“四相簪花”在清代翰林院中的认同与书写——以馆课赋《金带围赋》创作为中心的考察

“四相簪花”是与金带围相关的著名典故,韩琦、陈升之、王安石、王珪四人都先后位至宰相,作为芍药著名品种的金带围因此成为吉祥富贵的征兆。清代馆课赋以“金带围”为题前后持续百余年的时间。由于“四相簪花”的富贵气象与神奇巧合,这批馆课赋往往以金带围为吉祥富贵的征兆,翰林文士以此寄寓了对自身显宦荣通的憧憬和国家富贵太平的愿望。清代馆课赋常有同题不同时的现象,但《金带围赋》时间持续之久为它题之赋所不及。百余年间馆课赋反复以“金带围”为题,既与金带围自身的物象特征及由“四相簪花”赋予的意象意义分不开,也与馆课赋的颂扬本质有关。“四相簪花”所蕴含的吉祥富贵意义契合了大一统王朝下翰林文士的创作心态与文化心理。

传承传统文化 丰富风景名胜——谈扬州瘦西湖万花园景区“四相簪花”的景点建立

"四相簪花"为扬州瘦西湖万花园景区的一个新建景点,其主意是欣赏芍药的名花。从古至今,芍药的栽培在扬州都很繁盛,因此此景点的建立,将芍药的花文化和历史故事展现很好地融合在一起,让游人在看花赏景的同时,领略到中国的传统文化的风采。

探析苏六朋《簪花图》的题材来源与叙事寓意

“男子簪花”作为当今的非主流文化经常引起探讨,这种意象盛行于宋代,具有特殊的内涵与叙事性。苏六朋的《簪花图》就描绘了男子簪花。针对图中人物簪花与进酒的动作是否有固定图示、苏六朋为什么会画这幅作品、在当时有什么样的含义等问题,提出假设后通过调查文献和图像获取资料,了解苏六朋对陈洪绶、仇英、黄慎等人的学习与借鉴,并以其他相似题材作品的类比辅助论证。结合当时书画市场与科举的兴盛,认为这幅作品中“簪花晋爵”的动作与“四相簪花”的图式有关,并认为它具有对取得功名利禄的祝福和期盼,由此对其图式、功用和寓意进行推断与探析。

漳州市博物馆藏明清人物画散考

漳州市博物馆收藏有三件颇具特色的明清人物画,不过关于其所属故事原型与文化意义目前尚不明确。本文立足于图像学研究,并结合相关文献材料,对三件画作的主题内容进行分析辨识,并在此基础上对它们的渊源、风格、语境等加以探讨,从而深化对此类明清人物画的认知。