制。

中国喜剧电影的狂欢化叙事及其意义悖论

中国喜剧电影的狂欢化叙事作为重要的艺术表征,不仅局限于狂欢行动、狂欢语境的建构上,更多还体现在人物形象、视觉表达和叙事结构的狂欢化呈现上,并由此形成了独特的艺术魅力和审美特质。但受种种因素的影响,许多喜剧电影狂欢化叙事流于表层甚至无用,出现了具有意义悖论的文本内容。因此,有必要对中国喜剧电影狂欢化叙事及其意义悖论进行系统审视,寻找症结所在,以明确未来发展路径。

中国科幻喜剧电影:从影像建构到跨类型叙事

“喜剧+科幻”的类型杂糅倾向在中国电影市场上屡见不鲜。从1995年的《百变星君》到2022年的《独行月球》《外太空的莫扎特》,科幻喜剧借助其天马行空的幻想和层出不穷的笑料获得中国观众的认可。科幻喜剧作为科幻电影的“亚类型”,它所承担的是观众对科幻电影浪漫的想象,通过喜剧元素消解了硬科幻电影中人类对于科技的焦虑与恐惧情绪。在这样的背景下,对科幻喜剧电影的影像建构和跨类型叙事的研究有助于延伸科幻电影的创作路径,给予创作者新的借鉴与启示。

类型耦合·人物群像·社会伦理——喜剧电影《保你平安》的类型化实践

近年来,国产喜剧电影的类型化建构已趋于成熟,其重要性也日益凸显。由大鹏(董成鹏)导演的《保你平安》在现代商业喜剧电影的基础上探索了更为多元化的创作模式。其通过对喜剧电影类型的杂糅,构建了立体式的人物形象和独特的意象符号,并反映社会伦理困境,为现代商业喜剧电影的创作提供了范本和思考。

浅析国产喜剧电影中音乐的创新使用

喜剧电影属于综合艺术,将演员、画面、特效融为一体,其中音乐是基本元素。在影视行业快速发展的背景下,喜剧电影也得到了蓬勃发展。针对国产喜剧电影中音乐的创新应用进行探究,可以深入分析音乐应用的特点、作用以及有效策略。本文针对这一问题进行分析,以展现国产喜剧电影中音乐应用的独特魅力。

以《西虹市首富》为例分析当今喜剧电影的风格

喜剧电影在中国电影历史上地位较高,是中国电影的开路先锋,具有非常独特的艺术创新意识,深受广大观众的喜爱。喜剧电影不仅推动了中国电影行业的发展,还在电影观念中体现出独特的文化生态。随着时代的发展,喜剧电影的风格也变得丰富、多元,不仅彰显着独立性、自由性、创造性、主体性,还体现着电影的艺术探索空间,推动着喜剧电影的发展。本文以《西虹市首富为例》,叙述了电影表现形式,分析当今喜剧电影的风格,并进一步阐述了喜剧电影的价值观体现,推进喜剧电影的发展。

顺应论视角下的喜剧电影字幕翻译策略研究——以《这个杀手不太冷静》为例

中国电影史上,喜剧电影经常刷新票房纪录,具有非常重要的地位。将中国优秀的喜剧电影传播到其他国家,也是译者践行讲好中国故事,传播好中国声音的途径之一。它以顺应论为指导,从语境顺应、结构顺应、顺应的动态性和顺应过程的意识凸显这四个研究视角剖析《这个杀手不太冷静》这部喜剧电影的字幕翻译方法,总结出喜剧电影的翻译策略,从而推动我国电影字幕翻译领域的发展,助力中国电影走向世界。

基于SNA的喜剧电影合作网络分析

随着国产喜剧电影市场规模的不断扩大,喜剧电影出品公司之间的合作日趋广泛和紧密。文章基于社会网络分析方法,借助Gephi等软件,对2019年—2021年国产喜剧电影出品公司间的合作网络结构特征进行研究,发现出品公司合作网络的密度较低、呈现出明显的多核心—边缘结构和“小世界性”;中影公司、万达影视、天津猫眼等公司的中心度较高,在合作网络中处于中心位置,具有较强的市场影响力。

国产喜剧电影的叙事策略和喜剧精神--以电影《保你平安》为例

喜剧电影作为类型化电影之一,凭借演员荒诞滑稽的表演和跌宕起伏的剧情设计增添了电影的吸引力,博得观众的喜爱。国产喜剧电影在近几年来更是迅猛发展,众多中小成本喜剧电影呈现出井喷式发展的态势,尤其在院线和视频门户网站当中更是屡见不鲜,从“囧”系列到开心麻花团队的《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》,再到大鹏导演的《煎饼侠》《保你平安》等,一直在不断刷新国产喜剧电影的票房纪录,基于以上原因,本文以大鹏导演的电影《保你平安》为例,深入研究探讨国产喜剧电影在近些年以何种姿态迅速破圈,他们在叙事策略上具有哪些共同的特征。

降格的喜剧精神——21世纪国产喜剧电影创作简论

近年来,国产喜剧电影创作呈现出批判精神的弱化、自由精神的虚化、世俗精神的泛化倾向,暴露出喜剧精神全面“降格”的艺术症候。闹剧化创作、自由精神的错位、消费主义的侵蚀等共同导致喜剧的精神危机。在其降格化的过程中,喜剧电影越来越像后现代文化中的符码游戏,逐渐远离了“第七艺术”的核心价值。作为本土性强、文化折扣高的电影类型,喜剧电影不仅需要丰富深刻的奇趣妙趣,还需要保持其批判功效、自由精神和社会价值,发挥对文化的能动作用。

原始意象的喜剧性改写与时代价值——周星驰喜剧电影“再生”母题的多维意义

周星驰作为中国香港地区喜剧电影的标志性人物,由其主演和导演的影片常被作为后现代文化表征的典型文本。然而,全面考察就会发现,其作品具有较为传统的叙事内核。较具代表性的就是“再生”母题的反复出现,这已成为周氏特色的叙事模式。该母题是对传统文化原始意象的现代化改造,在周星驰影片中表现为呼唤人性复归、重塑自我梦想、闪现神性光辉等多重主题。它既具有一定的自我指涉与文化象征性,又从底层叙事角度满足受众心理期待,更是人类命运的原型写照。考察与论析该母题对于当下中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展具有一定的启示意义。