终于盼来这一天(独唱与四部合唱)

终于盼来这一天（独唱与四部合唱）佟文西词冯仲华曲※该首合唱曾在１００７年５月２４日北京举行“迎回归，爱祖国”万人歌咏大会上演唱。作者简介：佟文西，男，１９４５年生；湖北省音乐家协会三级编剧（武汉４３００７７）。冯仲佛，男，１９２６年生；武汉乐团一级作...

混声四部合唱中男高音声部的特点与功能

混声四部合唱中的男高音声部是一个重要而又特殊的声部,这是由其在混声四部合唱中所处的声部位置、音色音质以及所具有的声音"性格"所决定的。男高音声部兼备金属性的刚强与细腻温柔的性格,表现面宽,表现力非常丰富,有着其它合唱声部不可替代的音色音质与戏剧性的多样的功能和表现力,值得加以研究与总结。

四部合唱歌曲中音准的把握

在合唱这门音乐学科中,和谐在合唱音乐作品中具有极其重要的效果,它与合唱作品的内容有着紧密而不可分割的联系。合理的音高与音准作为构成和谐的重要因素之一,它的存在是不可替代的。因此,对它们进行具体的研究及分析具有重要的意义。下面笔者以音准为切入口,对四部合唱中音准的把握进行研究和探析。一、音准在合唱中的地位音准是音乐表现的基础,是合唱音响协调的基本条件。如果在一部音乐作品中音高和节奏是灵魂,那么。

男声合唱《天路》的音乐分析

文章分析了由印青作曲、屈塬作词,鄂矛改编的男声合唱《天路》,通过对旋律、和声、音色等方面的形态分析,作者认为该曲融合西藏民歌元素与流行元素于一炉,男声四声部合唱无论是作品本身还是演唱表演上都对原歌曲有了进一步探索,是一部有特色的合唱作品。

一首时代的颂歌——评合唱作品《江山多娇》

1998年春节前夕,广东省音乐家协会主办的“‘春之声’广东省音乐家新春新作品音乐会”在广州市友谊剧院奏响。音乐会上,秦庚云作词、陈述刘作曲的合唱《江山多娇》深深吸引了我。其实,这部曲长10分钟的合唱作品,早在半年前星海音乐学院1997年6月末举行的“’97迎香港回归音乐会”上首次亮相时,便引起了广泛的注意。然此次聆听,仍被它的壮美所感动.

中国合唱音乐发展概述(上)

多声合唱音乐的传统最先源自欧洲中世纪的基督教音乐,距今已有近千年的历史。中国合唱音乐的发展,跟上世纪末西方基督教音乐在中国的流传和本世纪初随着“新学”兴起而形成的“乐歌”运动,有着密切的联系,距今还只一百年左右的历史。随着“五四”运动后中国城乡群众歌咏活动的日趋活耀,中国合唱音乐才有了真正的进展,并且在其题材内容、语言形式,以及作品的社会作用等方面逐渐呈现出有别于欧洲合唱音乐的独特风格。弄清中国合唱音乐近百年来的发展轨迹,将有助于全面了解中国合唱音乐风格的形成和演变的客观依据。

冼星海合唱作品的多声写作手法

人民音乐家冼星海一生写有大量音乐作品,其中合唱作品占有相当数量,他的优秀代表作《黄河大合唱》已是众人皆知的不朽名作。除了《黄河大合唱》、《生产大合唱》等四部套曲形式的大合唱以外,作曲家还写有为数众多的其它各种类型的合唱歌曲,这些作品影响深响,有些至今仍是音乐会中、群众歌咏活动中经常演唱的曲目。在各种类型的合唱作品中,作曲家运用了丰富的多声写作技术。

浅论混声三声部合唱——中学生合唱的训练

在每个中学年龄段的学生中都会不可避免地碰到“变声”问题。一般女生10～13岁为声带发育期,但变化速度缓慢。因为儿童的平均声带长度为0.6～0.8厘米,而成年女性平均声带长度仅为0.9～1厘米,也可以说女性的声带和儿童声带的差异不是很大,这也是中学女生在其“变声”期时对发声影响不大的理由。而男声则不同,成年男子其平均声带长度为1.3厘米,而且其“变声”期长达6年(13～18岁),男生的变声初期声带急速变化,有时连一个八度内的音高都无法控制自如。这些问题使广大中学音乐教师非常困惑,他们称中学男生为“高不攀,低不就”,即:既唱不了高音,也唱不好低音。

冼星海合唱作品——“流民三千万”的艺术手法

冼星海是我国杰出的人民音乐家.在他短暂的一生中,创作了大量各种体裁的音乐作品,为丰富和发展我国的音乐事业,做出了重要的、不可磨灭的贡献.他早年曾在巴黎音乐学院高级作曲班学习.回国后,他运用所掌握的坚实的作曲技术,以不同的音乐形式,为抗日救亡谱曲,为民众歌唱.《流民三千万》就是其中的一首代表作.这首歌曲1936年春写于上海,塞克词,是话剧《流民三千万》的主题歌.最初写的是齐唱,以后作者在延安改编成男女声四部合唱.

中国近代合唱歌曲创作漫谈

合唱歌曲作为群众喜闻乐见的艺术形式,在中国近代音乐史上有着不可漠视的地位。可以说,中国合唱歌曲的创作是伴随着中国近现代新文化运动及中国人民争取民族独立,以及反帝、反封建的革命运动发展、兴盛起来的。音乐史学界认为~汪,中国人唱中国人写的合唱曲,是以李叔同创作的三部合唱曲《春游》为标志的。这是一首旋律清新、歌词典雅的合唱小品。运用欧洲传统正三和弦的功能进行,加上赋诗情画意的歌词,表现了青少年们投身于春光明媚、万象更新的大自然情景时的那种欢愉的心情。

中国第一首以抗日救亡为主题的合唱歌曲——为黄自的《抗敌歌》问世60周年而作

我国的合唱体裁创作可以追溯到本世纪初的“学堂乐歌运动”时期(1903年至1919年左右),首先拉开这种体裁创作的帷幕的是李叔同于1912年所作的三部合唱《春游》。“五四”新文化运动开始以后,萧友梅、赵元任等为数不多的先辈音乐家也相继创作了一些合唱作品。其中除萧友梅的《五四爱国纪念歌》(1924)和赵元任的《海韵》(1927)是直接或间接地反映了中国人民反帝反封建的要求以外,其他绝大多数都取材于校园生活(如萧友梅的《寒假旅行》[1922])或自然景观(如萧友梅的《春江花月夜》[1929])。它们反映的生活面较为狭窄,缺乏广泛的群众基础;加之所有这些早期的合唱创作,都是采用单一的主调音乐写法,在艺术表现上也受到一定的局限。因此除《海韵》这样的个别优秀之作可以传世外,一般都没有多大的社会影响。只有黄自1931年所作的混声四部合唱《抗敌歌》。

高师音乐教育专业作曲技术理论课与艺术教学实践

作曲技术理论是高师音乐教育专业知识结构中重要的一个方面,是中小学音乐教师必备的理论素养。除了素养型理论知识外,学习作曲技术理论课程很重要的一个目的是技能型应用。本文结合课题实施过程中所引发的思考和艺术教学实践训练的主要内容以及如何改进高师音乐教育专业作曲技术理论课的教学等几方面进行探讨,以期使高等师范院校作曲技术理论课的教学更加适应中小学音乐教学的需要。