国产喜剧电影的叙事要素

国产喜剧电影经过多年的发展,叙事要素也变得更加稳定,多样化的主题表达和密集化的笑点,能够让观众在观影过程中产生愉快的心理体验。文章在阐述了国产喜剧电影叙事要素的重要性之后,结合一些国产喜剧电影,分析了国产喜剧电影的叙事主题、人物形象、叙事策略等多种叙事要素,综合展现了国产喜剧电影的叙事内核与整体框架,希望能给国产喜剧电影的发展带来了一些启示。

国产喜剧电影的叙事策略和喜剧精神--以电影《保你平安》为例

喜剧电影作为类型化电影之一,凭借演员荒诞滑稽的表演和跌宕起伏的剧情设计增添了电影的吸引力,博得观众的喜爱。国产喜剧电影在近几年来更是迅猛发展,众多中小成本喜剧电影呈现出井喷式发展的态势,尤其在院线和视频门户网站当中更是屡见不鲜,从“囧”系列到开心麻花团队的《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》,再到大鹏导演的《煎饼侠》《保你平安》等,一直在不断刷新国产喜剧电影的票房纪录,基于以上原因,本文以大鹏导演的电影《保你平安》为例,深入研究探讨国产喜剧电影在近些年以何种姿态迅速破圈,他们在叙事策略上具有哪些共同的特征。

身份悖反与精神超越:当代国产喜剧电影再审视

人们已注意到,随着部分国产平庸之作对市场的占领,国产喜剧电影树立新的“喜剧思维”在当下便显得格外重要。一些优秀的电影人走出误区,不再依靠强行“胳肢”观众,刺激生物本能的生硬方式让其发笑,而是挖掘现实生活中人和事物根深蒂固的、难以克服的矛盾性与局限性,从而赋予电影深度。而设计人物在身份上的悖反,展示人物的精神超越状态,尤其是不回避其难以改变的“丑”,无疑是一种更高级的取悦观众的方式,而人物的生存状况也能得到一种真诚的揭示。

浅析国产喜剧电影中的方言艺术

纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。

幽默俗俚的对白: 当代国产喜剧电影的叙事与表达之眼

较受观众喜欢的当代国产喜剧电影,在以夸张、变形之法对社会现实予以关注的同时,也以调侃俗俚甚至撩拨禁忌的言语样态来嘲讽、消解、颠覆俗世保守陈旧且亟须予以批判、救赎的世界观、人生观和价值观,在令人“笑”的接受氛围中流溢出叙事创新精神与人道主义关爱情怀。《天下无贼》《让子弹飞》《无名之辈》等近年来掀起观影热的喜剧电影,以幽默俗俚的言语对白在身份叙事与体认、心理叙事与暗指、文化叙事与表征三方面透射出叙事与表达之眼——这种标志性、功能性的让人过目不忘的契合情节推演的视听形象与哲理韵味,对喜剧自身及其他不少类型电影的剧作实践、影像表达与良性传播均有裨益。

浅析国产喜剧电影中的方言艺术

纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。

近年来我国国产喜剧电影的审美文化反思

近年来,我国国产喜剧电影在不断满足观众审美需求的同时越来越趋向于碎片化、娱乐化、浅表化等具有明显后现代文化特征的审美旨向。出现了叙事魅力、艺术性、意蕴缺失等一系列问题,消解了电影艺术的表现张力与主题深度,生产出大批量单纯追求感官娱乐与庸俗笑点的消费快餐。应针对当前国产喜剧电影的审美文化现象进行深度反思,寻求商品性和艺术性之间的平衡,增加自身的艺术品格与思想深度,努力生产出更多经典优秀的喜剧电影。

消费语境下国产喜剧电影的创作转向研究

21 世纪以来,随着人群观念思想的转变,喜剧电影越来越成为人们解压和放松身心的重要途径。 尤其是自 2006 年以来,在消费语境下,通过对创作形式的不断拓展,也出现了很多口碑和票房双丰收的类型喜剧片,呈现出多元化发展态势。 但许多电影创作者为了适应市场化需求和追求高票房,而忽略了对喜剧精神的开拓,使得国产喜剧电影出现了良莠不齐的现象。 文章主要从喜剧电影的类型内容转向和创作转向等方面,探讨喜剧电影的创新与发展,给国产喜剧电影提升总体品质提供理论依据。

从《驴得水》谈国产喜剧电影的突破

本文着重分析了《驴得水》喜剧电影的形式、讽刺手法及其呈现出来的人性悲歌,探索了《驴得水》电影取得成功的原因,并阐述了《驴得水》对国产喜剧电影的突破。

从《疯狂的外星人》看国产喜剧电影的审美突围

新世纪以来,无论一线城市还是普通小镇,随着电影普及程度的提高,"看电影"这件事已经成为了人们日常生活的一部分,受众数量的增加必然也影响受众市场的变化。喜剧电影在中国内地市场份额上占比增大,却没有带动喜剧电影整体质量上升,奇怪的叙事、低俗的笑点、混乱的视听以及没有价值的主体思想常被认为不宜登入艺术殿堂。《疯狂的外星人》巧妙地将原著改编为喜剧,令人捧腹的同时又保留了原著的主题,给观众带来了更多思考,打破了国产喜剧电影一贯的低级审美。

浅论《一点就到家》对国产喜剧电影困境的突围

近年来国产喜剧电影屡屡刷新票房纪录,成为除好莱坞影片外最受观众喜爱的电影类型,然而过快的发展也使其出现了一些问题,具体表现为低级、媚俗的审美倾向和快餐化、功利化的狂欢。《一点就到家》作为2020年国庆档电影中最具喜剧风格的一部作品,在人物形象的塑造、叙事节奏的把控和喜剧背后主旨内涵的表达上,有较为出色的表现,在一定程度上为当下国产喜剧电影的发展提供了良好的借鉴,是对当下国产喜剧电影困境的突围。

类型电影视域下国产喜剧电影创作研究

随着我国电影工业体系的不断完善,类型化意识不断加强,国产喜剧电影在电影市场中逐渐失去领跑地位,面对中国电影产生的这一结构性变化,喜剧电影的类型创作应该要进行自身的调整和创新,再创作的过程中立足于现实生活,通过拓宽创作范围、加强类型融合、创新矛盾冲突、制造高级笑点来实现自身的成长和突破,在类型电影视域找到新的创作思路。

职场小切口 现实大生活——国产喜剧电影实践新范式

2024年元旦档,一部职场喜剧《年会不能停!》以“黑马”之姿脱颖而出,凭借着环环相扣、层层递进的喜剧结构和逻辑,以职场小切口观照当下、审视生活,对齐了虚构与现实的“颗粒度”,引发观众的情感共鸣,最终在喜剧的笑意与思索中,带领观众完成对职场普通个体存在境遇的观照。

喜剧思维的偏离与喜剧精神的匮乏——关于国产喜剧电影的再思考

在喜剧电影的创作过程中,创作者必须深入思考"喜剧"的本质源泉,挖掘人和事物身上的矛盾性与局限性,并在喜剧情境中融进一定的喜剧精神,在嬉笑怒骂的姿态中,使"笑"具有社会意蕴和审美意蕴,从而使喜剧电影不仅能博观众一笑,更能对我们的生存状况作最真诚的揭示和反思,具有一定的审美品味,给观众带来娱乐效果和审美享受。

国产低成本喜剧电影的网状叙事与情感表达策略

新世纪以来,随着社会转型的深入和文化语境的变迁,国产低成本喜剧电影以独特的观察视角、艺术审美倾向以及充满荒诞、戏谑、质朴的创作风格,赢得了亿万观众的喜欢与热捧。以网状叙事为特征的宁浩"疯狂系列"大放异彩,饶晓志以《无名之辈》再续辉煌,向世人展现了这种类型电影独特的艺术魅力。事实上,国产低成本喜剧电影多以网状叙事结构来呈现身处社会底层、林林总总的"小人物"的悲喜人生,他们多样化的"烦恼人生"再现了人性的多面性与复杂性,继而引发人们对日常生活中"小人物"的二次定义与再思考;与此同时,其多维度呈现情感的表达策略,有力地提升了电影本身的情感张力和叙述效能,从而为当前国产喜剧电影提升艺术表现力提供了可供借鉴的模式与经验。

当下国产喜剧电影的剧作征候与文化意涵探析

作为当下中国电影市场上的重要板块和一线类型,喜剧电影在票房屡创新高、创作日益繁盛的同时,也显露出一些值得关注思考的现象和问题。本文以近期国产喜剧电影呈现出的剧作征候为研究对象,从人物建构、障碍设置和主题表达三个方面入手,分析其组织方式和内部构造,并联系现实语境探析这些剧作征候与社会现状、集体观念、喜剧意识等方面的互动关系,并解读其中的文化意涵。

国产公路喜剧电影类型研究

国产公路喜剧电影的类型元素包括美轮美奂的视觉奇观、反差式的人物设定、隐喻性的符号指称。它的叙事手段以喜剧为主,叙事主题以"治愈"为主,包含了社会现实和人文关怀。当前,国产公路喜剧电影类型存在的问题有:喜剧元素只是与公路简单地融合,只是娱乐化地拼凑、模仿。国产公路喜剧关照当下文化语境和价值观念,融入民族伦理情感,实现模式的本土化改造;丰富类型元素,提高叙事能力;形成类型品牌效应,提高观影期待。

喜剧电影中“小人物”的审美认同

当前我国国产小成本喜剧电影在大众文化与大众传播的社会背景下异军突起,众多优秀的影片不断刷新着国产票房的新纪录。以小人物为表现对象的国产喜剧电影基于平民化意识在叙事结构、电影语言、文化内涵方面有着鲜明的审美特质。广大受众对于小人物的审美认同无疑是国产喜剧电影得以成功的基础,同时也是国产喜剧电影能够得以长足发展的源泉与动力。

由“猛”到“萌”的人物、主题与对话——新观影格局下中国喜剧电影创作趋势

当我们讨论新型观影模式时,"粉丝文化"已于当代语境中逐渐兴起,以年轻女性为主的庞大团体之观影独立意识开始觉醒,继而走向在场与狂欢。同时,在新观影格局持续走高的推动下中国喜剧电影整体创作趋势亦发生着辩证性改良,传统猛男英雄形象日益被萌男草根甚至直接女性英雄所替代,主题方面亦消解着宏大叙事反而转向生活中的小喜小悲,虽然看似滑稽荒诞但无不以强烈的情感共鸣与观众互动交流,缝合着现实带给普世的精神创伤。

国产公路喜剧电影的叙事分析——以徐峥囧途系列电影为例

近年来,随着《心花路放》等电影的上映",公路喜剧""公路喜剧电影"等概念不断出现在人们的视野中。徐峥导演的囧途系列电影自2012年第一部《泰囧》上映就备受关注,高居当年电影票房排行榜榜首;之后的《港囧》更是掀起了票房新高;原定档2020年春节上映的《囧妈》受疫情影响改为线上免费观看,也给这个比以往更"寒冷"的冬天增添了不少暖意和乐趣。本文以徐峥囧途系列电影为例,分析国产公路喜剧电影特有的叙事风格和审美价值,以及其对未来类型电影创作的启发。