音乐修辞——以拉威尔《A小调钢琴三重奏》“帕萨卡利亚”中“下行四音音列”的运用为例

"修辞"一词从文学中而来,但在音乐中也有长足发展。虽然音乐修辞最初多适用于巴洛克时期前后,但后来被理论家们证明,音乐修辞现象在其他时期依然存在。本文在对修辞概念进行叙述的基础上,以拉威尔的《A小调钢琴三重奏》为例,探究19世纪末20世纪初作品中体裁方面的修辞。

传统七声调式音阶组合模式

本文从"乐理求证"的角度出发,利用"四音音列"及"半音(小二度)关系"建构传统七声调式音阶组合模式,以此揭示一均、三宫、十五调。

浅谈西方音乐调式与音阶的历史和现状

古希腊音乐理论的核心内容是四音音列,在此基础上形成两套完整的音列体系,古代音乐调式表示方法后又分为不同高度的和相同高度的两种。11世纪,八个教会调式理论基本确立;16世纪,瑞士理论家格拉瑞安的十二调式理论诞生;后来大小调体系确立。现在意义的西方音乐调式和音阶的基本理论,比较明确的分为大小调体系。

音乐理论的起源——亚里士多塞诺斯学派的理论

通过对亚里士多塞诺斯及其学派的介绍,就其音程理论、四音音列、八音音阶、完整音阶体系、非完整音阶体系等方面进行了简要的阐述,以此表明亚里士多塞诺斯及其学派对音乐理论最重要的贡献是他们纯音乐式的理论研究方法,所达到的研究结果更具实践性。如果没有亚里士多塞诺斯及其学派的努力和贡献,就没有今天的音乐理论。

谈王建民二胡协奏曲《天山风情》音乐风格把握

本文通过对乐曲的曲式结构,调式调性及旋法的研究探明并寻找出此曲的曲式结构内部在调式及旋法中的四音音列与调式中波斯二度特色音程等乐曲发展核心。为演奏者把握协奏曲音乐风格提供了重要的演奏理论依据。

“同均三宫的调式基因”说否证——对童忠良先生《论同均三宫的调式基因》一文的商榷

证明一均、三宫、十五调的“真实存在”,并非只有通过“当今世界广泛使用的文化基因”而“别无其它”,采用传统的“四音列”形式完全可以揭示和认知。三种七声音阶之内涵、属性,完全取决于“乐种”、“地域”、“风格”、“旋法表现”以及“内在听觉”等音乐文化本质的东西,而非“调式基因”所能复制、组合。