“回溯”与“闯入”--论曹禺戏剧的双重隐形结构

曹禺的前期创作都运用了"回溯"和"闯入"双重隐形戏剧结构。"回溯式"结构能够展现个体的生命历程和内在心理纠葛,承载现代的个人悲剧主题,这种结构与易卜生的分析戏剧有着高度相似。"闯入式"结构能够容纳更多的社会问题之讨论,是从霍普特曼的社会剧开始确立的戏剧结构。同时,曹禺试图用"哀静的诗"来统辖"回溯"与"闯入"的双重隐形结构,这与梅特林克式"静的戏剧"及其日常生活的悲剧性的观念有着内在联系。《雷雨》《日出》《原野》《北京人》在结构上的内在相似性,体现出曹禺前期戏剧一以贯之的双重主题:个人悲剧与社会悲剧。

悲剧意味与结构化用——《雷雨》对《俄狄浦斯王》的继承与超越

古希腊悲剧大师索福克勒斯的《俄狄浦斯王》被誉为"十全十美的悲剧",开创了"回溯式"的戏剧结构模式,对戏剧结构艺术产生了深刻影响。《雷雨》中化用的《俄狄浦斯王》"回溯式"结构堪称精妙绝伦,更为重要的是,曹禺将戏剧主人公的性格禀赋、阶级地位及社会大环境等诸多因素熔铸于《雷雨》的悲剧内涵中,大大拓展了"命运悲剧"的审美范畴及审美蕴藉。