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明代箜篌的形制及其运用
被引量:
2
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作者
谢瑾
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2009年第3期93-100,共8页
从明代的文献及图像资料来看,明箜篌基本沿袭了前代竖箜篌的形制,多为二十或二十三弦制,竖持抱弹演奏方式。这种源自西域的箜篌不仅与旧有中原乐器共存于宫廷仪式乐队中,且继续被用于异域风格的四夷乐队里。宫廷乐队中的箜篌一方面继承...
从明代的文献及图像资料来看,明箜篌基本沿袭了前代竖箜篌的形制,多为二十或二十三弦制,竖持抱弹演奏方式。这种源自西域的箜篌不仅与旧有中原乐器共存于宫廷仪式乐队中,且继续被用于异域风格的四夷乐队里。宫廷乐队中的箜篌一方面继承了前代的娱乐功能,另一方面又作为仪式性乐器,被赋予较强的礼仪功能。此外,明代吟咏箜篌的诗文说明箜篌音乐在这一时期仍在民间流传。
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关键词
箜篌
明代
宫廷
乐队
四夷乐队
原文传递
题名
明代箜篌的形制及其运用
被引量:
2
1
作者
谢瑾
机构
上海音乐学院
江西师范大学音乐学院
出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2009年第3期93-100,共8页
基金
上海音乐学院音乐研究所科研基金资助项目
文摘
从明代的文献及图像资料来看,明箜篌基本沿袭了前代竖箜篌的形制,多为二十或二十三弦制,竖持抱弹演奏方式。这种源自西域的箜篌不仅与旧有中原乐器共存于宫廷仪式乐队中,且继续被用于异域风格的四夷乐队里。宫廷乐队中的箜篌一方面继承了前代的娱乐功能,另一方面又作为仪式性乐器,被赋予较强的礼仪功能。此外,明代吟咏箜篌的诗文说明箜篌音乐在这一时期仍在民间流传。
关键词
箜篌
明代
宫廷
乐队
四夷乐队
分类号
J632.39 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
明代箜篌的形制及其运用
谢瑾
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2009
2
原文传递
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