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一个人一个画派——十世噶玛巴·曲英多杰与新噶玛噶智画派
被引量:
1
1
作者
凡建秋
《艺术探索》
2015年第2期6-13,共8页
藏传佛教绘画的主流画派之一新噶玛噶智画派由第十世噶玛巴·曲英多杰创立于17世纪,该派画风以传统噶玛噶智画派的技法和艺术思想为基础。曲英多杰一生辗转,去过很多地方,因而有机会接触到多种艺术流派,而绘画创作始终伴随其一生,...
藏传佛教绘画的主流画派之一新噶玛噶智画派由第十世噶玛巴·曲英多杰创立于17世纪,该派画风以传统噶玛噶智画派的技法和艺术思想为基础。曲英多杰一生辗转,去过很多地方,因而有机会接触到多种艺术流派,而绘画创作始终伴随其一生,其早期以噶玛噶智画派风格为主,其个人风格的成熟是在丽江期间,以内地没骨画技法结合云南民族绘画的色彩体系而形成独特的画风。
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关键词
十世
噶
玛
巴·曲英多杰
新
噶玛噶智画派
创新
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职称材料
菩萨在云之南:司徒班钦在云南的活动及其艺术影响力
被引量:
4
2
作者
杜凯鹤
赵秀云
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2011年第2期101-139,共39页
作者以司徒班钦所作丽江玉峰寺八大菩萨图等为研究对象,以他的旅行日记及亲侍弟子贝洛编写的噶玛嘎举上师的传记,以及地方志、土司宗谱、寺庙志等汉文文献为线索,对司徒班钦在丽江的活动情况作了初步研究,着重探讨了司徒班钦的生平以及...
作者以司徒班钦所作丽江玉峰寺八大菩萨图等为研究对象,以他的旅行日记及亲侍弟子贝洛编写的噶玛嘎举上师的传记,以及地方志、土司宗谱、寺庙志等汉文文献为线索,对司徒班钦在丽江的活动情况作了初步研究,着重探讨了司徒班钦的生平以及由他新建的八蚌寺法系的影响力。文章指出,司徒班钦的三次丽江之行使他在继承有着丰富的汉族人物形象及构图元素的噶尔画派艺术风格的同时,广泛吸收汉地绘画风格,并将其影响力和艺术造诣推向了顶峰。
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关键词
司徒班钦
藏族绘画艺术
噶玛噶智画派
丽江
原文传递
题名
一个人一个画派——十世噶玛巴·曲英多杰与新噶玛噶智画派
被引量:
1
1
作者
凡建秋
机构
成都博物院
出处
《艺术探索》
2015年第2期6-13,共8页
文摘
藏传佛教绘画的主流画派之一新噶玛噶智画派由第十世噶玛巴·曲英多杰创立于17世纪,该派画风以传统噶玛噶智画派的技法和艺术思想为基础。曲英多杰一生辗转,去过很多地方,因而有机会接触到多种艺术流派,而绘画创作始终伴随其一生,其早期以噶玛噶智画派风格为主,其个人风格的成熟是在丽江期间,以内地没骨画技法结合云南民族绘画的色彩体系而形成独特的画风。
关键词
十世
噶
玛
巴·曲英多杰
新
噶玛噶智画派
创新
Keywords
the tenth Karmapa Qu Ying Dorje
the new Gamagzhi School
creation
分类号
J209.9 [艺术—美术]
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职称材料
题名
菩萨在云之南:司徒班钦在云南的活动及其艺术影响力
被引量:
4
2
作者
杜凯鹤
赵秀云
机构
纽约鲁宾艺术博物馆
云南丽江市博物院
出处
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2011年第2期101-139,共39页
文摘
作者以司徒班钦所作丽江玉峰寺八大菩萨图等为研究对象,以他的旅行日记及亲侍弟子贝洛编写的噶玛嘎举上师的传记,以及地方志、土司宗谱、寺庙志等汉文文献为线索,对司徒班钦在丽江的活动情况作了初步研究,着重探讨了司徒班钦的生平以及由他新建的八蚌寺法系的影响力。文章指出,司徒班钦的三次丽江之行使他在继承有着丰富的汉族人物形象及构图元素的噶尔画派艺术风格的同时,广泛吸收汉地绘画风格,并将其影响力和艺术造诣推向了顶峰。
关键词
司徒班钦
藏族绘画艺术
噶玛噶智画派
丽江
Keywords
Situ Panchen
Tibetan painting art
Kar bris school
Lijiang
分类号
J19 [艺术—艺术理论]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
一个人一个画派——十世噶玛巴·曲英多杰与新噶玛噶智画派
凡建秋
《艺术探索》
2015
1
下载PDF
职称材料
2
菩萨在云之南:司徒班钦在云南的活动及其艺术影响力
杜凯鹤
赵秀云
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2011
4
原文传递
已选择
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参考文献
引证文献
统计分析
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