忍听梅娘歌一曲 黄沙碧血汉家儿——记三十年代田汉优秀剧作《回春之曲》等的首次公演

一九三五年秋末冬初的南京,天气出奇的寒冷,政治气氛也是那样阴冷,然而,刚从国民党监狱出来不久的戏剧家田汉,却以一腔激情,在舞台上点燃温暖人们心胸的熊熊烈焰。一九三五年末的这次演出是以中国舞台协会的名义进行的,十一月份,田汉先邀请了上海、北平等地的部分话剧界同人来南京,先后到达的有欧阳予倩、唐槐秋等著名表导演艺术家。十一月二十八日。

爱情与艺术的“回春”——读田汉名剧《回春之曲》

《回春之曲》是田汉的三幕话剧,写于1934年。30年代,田汉的话剧创作在思想和艺术上发生了一些新的变化。而《回春之曲》被公认为是这一时期田汉剧作的代表作,是恢复了“田汉味”的剧作。在三四十年代,田汉的大量剧作是表现抗日爱国斗争主题的,与他那些表现工人运动的剧本一样。

田汉的“转向”与左翼戏剧运动的发展

“田汉的‘转向’——即1930年初,他公开宣告向无产阶级转向,这个转变不仅在他的一生中占有重要地位,而且在戏剧界也产生了很大影响。”“田汉‘转向’的实际意义已远远超过这一行动的本身。”“田汉为什么‘转向’?这是一个比较复杂的问题。

田汉早期剧作“话剧加唱”的审美品格及价值

1954年，田汉先生在自选集《田汉剧作选》·《后记》中说：“我过去写剧本欢喜插进一些歌曲：《南归》《回春之曲》袱蝴萨沟桥》和《复活》等都是如此，那是真正的‘话剧加唱’，这种形式我以为还是有效果的。”①在田先生看来，话剧作品中有目的地掺进一些歌曲、唱段和音乐的内容，就是“话剧加唱”。这种“话剧加唱”的艺术形式，与当时、后来乃至当今人们所说的“话剧加唱”，无论在所指目标、内容形式和审美品格上都存在着较大的差异，不能不先作一些辨析。

追念田汉同志

1935年秋,复旦剧社在南京演出了《委曲求全》。剧社同人想去慰问刚出狱的田汉先生,当然真正的目的是想知道他有无新作,我们还未找到适合我们学校剧团排演的新剧目。我和吴铁翼、还有一位同学,三个人贸然到他家。吴铁翼和他熟识,他也知道复旦剧社的活动情况。当时他刚从国民党的监狱中被保释出来,我是第一次和他见面,他正在和金焰、王人美谈他准备写的新作《回春之曲》。《回春之曲》的故事很感人,显然是为金焰、王人美写的。

昨日花束纷纷

我坐在桌前,面对一面镜子和一杯白水开始写这篇文章。我的心现在很宁静,而当一种超然的宁静束缚着一个年青女孩子捉笔伏案,那么原野上的呼吸将离她越来越遥远。她在切近什么的时候,又在被另外的东西所远远地抛弃。

美女明星李绮年魂断异乡他国

李绮年(1914-1950年)生于广东省,原名李楚卿,是上世纪三十年代香港著名的粤剧《回春之曲》,20岁那年为摆脱家庭贫困,赴香港大观影片公司报考演员,一举录取,从此开始了演员生涯。其1935年主演《生命线》而一炮打响,被人称为"爱国影星"及"香港第一影后"。1940李绮年因上海艺华影片公司邀请到上海拍片。1949年息影后组建了"绮光旅行剧团"前往东南亚演出,因市场不景气而债台高筑无力偿还,于1950年11月4日晚在越南演完最后一场戏后在旅馆内服药自尽,享年46岁。其一生共拍了40多部电影。

田汉对徐悲鸿、宗白华的批评及徐、宗对田的救援

1935年2月的一天晚间，因为话剧《回春之曲》在上海演出，作者田汉及其他相关人员杜围庠、阳翰笙等遭到当局逮捕。田汉被捕在上海关押一周后，即被转送到当时的国都南京，羁押进国民党宪兵的监狱。数月后，生病的田汉经两位有名望的学人担保，