国产喜剧电影的叙事要素

国产喜剧电影经过多年的发展,叙事要素也变得更加稳定,多样化的主题表达和密集化的笑点,能够让观众在观影过程中产生愉快的心理体验。文章在阐述了国产喜剧电影叙事要素的重要性之后,结合一些国产喜剧电影,分析了国产喜剧电影的叙事主题、人物形象、叙事策略等多种叙事要素,综合展现了国产喜剧电影的叙事内核与整体框架,希望能给国产喜剧电影的发展带来了一些启示。

国产喜剧电影的叙事策略和喜剧精神--以电影《保你平安》为例

喜剧电影作为类型化电影之一,凭借演员荒诞滑稽的表演和跌宕起伏的剧情设计增添了电影的吸引力,博得观众的喜爱。国产喜剧电影在近几年来更是迅猛发展,众多中小成本喜剧电影呈现出井喷式发展的态势,尤其在院线和视频门户网站当中更是屡见不鲜,从“囧”系列到开心麻花团队的《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》,再到大鹏导演的《煎饼侠》《保你平安》等,一直在不断刷新国产喜剧电影的票房纪录,基于以上原因,本文以大鹏导演的电影《保你平安》为例,深入研究探讨国产喜剧电影在近些年以何种姿态迅速破圈,他们在叙事策略上具有哪些共同的特征。

身份悖反与精神超越:当代国产喜剧电影再审视

人们已注意到,随着部分国产平庸之作对市场的占领,国产喜剧电影树立新的“喜剧思维”在当下便显得格外重要。一些优秀的电影人走出误区,不再依靠强行“胳肢”观众,刺激生物本能的生硬方式让其发笑,而是挖掘现实生活中人和事物根深蒂固的、难以克服的矛盾性与局限性,从而赋予电影深度。而设计人物在身份上的悖反,展示人物的精神超越状态,尤其是不回避其难以改变的“丑”,无疑是一种更高级的取悦观众的方式,而人物的生存状况也能得到一种真诚的揭示。

当前国产喜剧片的文化反思

近年来,国产喜剧片给国产电影市场带来新的契机。但对国产喜剧片的评价一直众说纷纭,无论哪种评价,都会或多或少地影响着观众的审美判断和审美情趣。本文对《十全九美》、《疯狂的石头》、《非诚勿扰》和《三枪拍案惊奇》等国产喜剧片作个案分析,说明国产喜剧片当下的价值取向和文化影响。

浅析国产喜剧电影中的方言艺术

纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。

论当代国产喜剧主体性与人文精神的复归

国产喜剧电影有深厚的批判现实主义根基,同时又受到后现代主义思潮的影响。在部分喜剧片因对后现代主义的错误理解而走向模仿、媚俗和脱离社会现实后,电影人对此进行了纠偏。通过让电影主人公拥有话语主体地位,以及强调主体被异化的过程或与他者的对抗过程,国产喜剧片宣示了叙事立场,并实现了主体性的回归。同时,国产喜剧电影人以省察现实乃至考问现实的态度,呈现了当代普通人本真的生活状态,从而实现了人文精神的复归。

《羞羞的铁拳》与国产喜剧审美趣向

在《夏洛特烦恼》和《驴得水》之后,开心麻花团队凭借着宋阳、张吃鱼执导的《羞羞的铁拳》又一次表现出了其在电影上的强大创作和输出能力。开心麻花擅长在跌宕起伏的剧情中,融入经过精心打磨的密集包袱,以及对某些社会现状的调侃或反思,加之具有丰富话剧经验的演员的表演,《羞羞的铁拳》等电影以其多层次的艺术元素,让观众感到余音绕梁、回味无穷的审美张力。《羞羞的铁拳》可以作为我们审视国产喜剧电影审美趣向的一个切入点。

浅析国产喜剧电影中的方言艺术

纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。

语言符号与城市风格——国产喜剧电影中的地域化元素探究

近年来,随着国内电影产业的发展以及观众审美水平的提高,国产喜剧同样迎来了其发展与变革。从上个世纪90年代的《甲方乙方》《大腕》等为代表的冯氏贺岁喜剧,到新世纪以来的《疯狂的石头》《泰囧》《唐人街探案》等新式国产喜剧,除了原本的幽默与滑稽之外,对于社会现象的讽刺,以及对时代生活的反映同样成为了当下国产喜剧中的重要成分。这其中,在看似千奇百怪的多样化喜剧氛围之下,其所贯穿的则是喜剧发生地在影像空间中所蕴藏的地域化色彩构建。从语言符号所带来的特色化喜剧方式,到城市的各异风格之下对喜剧电影中文化色彩的展现,不同地域以其多样化的人物群像与空间建构,铸就了国产喜剧片各异的影像世界。

幽默俗俚的对白: 当代国产喜剧电影的叙事与表达之眼

较受观众喜欢的当代国产喜剧电影,在以夸张、变形之法对社会现实予以关注的同时,也以调侃俗俚甚至撩拨禁忌的言语样态来嘲讽、消解、颠覆俗世保守陈旧且亟须予以批判、救赎的世界观、人生观和价值观,在令人“笑”的接受氛围中流溢出叙事创新精神与人道主义关爱情怀。《天下无贼》《让子弹飞》《无名之辈》等近年来掀起观影热的喜剧电影,以幽默俗俚的言语对白在身份叙事与体认、心理叙事与暗指、文化叙事与表征三方面透射出叙事与表达之眼——这种标志性、功能性的让人过目不忘的契合情节推演的视听形象与哲理韵味,对喜剧自身及其他不少类型电影的剧作实践、影像表达与良性传播均有裨益。

喜剧的狂欢时代:21世纪以来国产喜剧片的社会功能及价值内涵

国产喜剧电影在时代背景和意识形态的约束下,经历了一段相当长的蛰伏期。在此期间,虽然出现过20世纪60年代的歌颂型喜剧和20世纪90年代的生活轻喜剧,但是并没有形成相对稳定的类型模式。随着经济的飞速发展,在2000年之后,喜剧电影迎来了前所未有的发展空间,从中国电影行业发展数据可以看出,无论是市场格局还是票房成绩,目前的国产喜剧电影已经成为中国电影市场的中坚力量,并且是当下最有活力、最具观众缘的电影类型之一。

近年来我国国产喜剧电影的审美文化反思

近年来,我国国产喜剧电影在不断满足观众审美需求的同时越来越趋向于碎片化、娱乐化、浅表化等具有明显后现代文化特征的审美旨向。出现了叙事魅力、艺术性、意蕴缺失等一系列问题,消解了电影艺术的表现张力与主题深度,生产出大批量单纯追求感官娱乐与庸俗笑点的消费快餐。应针对当前国产喜剧电影的审美文化现象进行深度反思,寻求商品性和艺术性之间的平衡,增加自身的艺术品格与思想深度,努力生产出更多经典优秀的喜剧电影。

时代欲望的隐蔽书写——论近年来国产喜剧中的家国元素

国产喜剧是重要的电影类型。可以从两个角度对之进行研究:一是主要从传统的坚守、现代的冲击、从家而国的想象三个方面来讨论包括中国传统的家庭观念,以及主要由此种家庭观念延伸发展起来的一系列涉及共同体构造的观念(如友情、乡谊、国家感情等),此类家国元素已成为近十年来中国喜剧生产最活跃也是最核心的故事内容。二是当前国产喜剧对家国元素的运用普遍存在同质化的倾向,喜剧人像是借此掩饰自我内心的欲望动机。"初恋潘多拉化"及"父辈与子辈的双向羁绊"是这种掩饰常见的两种症候。

消费语境下国产喜剧电影的创作转向研究

21 世纪以来,随着人群观念思想的转变,喜剧电影越来越成为人们解压和放松身心的重要途径。 尤其是自 2006 年以来,在消费语境下,通过对创作形式的不断拓展,也出现了很多口碑和票房双丰收的类型喜剧片,呈现出多元化发展态势。 但许多电影创作者为了适应市场化需求和追求高票房,而忽略了对喜剧精神的开拓,使得国产喜剧电影出现了良莠不齐的现象。 文章主要从喜剧电影的类型内容转向和创作转向等方面,探讨喜剧电影的创新与发展,给国产喜剧电影提升总体品质提供理论依据。

互联网时代国产喜剧片创制力分析

近几年,无论是从市场表现来看,还是从话题热度来看,国产喜剧电影都是最为抢眼的电影类型,但是与其乐观的经济前景相悖,喜剧片的口碑整体下降。人们日益增长的“笑的需求”与“不搞笑”的口碑表现成为当下喜剧片面临的最棘手的问题。关注喜剧票房与口碑的严重落差现状,分析其形成原因,并在此基础上探讨国产喜剧片的创制力问题,已成为学者关注的焦点。

“符号的游击战”--论21世纪国产喜剧电影中“青年亚文化”的拼贴风格

一、问题的提出--国产喜剧电影的“逆龄化”转向21世纪以来,国产喜剧电影呈现出日趋“年轻态”的风格转向--由“中年喜剧”向“青年喜剧”的微妙转化。这种于电影风格层面的“逆龄化”转变,成为国产喜剧吸引当下电影学界和业界关注的焦点问题。有学者指出,“新世纪勃兴的喜剧电影大潮大部分具有明显的青年文化性……占据主流、主潮地位的主要是一种‘青年喜剧电影’,而不是以冯小刚为代表的‘中年喜剧电影’或其他主流喜剧电影”[1]。

国产喜剧影片的叙事策略与幽默艺术

对于中国电影来说,想要覆盖全球电影市场,加强本土电影的竞争力,喜剧影片无疑是一个较好的努力方向。近年来创造票房奇迹的国产电影,如《甲方乙方》等冯小刚的系列电影以及《疯狂的石头》《人再囧途之泰囧》等几乎都是喜剧电影,且具有小成本、高热度、深内涵的特征。文章拟从国产喜剧影片的发展入手,选取较有影响力和代表性的影片,采取理论结合实证的研究方式来对其进行分析,为中国喜剧电影的发展提供一定的参考。

从《驴得水》谈国产喜剧电影的突破

本文着重分析了《驴得水》喜剧电影的形式、讽刺手法及其呈现出来的人性悲歌,探索了《驴得水》电影取得成功的原因,并阐述了《驴得水》对国产喜剧电影的突破。

观念与思维:新中国70年国产喜剧电影叙事伦理研究

伴随着外部世界的变化,生产者对于大的文化语境中的叙事选择做出了一定程度上的放弃。今天的信息不再是大一统的信息,信息的传播也不再是大一统的方式,当价值观多元的时候,如何产生共识?此时此刻的时代命运中呈现文化倾向的多元、信息爆炸化。在这样的背景中,宏大的经典叙事是要被消解的,碎片化的短小叙事是要被建立的--这是我们当下喜剧的倾向。70年来中国喜剧电影创作中有意无意地在叙事倾向里形成对于70年来中国社会伦理范式割裂的对照。而今天中国喜剧电影的自由表达和叙事范式有了新的实现。

4P理论下国产喜剧电影营销策略--以《你好,李焕英》为例

猫眼数据显示,电影《你好,李焕英》票房高达54.13亿元,截至2022年3月,位于中国内地票房榜季军。作为家庭喜剧,该片没有气势恢宏的大场面,没有绚丽的视觉特效,最终却能击败一众国内国外高成本、大制作影片,获得票房口碑双丰收,创造了国产喜剧票房奇迹。究其原因,营销策略是助其取得成功的关键。本文结合4P理论,探究电影《你好,李焕英》的营销组合策略,从产品、渠道、促销、票价等方面进行分析,以期为之后的国产喜剧电影营销提供参考。