妈,我回来了!

小时候，每次放学回家，推开家门的第一件事就是叫声：“妈，我回来了!”只要妈妈在家，不管多忙，总是满眼爱怜地看着我说：“妞子回来了，饿不饿？”只有看到妈妈在家，小小的心灵才盛满了温暖和幸福，才能静下心写作业。哪次如果妈妈下田没回家，心里就感觉空落落的，干什么都提不起劲。

“话说回来”的语用分析

人们在言语表达过程中陈述自己正在说话的方式和正在说的话,本文称为言语自述。回说言语自述是其中的一种。由回说自述短语“话说回来”联系起来的“回说自述话语单元”,由“前项+回说自述短语(“话说回来”)+后项”构成。前项是所表达的主要观点,后项是换一个角度补充说明,或换一个立场提出不同看法,前项与后项合起来,可使表达的意思更全面、更准确、更客观,使表达少一些片面、偏激、主观,并且使表达更辩证,提升言语表达的合适性和可接受程度。

道是无情却有情——论曾树生的“逃离”与“回来”

《寒夜》塑造了一个丰满复杂的女性曾树生形象,真切细腻地表现了她与家及家人的复杂情感。对她的先逃离家庭最后又回来,批评界多作道德、文化层面的解读,结论显然是偏颇的,应该看到这里其实隐含着更多的情感心理内容:无奈的“逃离”中蕴含着“回来”的因子,看似无情却有情;急切的回来更彰显其对亲情和真情的依恋和向往。

“话说回来”的语篇话语功能

"话说回来"是一个话语标记,它既可以连接分句、复句,也可以连接对话和段落,具有很强的连贯性。连接不同的语法单位,其前后项语义上存在着不同的关系,大体有转折、顺承、解证、递进、并列等。其话语标记功能体现在话语组织、话轮构建两方面上,已达到充分实现话题与话轮的合理转换的目的。

我国亲子类真人秀节目本土化研究——以《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》为例

如今,综艺娱乐节目在各类电视节目中收视率位居榜首,其中真人秀节目占据了主场,而且越来越多的综艺节目直接购买海外综艺节目版权。而湖南卫视的亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》引进于韩国MBC电视台的《爸爸!我们去哪儿?》在2013年10月11日晚开播,一亮相便引发了收视狂潮。今年4月浙江卫视也推出亲子类真人秀节目《爸爸回来了》,同年6月湖南卫视继续推出《爸爸去哪儿》第二季。本文试以两档节目为例,浅谈国内亲子类真人秀节目该如何进行创新及进步。

话语组织标记“话又说回来”

"话又说回来"是一个典型的话语组织标记。"话又说回来"和"话说回来"是众多变体中的两个代表,用于观点对立、避免片面、让步求同、转折否定、补充前提等多种话语环境下联系两个语义相关的话语片段,分布格局为"S1,话又说回来,S2"。其形成机制是物体的空间位移特征向说话人观点发生改变隐喻投射的结果,有助于增强话语连贯,建立最佳关联,能典型地反映语言运用中的工具性语用意识。

话语标记“话说回来”的语用功能

话语标记“话说回来”的语用功能主要包括语篇功能和人际功能。语篇功能主要体现在对话语标记前后话语信息的关联和前后项语义关系的衔接上,话语标记“话说回来”通过“语义上把话往回说”“形式上把话往回说”和“拉回话题把话往回说”三种基本模式建立了话语标记前后信息的关联,保持了前后项之间“转折”“递进”等语义关系的连贯,帮助受话人准确理解其前后话语。该话语标记没有转折功能,也不能标明或显示其前后话语之间的语义关系,更不能与副词“当然”及连词“但是”“而且”等互相替换。其人际功能主要体现在预示提醒引导会话、周全语义表明立场、舒缓语气实现礼貌合作三方面。

家庭典范与媒介呈现——对《爸爸回来了》的分析

《爸爸回来了》是浙江卫视推出的大型明星亲子真人秀节目,节目模式与韩国KBS电视台的《超人回来了》高度相似。《爸爸回来了》复制同属"东亚文化圈"的韩国原版呈现方式,精英倾向更为明显,为受众塑造"家庭典范",一方面体现了国内精英阶层对权力合法性的谋求,另一方面通过媒介话语遮蔽了中韩社会结构差异与中国社会问题的复杂性,为阶级分化寻找合法性,并加剧了底层民众面对理想与现实间巨大张力的内心纠结。

探析《爸爸回来了》节目的受众心理

2014年4月浙江卫视推出了大型明星亲子类真人秀节目《爸爸回来了》,此节目一经播出就有了较高的收视率,同时也受到了观众的热烈追捧。这档节目取得不俗成绩的背后,是对电视受众心理准确的把握。本文主要是对该节目的受众心理进行分析。

阁楼上的假男人——评《黑镜·马上回来》

如果说,《黑镜》第一季着眼于个人与世界的互动关系,那么,第二季虽然并未放弃原先的大主题,但更着重于思考人本身,并将讨论延伸到人性、道德与政治维度。有如第一季,第二季第一集《马上回来》同样呈现出一个身体体验逐渐失落的世界。它先描述了一个失去身体的世界——在其字面意义上——并以阿什(Ash)这个名字的字面意义"灰烬"作为隐喻;继而呈现出新阿什在精神与身体、身体行为与身体体验之间的断裂;然后我们可以发现,无论是在生理性别上还是社会性别上,新阿什作为"男人"这个身份都值得怀疑;最后,这一集反思了何为身体、当代身体呈现出何种状况等问题,以及由这些问题所引出的终极问题——何为"人"。

从《爸爸回来了》看真人秀节目中的受众心理

市场经济条件下,大众传播媒介都以赢得收视率为主要目标,而赢得收视率的前提便是满足受众需求,而要了解受众需求就必须了解受众心理。所以,对于真人秀节目受众心理的分析也是其节目成功的关键。本文试从真人秀节目中受众的行为分析其心理特征,并指出受众的一些不恰当的行为,为媒介正确引导受众需求提供建议。

浅析《爸爸回来了》的结构与内容设置

亲子类电视真人秀节目是近两年来的热点节目类型,相比各大卫视对明星与萌娃效应的追逐,其对节目的结构与内容设置却显得差强人意。《爸爸去哪儿》是浙江卫视2014年第二季新推出的大型明星亲子类电视真人秀节目,节目展现了妈妈不在家的48小时内,明星爸爸与孩子单独相处的过程。本文以该节目为样本分析其好的结构与内容设置,指出其不足之处并尝试提出改进建议,以期为同类型节目策划提供借鉴。

话语标记“话说回来”的语篇功能

本文基于北大语料库中检索到的105条“话说回来”例句,根据“修辞结构理论”在语篇结构研究中的三要点：关系性、功能性、层次性,对作为话语标记的“话说回来”前后项进行分析,将其语篇功能分为五大类：补充、转移、分界、转折和总结。

我的钱又回来了

我的写作秘籍 常说写文章必须做到多看、多读、多思、多写，我觉得还必须多记。我有两个百宝盒，一是大脑，二是我的小本子。平时我注意收集素材，无论是高兴的还是忧伤的，点点滴滴都放入我的宝盒内。日积月累，这些素材就成了我的法宝。

试析《假如它回来》人物的性格

本文简要介绍了故事的情节 ,并主要分析了查尔斯 (Charles)自私自利、以自我为中心、意欲控制他人的变异性格 ;爱米 (Amy)乐观向上、向往独立自主与自由的坚强品性。从而揭示出真正的爱情应建立在自主与自由的基础之上 ,失去它 。

张长城与板胡曲《红军哥哥回来了》

板胡曲《红军哥哥回来了》（以下简称《哥哥》）是张长城、原野两位板胡艺术家合作的作品。长城生前曾有人问过他《哥哥》的创作灵感是否与上世纪五十年代初王方亮先生编曲的女生无伴奏小合唱《当红军的哥哥回来了》有关系？冈为曲目与歌名相同又都是西北地区风格，

浅析亲子类真人秀节目的核心价值发展——以《爸爸回来了》为例

近几年,国内市场上真人秀节目发展得如火如荼,殊不知,很多内地优秀的真人秀节目都是引进国外节目的版权,而实现引进节目的可持续发展关键在于引进节目的本土化改造和文化内涵的深化。本文以《爸爸去哪儿》第四季为例,浅析中国亲子类节目的核心价值等问题。

回来吧,爱人

巴山四月风光无限．春雨洒过万物狂欢。远方打工的爱人啊，思念中我已等了你两年。

分数,我要把你抢回来

分数,我所说的分数,当然就是让我们无数小朋友牵肠挂肚的考试分数啦。它法力无边,能让我们开心,也会令我们悲伤.