平成时代日本电影史的“剧情片”隐喻——兼议四方田犬彦的非学院派电影史写作

经过了百年电影历史的发展,日本平成时代(1989—2019)电影在学界的评议褒贬不一,事实上,这是学者从不同视角对平成时代30年跨度电影史某一时期的一种观察所致。而如果有一条主线可以描述之,则平成时代的日本电影史更像一部日式剧情片,充满了一波三折的情节曲折,也充满了柳暗花明的主题变奏,更彰显了一种“去事件化”“迥异于好莱坞式大团圆结构”的平和结构。

樱花与武士刀——浅析北野武电影主题及表达

北野武是目前最具知名度的日本导演之一,他的每一部作品都有极其鲜明的个人烙印,也是评论家们乐于品评的对象。北野武导演的作品坚持传统的电影叙事功能,不追求华美的画面背景和绚丽的技术特效,却能直直抓住观众心灵,传达自己对艺术、对人生的思考。从街头混混到相声演员再到电影演员、导演、编剧与剪辑四合一的人生经历,或许是他电影个性鲜明的源头。他不是电影专业科班出身。

殖民地文化视域中“满映”研究的历史与现状

一1896年电影传人中国后,历经晚清、辛亥革命的起伏,到20世纪20和30年代,中国的电影已然蔚成气候,半殖民地的大上海成为中国最大的电影生产基地。不久,随着"九一八"事变的炮声和东北的沦陷,在整合满铁映画班、伪满电影国策会等机构基础上,日伪当局于1937年8月正式在伪满首都新京(长春)建立了"株式会社满洲映画协会"(简称"满映"),成为中国当时上海之外的又一大电影生产和制作的地域。

日本电影的“对外关系史话”--关于《亚洲背景下的日本电影》

《亚洲背景下的日本电影》（以下简称《亚》，是日本电影史学家四方田犬彦的一本论文选编，其中收录了从20世纪90年代后半期到2001年间写作的关于日本电影的26篇论文和评论。这26篇文章按其关注的不同对象，在书中分别进入“亚洲背景下的日本电影”、“日本电影和少数派印象”、“20世纪90年代的日本电影”和“日本电影进军海外”等四个单元。