从京戏‘四川白毛女’联想中国画

最近看了一场京戏“四川白毛女”,很满意。满意的是,人物塑造和剧情发展紧紧地扣住了人心,同时又深信不疑地意识到自己是在欣赏一台相当好的京戏,不是其他的戏。

蜀南艺苑花似锦——40年宜宾戏剧一瞥

时间永不停留,社会迅猛发展。地处四川盆地最南部的宜宾,从1949年12月11日解放至令,已渡过四十个春秋.在这艰辛、曲折、欢快的四十年里,特别是党的十一届三中全会以后,宜宾戏剧出现了一大批内容丰富、独特新颖的剧目。其中最突出的有川剧《四川白毛女》、《管得宽》、《官渡之战》、《草莽英雄》和《日月葬》,曲刷有《断头山上白毛女》和《沉阁记》,话剧有《山村里的斗争》、《龙飞凤舞》和《西出阳关》,歌剧有《印度洋边漂泊人》和《春催花开》等,真如一簇簇斑斓瑰丽的鲜花,给蜀南艺苑增添了光彩。

京剧现代戏断面谈

1958年在我国戏曲艺术领域内掀起了一个创作、演出现代戏的高潮,京剧界也不例外。这是中国京剧发展史上十分引人注目的现象。这次高潮的兴起,除了京剧艺术自身发展的要求以外,还有着更为深刻的政治、经济与文化的原因。京剧艺术如何反映现代生活,早在新中国建立之初的1951年,中央文化部戏曲改进局复函东北人民政府文化部戏曲改进处的文件中就明确指出:“

关于戏曲剧目教学的几点意见——在1984年全国戏曲教学剧目改革座谈会上的发言

多少年来,戏曲教育是以剧目传授的方式培养演员的。剧目中蕴藏着前辈艺术家们的创造性劳动,积累了丰富多彩的表演艺术手段和技术、技巧。通过剧目传授,把戏曲艺术的精华,继承下来,发展下去。剧目教学的方式,是一种被实践证明了的有效的职业教育手段。

从教学实践中简析经验教训

回顾历史,是最实在、最有说服力的总结,它可以使我们从教学实践中,找到经验和教训,引出规律性的东西来,以利于我们今后的实际工作,使之少走弯路,不再重复历史的错误,把学生培养成又红又专的戏曲事业的接班人。 我们学院的现代戏教学,经历了三个不同时期,即一九五八年至一九六○年;一九六四年至一九六六年;一九七二年至一九七六年三个阶段。

党的领导是戏曲工作的生命所系

从1948年11月把我从石家庄市戏剧音乐工作委员会话剧组调到华北戏剧音乐工作委员会旧剧组那一天起,就在党的领导下从事戏曲改革工作。今天来回顾一下所走过的道路,是很有意义的。40多年来,从我的亲身经历和所见所闻,都充分证明了一点:戏曲工作只有在党的领导下,才能繁荣昌盛,党也一直关怀重视着戏曲事业的发展。早在毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》

“金嗓子”李维康

李维康近期应邀去贵州拍片,由她演唱毛主席 诗词《咏梅》。临行之前,她对我说:“我报名参加十二月份梅兰芳金奖大赛,不知为什么,心情有点儿紧张……” “你的优势很多啊！”我和很多人一样,对她似乎充满信心。 毕业于中国戏曲学校的李维康,接受过严格的训练,有扎实的基本功和丰富的艺术积累。 在陶然亭附近美丽的校园里,她度过八载寒暑。她是史若虚校长和老师们的好学生。在启蒙教师于玉蘅的精心教诲下,学会了《二进宫》、《武家坡》、《宇宙锋》。第二学年便首次登场。

五部适应农村需要的新幻灯片制成

北京幻灯制片厂为适应广大农村进行社会主义数育和比学赶帮的需要,选择了全国的一些典型模范事例,制成《英雄的大寨人》、

送文化下乡 向群众学习

第二批中央农村文化工作队七个队于今年五月间回到北京。中国美术家协会邀请其中的美术工作者举行了两次座谈。这次下乡,许多同志除了各项美术工作外,根据当前农村工作的需要,演戏、跳舞、教歌、写歌。