民族调式音级的确定对对比复调教学的影响

在复调教学的过程中,为中国民族五声、六声、七声性复调旋律写作对比声部时,由于学生所选择的音与调式音级中所包含的音不相符合,就会造成对位声部的旋律风格特征与旋律声部不统一的问题。我们可以改变通常对民族五声、六声调式的音级标记方法——以五声、六声调式出现的音为基础,标注五个或六个音级,不出现的偏音不标注音级位置。这样,学生就可以根据调式音级中包含的音来选择使用,避免出现与旋律的调式音级不一致而导致的对位声部的旋律风格特征与旋律声部不统一问题。从理论上根本解决民族五声、六声调式中,角音与徵音、羽音与宫音为级进关系的问题。

鲁托斯拉夫斯基主要作曲技法论点摘要

波兰作曲家维多尔德·鲁托斯拉夫斯基（ Ｗｉｔｏｌｄ Ｌｎｔｏｓｌａｗｓｋｉ）是当代作曲界一位颇有影响力的人物。他早年的作品一直为传统的写作风格，此后他一直在探索新的、带有个人风格的作曲技法，并在２０世纪中、后期取得了引人注目的成果。文章以作曲家本人对作曲技法的论述为出发点，阐述了他对作曲技法方面的主要论点：关于音高组织、音响语言与和声、节奏、高潮的处理方式、什么是灵感、偶然音乐的技法及其总体音乐结构的透视观。从中可以领略到作曲家的创作个性所在。

芝达林民歌多声配置中五声纵合化和声手法应用分析

五声纵合性结构,是把中国五声调式中横向的调式音列以及旋律音调纵向结合,所形成的和声形态。本文对芝达林创作的《中国北方民歌合唱曲集》中的四首作品中所包含的五声纵合性和弦进行分析。