林声翕《苏轼回文词四首》之《春》音高分析

《苏轼回文词四首》是中国当代作曲家林声翕于1965年创作的艺术歌曲集。这部艺术歌曲集与中国同时代其他艺术歌曲不同的地方在于,林声翕以中国传统诗词为文本,运用西方现代作曲技法,对音高的组合方式进行了大胆的尝试。本文以《苏轼回文词四首》之《春》为研究对象,分析该作品的音高组织方式,探究其五声性调式及自由十二音创作手法,总结该作品在结构控制与布局、音高设计与组织等方面的主要特征。

小议宋代回文词

由于前秦窦滔妻苏若兰的《璇玑图》诗的影响及自身的时代特点 ,宋代回文词兴盛一时。回文词在内容上以闲情为主 ,多写闺情及诗人的闲情逸致 ;形式上多以随句倒读为主 ,也有至尾读回 ;语言上受“闲情”内容影响 。

王齐愈及其七首《菩萨蛮》回文词考论

关于王齐愈及其词,据《全宋词》小传及案语,有两个待解决的问题:一是王齐愈的生平不详;二是《全宋词》所收王齐愈七首词作归属未定,只是姑编于其名下。本文首先对王齐愈的生平作了考证,认为王齐愈与苏轼同时,有一弟王齐万、字子辩,兄弟二人均寓居武昌之车湖。他与苏轼交往密切,在苏轼贬居黄州期间,二人多有往来,情趣甚为相投。王齐愈为宋真宗皇后刘氏家族姻亲,富显蜀中,家道中落后迁居武昌,其身份为不曾入仕的地方处士。其次通过对王齐愈与苏轼交游唱和的考证及作品分析,认为《全宋词》姑编于王齐愈名下的七首《菩萨蛮》回文词确属王齐愈与苏轼交往唱和过程中的游戏之作。王齐愈和苏轼等人率先以回文入词,丰富和发展了词体及词作技巧,他们的创作具有特殊的文学史意义。

王齐愈及其七首《菩萨蛮》回文词考论

《全宋词》王齐愈小传云：“齐愈字文甫，嘉州犍为人，居武昌。”又案：“《回文类聚》各词，原题王文甫作。宋另有王文甫，德安人，见石孝友《金谷遗音》。又《湖南通志·艺文二十五·金石十一》有绍兴十年宋王仁甫等岳麓寺碑阴题名，中有王文甫。

梅窗回文词论略

梅窗是宋代回文词的代表作者之一,作有回文词八首。其回文词内容主要涉及闺怨、写景和咏物三个方面。梅窗回文词具有形式多样、用韵丰富的特点,具有格式上的对称之美,于有形之中体现作者的无形之思。

姚之骃的回文词研究

姚之骃是清康熙年间的进士,官至陕西道监察御史,从现存的词作中发现,其创作了大量的回文词。他的回文词构思巧妙,意趣丰富,主要可分为表现缠绵悱恻的闺怨情思和细致入微的写景之作。姚之骃喜欢创作回文词的原因是:创作回文词是一个传统,清代回文词有了进一步的发展,同时还与其人生经历有关。回文词的创作也表现了姚之骃在继承前人的基础上大胆创新的特点。

清代的回文词及其传承与发展

回文词的创作发展到清代达到了最高峰,不仅题材内容有所扩大,形式上也有了更多的变化。一些从明代开始出现的因素,如通篇回文和诗词互动的方式,在清代得到了广泛的响应和发展。清代词人在创作回文词时,处理了更为复杂的长短句结构,体现了驾驭语言的能力。清代出现了一些重要的创作回文词的作家,都很有创造力。如丁澎创作了19组回文词,不是像一般人那样回环为同一调式,而是回环为另外一调,进一步开拓了回文词的创作空间。顾长发则专门撰写了一部回文词谱:《诗余图谱》,不仅试图对回文词的历史进行总结,而且相关作品主要由其本人创作,反映出回文词在清初已经成为一种不可忽视的现象。从尊体的角度看,词学的发展,往往是从诗歌中寻找资源。清人创作继承宋人,在回文词的创作上争奇斗艳,这正是他们试图提升词的地位的重要方式之一。

回文与诗词

回文与诗词结合 ,形成了回文诗词。唐宋诗人、词人创作了大量的回文诗词 ,这种修辞具有强烈的斗智、逗趣的游戏色彩。根据回文诗词回读的特点 ,把回文诗词分为六种类型 :(1)句内回文 ;(2 )上、下句回文 ;(3)半篇回文 ;(4)全篇逆读回文 ;(5 )顶针回文 ;(6 )亦词亦诗的回文。从语言世界、文化世界和心理世界等三个层面探讨了回文诗词的存在理据。

回文与诗词

回文与诗词结合 ,形成了回文诗词。唐宋诗人、词人创作了大量的回文诗词 ,这种修辞游戏具有强烈的斗智、逗趣的游戏色彩。根据回文诗词回读的特点 ,把回文诗词分为六种类型 :①句内回文 ;②上、下句回文 ;③半篇回文 ;④全篇逆读回文 ;⑤顶针回文 ;⑥亦词亦诗的回文。从语言世界、文化世界、心理世界这三个层面探讨了回文诗词的存在理据。

有趣的回文诗词

回文，也称迴文、回环，是运用字词按一定的规则排列成顺读倒读都能成句的文字。用回文体写成的诗词就叫回文诗词。

论“回文”的艺术形式与技巧

回文是一种利用词汇大多相同,词序排列错综或相反,造成回环往复形式的修辞手法。回文有严式回文和宽式回文之分。恰当地运用回文一方面可产生回环往复之美,另一方面能含蓄精当地表达情思,从而达到良好的效果。运用回文要求内容与形式契合自然,并力求简洁,讲究适度变化。了解回文旨在欣赏中国古典文学中的回文艺术,并由此领略中国传统文化的魅力。

英汉回文及其可译性限度

可译性限度是翻译理论中的一个重要问题。目前国内译界对这个问题论述不多,探讨中也大多语焉不详,因此很有进一步研究的必要。关于翻译标准,论述纷繁。具体到文学翻译的标准,国内译界同人大多赞同钱钟书先生说的“文学翻译的最高标准是‘化’,”,以及傅雷先生提出的文学翻译要重“神似”不重“形似”的原则。

汪灏《披云阁词》中的杂体词研究

清代皖籍词人汪灏的词主要收录在《披云阁词》中,其杂体词占有一定的比重,其中包括檃括体、回文体、独木桥体三种体式。杂体词虽然不是汪灏《披云阁词》的主流之作,但它展现出汪灏词作创作形式的多样性,也反映了清代杂体词发展情况,更体现了清词的丰富性。

论苏轼“以杂体诗入词”

苏轼“以杂体诗入词”,从篇、句、字三个形式层进行了诗词融合之尝试,从文人智力、文字趣味上挖掘词体的遣兴功能,具体创作主要表现为三方面:其一,创作檃括词,从篇章上融诗入词,从表情达意、抒发个性的角度上寻找诗词之同;其二,创作集句词,融诗句入词,在集句词的文学游戏活动中,为宴饮者益智遣兴;其三,创作回文词,从文字形式上融诗入词,建构了回文、倒读、文字对称等具有回旋反复之美感的文字排列,以逞才智.

回文、回环与序换

一、回文形式与相关修辞格的最早联系回文形式的使用在汉语中有悠久的历史。例如：臣哉邻哉，邻哉臣哉。（《尚书·益稷》）君子有酒，旨且多。……君子有酒，多且旨。（《诗经·小雅·鱼丽》）信言不美，美言不信。善者不辩，辩者不善。知者不博，博者不知。（《老子·八...

读词三记

詠史词是从詠史诗发展而来的.我国最早的詠史诗是东汉班固的《詠史诗》.其后,三国时曹植的《三良诗》,南朝,宋,谢宣远(瞻)的《张子房诗》都是班固《詠史诗》的继续,都是一首诗专詠一人一事的.三国时杜挚的《赠毋丘俭》诗则叠用八个古人之名,打破班固以来一首诗詠一人一事的写法.晋代的左思写《詠史》八首,更进一步借詠史以抒己怀.对此,清人沈德潜《说诗晬语》卷下云:“太冲《詠史》,不必专詠一人,

汉俄回文诗类型比较

回文诗是一种跨语言、跨民族的诗歌形式。本文旨在通过对汉俄两种语言中的回文诗类型的比较来考察这种诗歌形式对上述语言的适用程度,从而给研究汉俄两种语言的差异提供新的视角。对称性是所有语言中回文体的共同基础,因此,汉俄回文诗中有些相同的类型。另一方面,汉语和俄语分属两个不同的语系,差别甚大,这就决定了汉俄回文诗类型上的某些差别。

词海探珠

英语中的“回文”(palindrome)是顺读和倒读时拼写和意义都一样的词、句和诗文等。顺读和倒读时拼写和意义都一样的单词叫做回文词,单音节回文词的例子有aha,bib,bob,boob,dad,deed,dewed,did,dud,ere,eve,ewe,eye,gag,gig,gog,mon,mum,noon,nun,pap,pep,peep,pip,,pop, pup,sees,sis,tat,tit,tot,toot,wow等;双音节回文词的例子有civic,level,madam,minim,radar,redder, refer, rotor,Shahs,SOIOS,tenet等; 多音节回文词的例子有Malayalam,Ogopogo,repaper, reviver, rotor, rotator等; 回文词组的例子有bird rib,dairy myriad,evil olive,May yam,never odd or even,now on,put up,too hot to hoot,O.F.O.tofu,star comedy by democrats,strap parts,straw warts,tuna nut,等。