封闭与旁观:短片视听语言的张与弛——解析《困兽》中的视听语言

《困兽》是由导演杰瑞米·康特执导的一部片时长为16分钟的剧情短片,于2018年上映。该短片讲述了两个男孩在露天矿上嬉戏打闹,其中一个男孩陷入泥浆之后,一切开始变得无可挽回的故事,人性中的胜负欲望逐渐转变成人和自然、命运的抗争。影片凭借影像语言出色的对比与张力,配合音乐、剪辑与镜头运动,呈现出人类在自然的威力中无力的“困兽”姿态。这部节奏流畅、视听效果俱佳的短片在一众电影节参评影片中脱颖而出,获得了第91届奥斯卡金像奖最佳真人短片的提名,其成功对其他同类型短片创作有重要的借鉴与指导意义。基于此,文章对《困兽》这一短片的研究,主要注重以下两个问题:第一,如何通过镜头语言在潜移默化间展现自然的无情与人性的无常;第二,如何通过张弛有度的视听语言,使画面发挥强大的叙事功能和隐喻效果,影响影片节奏和观众的观影感受。文章通过研究短片的视听语言、导演的镜头调度,剖析《困兽》这部影片的呈现效果和深刻主题。影片对音乐和对白的使用极为简洁与克制,这给予了影片的视觉表达更强的张力和更大的阐发空间。影片中的构图、景深、景别等层面充斥着导演对视听语言张弛的设计,在叙事节奏、立体人物塑造以及主题“欲望与自然之困”的表达上起到了独特的催化作用。

困兽顺驰

顺驰似乎变成了一头困兽，它需要冲破的是一个艰难的局，而这个局，正是他们自已一手设计的。

长篇小说《困兽记》版本校释

沙汀所撰《困兽记》是一部描绘抗战时期大后方知识分子挣扎与苦闷的长篇小说。自1945年出版以来,版本变迁比较复杂,但其中修改最大者为1963年人民文学出版社版。《困兽记》版本修改,在恢复历史原貌、调整人物塑造以及重构其情感故事方面皆有大删大增的改动。这种版本修改的背后,是左翼马克思主义写作范式与《讲话》以后所形成的“新的人民的文艺”之新范式之间冲突与调适的结果,蕴藏丰富的文学史信息。

夫权体制下困兽的斗——论女性主义视角下的伯莎·梅森和曹七巧

夏洛蒂·勃朗特笔下的伯莎·梅森和张爱玲笔下的曹七巧虽然处在不同国家、不同时代,但从女权主义视角看却都有着困兽的斗一般强烈的复仇和悲剧命运。本文旨在通过二者的比较,从中西方不同的文化背景下更深刻地理解女权主义,从而对追求平等的两性关系做出更深入的思考。

“困兽”之斗 试驾2016款沃尔沃亚太XC60

取试驾车时,小编以为会是早有耳闻的高性能Polestar系列,但现实是,拿到手的是一辆连“AWD”标识也没有的XC60.巨大的心理落差产生的疑问是,这台犹如少了两条腿的“困兽”到底能干什么?当Drive-E和8挡手自一体变速箱将固有的想法震开裂缝后,小编发现,原来城市才是它真正的家园 外观耐看充满家族元素 沃尔沃XC60进入中国已经有7年多,即便经过改款,经过国产化,沃尔沃旗下车型外观更迭的速度也称不上及时,当然,这样也可以被理解为经典.引擎盖上高耸的线条充满力量,倒梯形进气格栅有镀铬饰条装点,前保险杠下缘的黑色饰板搭配银色下唇,增添了层次感.前风挡玻璃上的传感器,除了感应雨量外,还可以为沃尔沃CitySafety增强版城市安全系统服务.

论蒋锦璐小说中的“城市困兽”意象

蒋锦璐的城市小说通过“城市困兽”意象表达出对人性缺失的呼唤和拷问、对婚姻与情感的关照。文章通过分析“城市困兽”产生原因探索蒋锦璐小说的文化诉求。

功能对等理论在电影字幕翻译中的应用研究——以电影《夺狱困兽》字幕翻译为例

电影字幕翻译是当今重要的翻译实践领域之一。本文拟从奈达的功能对等理论出发,分析西班牙电影《夺狱困兽》中文字幕里一些极具"中国特色"的翻译台词,并探讨译者采取这种翻译策略的可行性与局限性,以期引起更多人对影视字幕翻译的关注。

困兽

我和朋友们参观动物标本馆时，那种奇怪的感觉至今难忘。动物标本不由得使我们想起自已。其中一位男士在豹子前站住了，他生动地露出雪亮的牙齿，豹子一般作捕食状。那压抻已久的个性突然迸发出来，就像见到了自己童年的伙伴一般快乐。当然豹子已经认不出它面目全非的兄弟了。豹子尽管失去生命，却依然昂首挺胸，永远忠实于自己高贵的个性，至死不渝。

城市困兽

阿纹斜挎着一个大包。那包大得像个麻袋。阿纹走起路来,麻袋就在她的屁股上一颠一颠,从身后一路颠到身前横在大腿上。于是阿纹便拽着背带用力向身后一扯,麻袋又重新在屁股上一颠一颠,直到下一次横在大腿上。阿纹走得很急,麻袋从身后转过来的频率也很快,几乎每走两步就要扯一下带子,同时身子也不自觉地随之拧一下,像竞走运动员在胳膊用力后摆下做送胯的动作。但仅仅局限于单边送胯。这让阿纹的样子有点滑稽。阿纹顾不上这些。她急切地想找个厕所。

“文化困兽”徐普来

被誉为"文物斗士"的徐普来,国际著名的"探索频道"眼中的徽州文化保护神,如今,因为其惊世之作"徽商大宅院"的巨额文物收购资金争议而身陷囹圄。大变迁、现代化背景下的徽州文化正在面临前所未有的困局,更确切地说徐普来是个"犹斗的困兽",合理的文化理想掩盖不了不合法的程序,这样一对交织的矛盾把当下中国拖入不可回避的困境,在现代化中,中国传统文化能否在合法合规的框架下守住家园。一个人在挑战巨大的发展车轮时,当他以某种令人称赞或者不耻的方式战斗时,他的声音是否也可以被听到?

我与嫉妒的困兽斗——嫉妒纷飞，一路向北

在我有记忆以来，似乎你一直让我嫉妒着……

沙汀是怎样走上文学道路的——《沙汀传论》之一章

星转斗移,光阴如梭。从1932年10月出版短篇集《法律外的航线》到现在,沙汀在文学道路上已经坚实地跋涉了半个多世纪,横跨了两个时代。他艰辛而精勤地耕耘,给我们留下了以《兽道》、《代理县长》、《在其香居茶馆里》、《闯关》、《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》、《过渡》和《木鱼山》为代表的百余个短篇、三部中篇和三部长篇小说,并写出了优秀长篇报告文学《随军散记》和不少散文特写。

“异类”的残雪

残雪是新时期文学阐释难度最大的先锋作家之一,是一个异类。她着眼于深层的精神世界,不断开拓和挖掘,在中国文学界是一个极为独特的存在。在她迷宫般的语言文字中传达出一种“困兽”意识。她创作的独特性在小说中的显著表现就是用梦魇般的情节和话语,勾画一幅奇异、丑怪的生存之图,以荒诞的方式来揭示人们心中的焦虑。

《闯关》的写作时间

《闯关》的写作时间,沙汀同志自己有两种说法,一是1943年10月,一是1942年10月。 1946年8月新群出版社出版的《闯关》注明写作时间是“1943年10月”,《题记》则是“1943年10月15日写完记”。《闯关》的所有不同版本,从1944年5月当今出版社出版的《奇异的旅程》到1980年7月出版的《涓埃集》(收有《闯关》),写作时间都是这样注明的。《〈还乡记〉后记》也说:“那是1943年……刚好在一种激动的心情下写完中篇《闯关》。”但是,《〈困兽记〉题词》却说:“三十一年十月。

沙汀年谱(一九○四—一九四九年)

一九○四年(清光绪三十二年,甲辰) 农历冬月十三日生于四川省安县城关西街一座三进的院子里。解放后所填履历表为一九○四年十月十三日(不曾指明是按农历而言)。本名杨朝熙,又名杨子青(只青)。沙汀为一九三二年出版《法律外的航线》用的笔名,自此以沙汀行世,又用过尹光作笔名。祖父杨仁和,原在河清乡龙湾子居住,后迁安县城关。知书法,有五子,长名义质,即沙汀之父。

中国文学“三部曲”

郭沫若的"女神"三部曲:《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》。郭沫若的"漂流"三部曲:《歧路》、《炼狱》、《十字架》。茅盾的"蚀"三部曲:《幻灭》、《动摇》、《追求》。茅盾的"农村"三部曲:《春蚕》、《秋收》、《残冬》。

中国现代文学的三部曲

"三部曲"泛指三部内容各自独立而又互相联贯的文学作品。我国现代文学中有不少三部曲。举例如下:郭沫若的"女神"三部曲:《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》。

沙汀日记选(1963年10—12月)

十月十一日上午准备回巴公、肖珊信。但想了很久,又搁下了。决定把短篇想好了再写,否则不好措辞。还未写完,就吃饭了。一直到下午才写完。晚饭后,颀同肖兰看戏去了。