明清“新安画派”艺术审美论

明清时期,堪为"新安画派"代表人物的程嘉燧、李流芳、僧渐江、查士标四位名家,各自以怀硕高颖的造诣和不懈的艺术创新实践,给当时摹古成风的画坛输送了一股清新气息,有力地推动了皖南地区文学艺术的发展。但至今画坛与学界鲜有对"新安画派"作绘画史研究,本文拟系统地研究"新安画派"的艺术思想与审美特征。

“嘉定文派”散论

明末清初的'嘉定文派'是历史的存在,当时曾得到了学界的认同与赞美。这个文派先后以归有光、嘉定四先生(唐时升、娄坚、程嘉燧、李流芳)及黄淳耀为核心,反对自宋、元以来的一股强大的、积重难返的拟古、剽窃的潮流。他们提倡'学古',远避'俗学',要求广泛地学习秦汉到唐宋的典籍,不设门槛;同时强调不学经典的门面话,不将经典作为敲门砖,也不仅陶醉于文献训诂之中,而是重在学习一些立身行世的真精神。嘉定文派中人,大都就是一批以通经学古为正道,以修养情性为目标,以读经致用为己任的屹立于当世的一批文人。在文学创作上,他们强烈地批判剽窃拟古,强调文字平易通畅而不是诘屈謷牙,抒写真情而不浮艳空虚。'嘉定文派'曾经在中国文学史上产生过很大的影响,后来渐渐淡去,主要是由于世俗'重名位而轻文章',这批主要讲学论道在荒江村野的布衣百姓就逐渐遭到冷落。