席勒的国家美学——《斐耶斯科的谋叛》透视

《斐耶斯科的谋叛》蕴藏了席勒国家美学思想的诸多特质,亦表现出了强烈的杂糅性、过渡性和含混性,其中既有对古典时代"地上的国"的"父亲"们的暧昧情结,也有对现代共和国的缘起的发掘和肯定。凭借对"平等"的热切追求,席勒在该剧中描绘出了现代共和制的想象性图景。

纪录片《美术里的中国》的国家美学与艺术表达

中央广播电视总台推出的《美术里的中国》是一部美术题材的纪录片,该片用12集展现了中国近现代著名的美术作品,并由美术作品反映当下中国在时代进程中的沧桑巨变,展现了中国的文化与艺术内涵。《美术里的中国》通过集体记忆的情感共鸣、价值观念的美学书写、传统文化的美育功用等方式书写了国家美学的审美范式,并通过内容模式创新与视听形式创新丰富了该片的艺术表达,传播了中国美术作品的审美理想与艺术韵味。

国家美学与社群美学的分野与对话——以“央视春晚”“B站拜年祭”为例

在当代春节"新民俗"中,央视春晚是普罗大众的电视盛宴,B站"拜年祭"则是青年二次元群体的网络狂欢。从媒介仪式的视角对这两台晚会进行比较分析可以发现,电视春晚将作为媒体的央视建构成"社会中心","拜年祭"则将B站建构成二次元的"社群中心"。进一步,央视春晚通过独特的符号资源,以"家-国"的叙事模式,代社会主流文化召唤民众,形成融政治话语、宏大叙事、集体主义等特征于一体的"国家美学";而B站则以"趣缘-二次元"的叙事模式,代亚文化社群聚集二次元同好,建构起包含超现实幻想、萌酷风格、混搭混剪、梗文化等特征的"社群美学"。两种美学旨趣截然不同,但主流文化和商业逻辑的"框架"力量,促使央视春晚与B站拜年祭共享了社会的某些核心价值观和传统文化符号。然而,试图通过"流通的符号"使两类晚会、两种文化同享"稳定的符号",显然还任重道远。

国家美学与社群美学的分野与对话

在当代春节“新民俗”中,央视春晚是普罗大众的电视盛宴,B站“拜年祭”则是青年二次元群体的网络狂欢。从媒介仪式的视角对这两台晚会进行比较分析可以发现,电视春晚将作为媒体的央视建构成“社会中心”,“拜年祭”则将B站建构成二次元的“社群中心”。进一步,央视春晚通过独特的符号资源,以“家一国”的叙事模式,代社会主流文化召唤民众,形成融政治话语、宏大叙事、集体主义等特征于一体的“国家美学”;而B站则以“趣缘一二次元”的叙事模式,代亚文化社群聚集二次元同好,建构起包含超现实幻想、萌酷风格、混搭混剪、梗文化等特征的“社群美学”。

国家文化安全视野中的艺术教育问题

从国家文化安全的角度看,文化全球化、文化帝国主义对我国艺术文化的健康发展构成了严重威胁,为此除了采取积极措施保护本国文化产业,至关要紧的是提高文化创新能力,而这必然与艺术教育相关。然而,当下中国的艺术教育却在两方面存在问题,一是艺术教育本体的缺席,一是民族性的缺失。如欲发挥艺术教育在维护国家文化安全方面的积极功能,我们需要做两个方面的工作,一是依据国家美学思路重建艺术教育的美学根基,二是重建艺术教育与传统艺术文化间的血脉联系。

儒家思想之于当代中国美学建构的意义

儒家内圣外王的思想结构提示当代美学应当是从内圣与外王两个维度展开的行动、切己的美学。对于当代生态美学建构而言,儒家的生态伦理以及由"天人合一"、"参赞天地化育"显示出的透彻智慧,特别是从道德的形上学来规范和引领审美观照的思路极富启示;对于国家美学建构而言,值得汲取的智慧是在"天下"这种新的世界政治制度架构里进行思想布局和美学规划。

“情”的政治与抒情的政治学:20世纪中国政治抒情诗——以贺敬之政治抒情诗创作为个案

政治抒情诗通过对"情"的政治化处理,建构了"抒情"的政治学维度。20世纪中国政治抒情诗体现的是一种历史抒情。它的兴起、发展、转换和变形,其内涵和美学特征,很大程度上取决于特定的历史意志和政治意志。作为典型个案,贺敬之的政治抒情诗是对国家美学和人民美学的抒情性建构。政治抒情诗的历史意义及困境源自诗学与政治学的张力与悖谬,是中国现代性悖论的典型症候。