从《四羊图》看陈居中绘画语言的建构

在中国画以继承求发展的主线中历代画家无不在这个链条中探寻属于自己的个性品格,绘画语言是画家艺术价值观的外显,蕴含着画家特有的价值判断南宋画家陈居中创造思维活跃、技艺精湛,他的绘画不囿于一种程式,表现手法多样,他从题材、构图、造型、色彩、空间与意境等多个维度建构起了独有的绘画语言体系,《四羊图》便是一个典型例证。

博物馆里的“羊”

在中国浩瀚的"文化大观园"中,点缀着各式各样光彩夺目的奇珍异宝,其中,与"羊"有关的不在少数。据最新考古发现,距今大约8000年前的河南新郑裴李岗文化遗址以及距今约7000年前的浙江余姚河姆渡文化遗址中,都已出现了陶羊……现在,就让我们一起走进博物馆,饱览一下那些经过岁月洗礼,被定格于历史中的"羊"。四羊方尊商(约公元前14世纪—前11世纪)1938年湖南省宁乡市出土,现藏于国家博物馆上口最大直径44.4厘米,高58.

明清绘画中的羊

从现存的作品中,我们发现,中国画中以"羊"为题材的作品,至少在隋唐时期,便已开始出现。唐朝有阎立本(601-673年)的《职贡图》(台北故宫博物院藏)、周防的《蛮夷执贡图》(台北故宫博物院藏)、赵福的《五羊图》(日本东京国立博物馆藏);宋朝有苏汉臣(1094-1172年)的《开泰图》(台北故宫博物院藏)、陈居中的《四羊图》(北京故宫博物院藏)、李迪的《春郊牧羊图》(美国大都会艺术博物馆藏);元朝有赵孟頫(1254-1322年)的《二羊图卷》

宽广的道路——工笔画刍议

工笔画亦如其它美术创作一样,面临着创新这个时代提出的大课题。对其它艺术来说如果主要是需要提高、发展和突破的话,那么对于有着古老传统、然而又长期景况沉寂的工笔画来说,则是关乎它自身能否复苏的命运问题。 近几年来,各个画种都相继恢复和发展,工笔画在一个相当长的阶段却还比较冷落。

猴歌别走

猴年即将代替羊年,不知报刊是否又将出现什么应景文章。我这个凡夫俗子,也想谈谈猴子而又不愿应景。我觉得,动物世界里,猴子比羊要有趣,但这同十二生肖以及羊年多灾之类的说法无干。 单从羊眼与猴眼给我的不同印象来看,羊眼既缺乏鹿眼的妩媚,又缺乏猴眼的机灵。猴眼机灵得好象警惕性太高,却比羊眼的呆气有趣。不知道这是不是偏爱又在作用于感受。 就行动的敏捷程度来说,猴的优点,羊真有望尘莫及的落后感。

公开了的秘密——文艺欣赏随笔

再一次看見宋画“四羊圖”,再一次引起我兒时的回忆。刚学識字那一年,天热,老师和学生搬到室外陰凉地里上課。我家那只母羊,也在陰凉地里生小羊。刚落地的小羊,一經洗刷,就乱蹦乱跳。还有,它公然不把老师的威严放在眼里,用它那完全没有長角的头,頂老师那張方桌的脚。連蹦帶跳,頂了兩三回庖焕?