一本必须评判的外国曲式学教程——初评[匈]魏纳·莱奥《器乐曲式学》

魏纳的《器乐曲式学》在关于奏鸣曲式变体及回旋曲式类型等命名与分类上 ,存在反常的逻辑矛盾与理论失误。文章列有 5点 ,并逐一评判。因魏纳曲式分析成果 ,全见于郑兴三编著《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》一书 ,故曲式举例证时 。

从“加法原则”到“对比原则”——18世纪之前“自由曲式”的结构原则

文章从自由曲式的理论探讨入手,对18世纪之前主要受制于歌词文本的声乐和器乐曲式的构成原则及相关作品,按照历史编年的顺序进行了论述和分析,并探究这些与通常所说的三部曲式、奏鸣曲式等大相径庭的音乐结构和"自由曲式"之间的关系,提出了曲式肇始于依附于歌词的、用"加法原则"(主要为"段分式"和"迭加式"两类)组织而成的结构,并在巴洛克时期逐渐发展为具有不同音乐性格的用"对比原则"构成的结构这一观点。

试论奏鸣曲式的连贯性

奏鸣曲式自十八世纪到十九世纪,从较简单的古奏鸣曲发展到“成熟时期”的典型奏鸣曲式,一直作为一种长于体现矛盾冲突和戏剧斗争的较复杂的结构,在音乐创作中获得极为广泛的应用.大多数的奏鸣曲套曲(包括独奏和重奏)、交响乐套曲、协奏曲套曲等的快速度的第一乐章都以奏鸣曲式写成,这些套曲中的其它乐章有时也用奏鸣曲式写作。